Смерть чиновника - аналіз твору. Смерть посадовця – аналіз твору. Хронотоп - час та простір у художньому творі

Історія створення твору Чехова «Смерть чиновника»

«...У російській літературі блиснув і зник дивовижний розум, тому що вигадати і сказати хорошу безглуздість, гарний жарт можуть тільки дуже розумні люди, ті, у яких розум «по всіх жилках переливається», — писав про талант Чехова ІА Бунін. Л.Н.Толстой говорив про нього: «Чехов — це Пушкін у прозі». Під цими словами малося на увазі найсильніше художнє враження, яке залишала чеховська проза, що дивувала своєю стислістю і простотою.
За спогадами Чехова сюжет розповіді «Смерть чиновника» повідомив Антону Павловичу Бегічов. Він був простий: якась людина, яка необережно чхнула в театрі, наступного дня прийшла до незнайомої людини і стала просити вибачення за те, що заподіяла їй у театрі занепокоєння. Кумедний анекдотичний випадок.
«Смерть чиновника» відноситься до так званих ранніх оповідань письменника. Опубліковано 1883 року з підзаголовком - «Випадок». «Смерть чиновника», як і інші оповідання письменника, включені автором до збірки 1886 «Строкаті оповідання». Усі ці твори розкривають тему «маленької людини».

Рід, жанр, творчий метод аналізованого твору

До приходу російську літературу А.П. Чехова вважалося, що мала епічна форма є «уламком» великої (романної) форми: «глава, вирвана з роману», як сказав В.Г. Бєлінський про повісті. Відмінності між романом та повістю (так називали розповідь) визначалися лише кількістю сторінок. Чехов же, за словами Л.М. Толстого, «створив нові, абсолютно нові... для світу форми писання...».
Розповідь "Смерть чиновника" написана в жанрі "сценки". Це коротка гумористична розповідь, картина з натури, комізм якої полягає у передачі розмови персонажів. Чехов підняв сценку рівня великої літератури. Головне в сценці — мова персонажів, правдоподібно побутова та кумедна одночасно. Важливу роль грає назва і промови прізвища персонажів.
Так, проблему оповідання «Смерть чиновника» заявлено у самому заголовку, що представляє поєднання протилежних понять. Чиновник - це посадова особа, в мундирі, застебнутому на всі гудзики (це відноситься і до його почуттів); він ніби позбавлений живих рухів душі, і раптом — смерть, хоч і сумна, проте чисто людська властивість, що чиновнику, таке вже склалося про нього уявлення, протипоказане. Твір Чехова, заздалегідь можна припустити, це розповідь не про зникнення людської індивідуальності, а про припинення функціонування чиновника, якогось бездушного механізму. В оповіданні вмирає не так людина, як його зовнішня оболонка.
Розповідь загалом написана у межах критичного реалізму. Однак у другій половині оповідання поведінка Червякова переходить межі побутової правдоподібності: занадто він боягузливий, надто настирливий, так у житті не буває. Наприкінці Чехов дуже різкий, відкритий. Цим «помер» він виводить розповідь за межі побутового реалізму. Тому оповідання це відчувається як цілком гумористичний: смерть сприймається як несерйозність, умовність, відслонення прийому, хід. Письменник сміється, грає, саме слово смерть не бере всерйоз. У зіткненні сміху і смерті тріумфує сміх. Він визначає загальну тональність твори. Так кумедне у Чехова переходить у викривальне.

Тематика

Переосмислюючи традиційну тему «маленької людини», що йде ще від Пушкіна, Гоголя, Тургенєва та раннього Достоєвського, Чехов водночас продовжує та розвиває за нових умов гуманістичний пафос цього напряму. Як і « Станційний доглядач» Пушкіна, «Шинель» Гоголя, «Бідні люди» Достоєвського, чеховські твори виконані протесту проти придушення та спотворення людської особистості, у нових історичних умовах ще більш нещадного та витонченого. Водночас в оповіданні предметом осміяння представлений дрібний чиновник, який підсвічує та плазун, коли його ніхто не примушує.

Ідея аналізованого твору

У Чехова зазвичай у центрі оповідання не характер і не ідея, а ситуація – незвичайний випадок, анекдот. Причому випадок не випадковий — він висвічує певні закономірності життя, суть характеру. Чехов мав геніальний дар помічати насправді такі ситуації, у яких персонажі розкривалися непросто з максимальної, але з вичерпною повнотою як і соціально-етичні типи, як і люди з властивої лише їм психологією, манерою поведінки.
У оповіданні «Смерть чиновника» письменник показав, як дрібний чиновник Червяков, перебуваючи у приниженому становищі, як не прагне вийти із нього, а й сам проголошує рабське поведінка, що й стало предметом осміяння в оповіданні. Чехов боровся за високі моральні ідеали.

Основні герої

Аналіз твору показує, що у оповіданні два основних персонажа. Один із них генерал, який відіграє другорядну роль і лише реагує на дії героя. Генерал позбавлений імені та по батькові, і це природно, тому що ми бачимо його очима Червякова, а той бачить лише мундир (це слово часто повторюється у тексті) важливої ​​персони. Про генерала ми нічого істотного не дізнаємося, але очевидно, що він, теж порушуючи традицію, людяніший за «приниженого і ображеного» Червякова. Ясно одне: персонажі оповідання говорять на різних мовах, У них різні логіка та розуміння - діалог між ними неможливий.
Другий персонаж - чиновник Черв'яков - об'єкт глузування в оповіданні. Традиційно в російській літературі це була «маленька», бідна, «принижена і ображена» людина, що викликає співчуття у читача. Чехов, з його незламним почуттям свободи, прагнув подолати цей штамп. Він писав брату Олександру в 1885 р. (вже після створення оповідання «Смерть чиновника») про «маленьких» людей: «Кинь ти, зроби милість, своїх пригноблених колезьких реєстраторів! Невже ти нюхом не чуєш, що ця тема вже віджила і наганяє позіхання? І де ти там у себе в Азії знаходиш ті муки, які переживають у твоїх оповіданнях чиноші? Істинно тобі кажу, навіть читати моторошно! Реальніше тепер зображати колезьких реєстраторів, які не дають їх превосходительствам». Маленька людина Черв'яков тут і смішний, і жалюгідний одночасно: смішний своєю безглуздою наполегливістю, жалюгідним тому, що принижує себе, зрікаючись власної людської особистості, людської гідності.

Сюжет та композиція твору

У розповіді Чехова один із учасників подій виявляється дрібним чиновником, інший – генералом. Прізвище чиновника — Червяков — говорить саме за себе, наголошуючи на приниженості екзекутора Івана Дмитровича (чиновник, який відав господарськими справами та наглядом за зовнішнім порядком у канцелярії). Ця вихідна ситуація породжує традиційний конфлікт. Гаркнув генерал на маленьку, беззахисну, залежну людину — і вбив її. У Чехова генерал справді крикнув на чиновника, внаслідок чого: «У животі у Черв'якова щось відірвалося. Нічого не бачачи, нічого не чуючи, він позадкував до дверей, вийшов на вулицю і поплентався... Прийшовши машинально додому, не знімаючи віцмундира, він ліг на диван і... помер».
Таким чином, постає ніби звична сюжетна схема. Однак мають місце і суттєві зрушення. Почати з того, що генерал гаркнув на свого відвідувача лише тоді, коли той довів його все новими й новими відвідуваннями, все новими й новими поясненнями, і все на одну й ту саму тему, до знемоги, а потім і до розлюченості.
Не схожий на жалюгідну, залежну особу та чиновник. Адже він докучає своїми вибаченнями генерала не тому, що залежить від нього. Зовсім ні. Вибачається він, так би мовити, з принципових міркувань, вважаючи, що повага до персон є священна основа суспільного буття, і він глибоко збентежений тим, що вибачення його не приймаються. Коли генерал вкотре відмахнувся від нього, помітивши: «Та ви просто смієтеся, милостисдаре!..» — Черв'яков не на жарт розсердився. «Які ж тут глузування? - подумав Черв'яков. — Зовсім тут немає ніяких глузувань! Генерале, а не може зрозуміти!» Таким чином, Червяков докорінно відрізняється від попередніх літературних побратимів. У світосприйнятті Червякова і полягає несподіваний, комічний поворот традиційної теми та сюжетної схеми. Виходить, що Черв'яков помирає зовсім не з переляку. Драма людини в тому, що вона не винесла зневажання святих для неї принципів, та ще не кимось, а сяйвим обличчям, генералом. Цього винести Черв'яков не зміг. Так невинний анекдот переростає під пером Чехова в сатиру на панівні звичаї та звичаї.

Художня своєрідність аналізованого твору

В історію російської літератури А.П. Чехов увійшов як майстер малого жанру. З ім'ям письменника пов'язане становлення сатиричного оповідання, визначальними рисами якого є лаконізм і афористичність.
У самій назві «Смерть чиновника» закладено Головна думкатвори: протиставлення чину та людини, єдність комічного та трагічного. Зміст оповідання справляє сильне художнє враження завдяки стислості та простоті. Відомо, що Чехов дотримувався думки: «писати талано-тобто коротко». Мінімальний обсяг твору, його гранична лаконічність визначають і особливий динамізм оповідання. Цю особливу динамічність містять у собі дієслова та його форми. Саме через дієслівну лексику йде розвиток сюжету, а також надається характеристика героїв; хоча, звісно, ​​письменник застосовує та інші художні прийоми.
В оповіданні у персонажів прізвища, що говорять: Червяков і Бризжалов. Чиновник Червяков є екзекутором. Про значення цього слова сказано вище. Другим значенням цього слова (воно позначено у словниках як застаріле) є таке: екзекутор - той, хто робив екзекуцію, тобто покарання, або керував ним. Сьогодні це значення сприймається як основне, тому що колишнє (молодший чиновник у канцелярії) вже забуте. Словосполучення екзекутор Червяков теж обрано за принципом комічного розмаїття, характерного для Чехова: екзекутор (тобто здійснює покарання) і раптом смішне прізвище... Червяков.
За словами письменника, літературний твір«має давати як думка, а й звук...звукове враження». В оповіданні це в прямому сенсі звукове враження: «Але раптом обличчя його скривилося, очі підкотилися, дихання зупинилося... він відвів від очей бінокль, нахилився і... апчхі!!! Чихнув, як бачите» — викликає комічний ефект.
У невеликому оповіданні неможливі розлогі описи, внутрішні монологи, тому й виступає першому плані художня деталь. Саме деталі несуть у Чехова величезне смислове навантаження. Буквально одна фраза може сказати все про людину. В останній фразі оповідання «Смерть чиновника» автор дає практично пояснення всьому: чиновник, «прийшовши машинально додому, не знімаючи віцмундира, він ліг на диван і... помер». Віцмундир, ця чиновницька уніформа, начебто приріс до нього. Страх перед вищим чином убив людину.
У оповіданні "Смерть чиновника" авторська позиція явно не виражається. Складається враження об'єктивності, байдужості Чехова до того, що відбувається. Оповідач не оцінює вчинків героя. Він висміює їх, надаючи читачеві можливість зробити свої висновки.

Значення твору

Антон Павлович Чехов - один із найбільших російських письменників-класиків. Він відомий як майстер реалістичного оповідання. Сам письменник говорив так: «Художня література тому і називається художньою, що малює життя таким, яким воно є насправді». Правда життя приваблювала його перш за все. Головною темою творчості Чехова (як Толстого та Достоєвського) став внутрішній світ людини. Але художні методи, художні прийоми, які використовували у творчості письменники, різні. Чехов по праву вважається майстром короткої розповіді, новели-мініатюри. За довгі роки роботи в гумористичних журналах Чехов відточив майстерність оповідача, і навчився у невеликий обсяг вміщувати максимум змісту.
Після появи оповідання «Смерть чиновника» багато критиків говорили про те, що Чехов написав якусь абсурдну історію, яка не має відношення до життя. Ситуація, справді, доведена письменником до абсурду, проте саме це й дозволяє краще побачити безглуздість самого життя, в якому панують низькопоклонство, чинопочитання, обожнювання начальства та панічний страх перед ним. За свідченням М.П. Чехова, брата письменника, у Великому театрі стався дійсний випадок, близький до описаного, проте незрозуміло, чи був він відомий Чехову. Відомо інше: у січні 1882 р. Чехов отримав листа від свого таганрозького знайомого А.В. Петрова, у якому говорилося: «Напередодні Різдва... наш поштмейстер (відомий нелюд і педант) пригрозив одному чиновнику (старшому сортувальнику КД. Щетинському) віддати його під суд, здається, порушення дисципліни, словом, за особисту образу; а той здуру після спроби вибачитися пішов з контори та в міському саду... за кілька годин до ранку і повісився...». Інакше кажучи, Чехову вдалося відтворити типову, хоч і абсурдну ситуацію.
«Російські критики писали, що ні стиль Чехова, ні вибір слів, ні все інше не свідчить про ту особливу письменницьку ретельність, якою були одержимі Гоголь, Флобер або Генрі Джеймс. Словник його бідний, поєднання слів банальні; соковите дієслово, оранжерейне прикметник, м'ятно-вершковий епітет, внесені на срібному таці, — все це йому чуже. Він був словесним віртуозом, як Гоголь; його Муза була одягнена у буденну сукню. Тому Чехова добре наводити приклад того, що можна бути бездоганним художником і без виняткового блиску словесної техніки, без виняткової турботи про витончені вигини речень. Коли Тургенєв починає говорити про пейзажі, видно, як він стурбований згладженістю брючних складок своєї фрази; закинувши ногу на ногу, він крадькома поглядає на колір шкарпеток. Чехову це байдуже — не тому, що ці деталі не мають значення, для письменників певного складу вони природні і дуже важливі, — але Чехову все одно через те, що за своїм складом він був далекий від будь-якої словесної винахідливості. Навіть легка граматична неправильність або газетний штамп його зовсім не турбували. Чари його мистецтва в тому, що, незважаючи на терпимість до промахів, яких легко уникнув би блискучий новачок, незважаючи на готовність задовольнятися першим зустрічним словом, Чехов умів передати відчуття краси, зовсім недоступне багатьом письменникам, які вважали, ніби їм достеменно відомо, що таке розкішна, пишна проза. Добивається він цього, висвітлюючи всі слова однаковим тьмяним світлом, надаючи їм однакового сірого відтінку — середнього між кольором старої огорожі та навислої хмари. Різноманітність інтонацій, мерехтіння чарівної іронії, справді художня скупість характеристик, барвистість деталей, завмирання людського життя - всі ці суто чеховські риси заливає і обходить райдужно-розпливчасте словесне марево» (В.В. Набоков).

Це цікаво

Важко знайти у творчості А.П. Чехова твір, який не був би екранізований чи поставлений на сцені театру. Фільмографія чеховських книг починає свій звіт з часів німого кіно. З постановкою перших художніх фільмів з розповідей Чехова пов'язане ім'я відомого режисера Якова Протазанова (1881-1945). Це був так званий чехівський кіноальманах. Випуск чеховського кіноальманаху було присвячено двадцятип'ятиріччю від дня смерті великого художника слова.
А.П. Чехов належав до найулюбленіших письменників режисера, і Протазанов охоче взявся за екранізацію його оповідань. Зупинилися на трьох невеликих новелах: «Хамелеон», «Смерть чиновника» та «Анна на шиї», побудованих на гострих сюжетних ситуаціях і, за всіх жанрових відмінностей, об'єднаних єдністю ідейно-тематичного змісту: протестом проти моральної каліцтва, що породжується чинопочитанням, підх низькопоклонством. Цей зміст і підказав назву альманаху - «Чини і люди» (1929).
Працюючи над сценаріями фільмів, Протазанов і О.Леонідов усвідомлювали, що в німому кіно неможливо досягти адекватного перекладу образної структури та інтонації чеховських творів мовою екрану. Тому в деяких місцях їм довелося внести зміни до тканини оповідань: частина діалогів була замінена дією; зазнала трансформації жанрова природа «Смерті чиновника» (з гумористичної новели перетворилася на трагікомічний гротеск); переміщено акценти у сюжеті «Анна на шиї». Але були збережені внутрішня правда Чехова та основні образи-характери екранізованих оповідань.
На головні ролі Протазанов залучив першокласних акторів, так само як і він, закоханих у чеховську творчість: І. Москвина (Червяков у «Смерті чиновника» та Очумелов у «Хамелеоні»), М. Тарханова (Модест Олексійович в «Анні на шиї») , В. Попова (Хрю-кін - в "Хамелеоні"), Н. Станіцина та А. Петровського (Артинов і губернатор в "Анні на шиї").
Чудовий літературний матеріал і чудовий акторський склад дали можливість Протазанову створити цікавий, незвичайний за жанром кінотвор, який відтворив образний світ чеховських шедеврів.
(За книгою НА Лебедєва «Нариси історії кіно СРСР. Німе кіно»)

Кулєшов В.І. Життя та творчість А.П. Чехова. - М., 1982.
Лебедєв НА Нариси історії кіно СРСР. Німе кіно. - М.: Мистецтво, 196 5.
Набоков В.В. Лекції з російської літератури. - М.: Видавництво Незалежна Газета, 1998.
Сухих І. Н. Проблеми поетики О.П. Чехова. - Л.: Видавництво ЛДУ, 1987.
Диваків АЛ. А.П. Чехов: книга для учнів. - М.: Просвітництво, 1987.
Диваків АЛ. Поетика Чехова. - М.: Наука, 1971.