Ierēdņa nāve ir radīšanas analīze. Posadovtsjas nāve ir radīšanas analīze. Hronotops - stunda un telpa mākslinieka darbam

Čehova radīšanas vēsture "Ierēdņa nāve"

“... Krievu literatūrā ar dievišķas rozes mirkšķināšanu un garu, ir labi redzēt un teikt, ka tas ir labi akluma trūkums, garnējuma siltums var būt tikai vēl inteliģentāki cilvēki, tas ir, daži no rozes“ mirgos visās dzīslās ”, par to raksta čehs Ļevs Tolstojs, runājot par jauno: "Čehovs - Puškina ce prozā". Nedaudz runājot par cieņu, mākslinieciskākā ķilda, tāpat kā Čehova proza, tika apburta ar savu stilu un vienkāršību.
Aiz Čehova sūdzībām ziņojuma "Ierēdņa nāve" sižets tiek aizvests Antonam Pavlovičam Begičovam. Win buv ir vienkārša: kā lūdiņa, teātrī bezrūpīgi košļādama, nākamajā dienā viņa ieradās pie nepazīstamiem cilvēkiem un sāka lūgt vibačeņnju tiem, kas to teātrī jau sen bija sajutuši. Foršs anekdotisks vipadoks.
"Ierēdņa nāve" tiek dēvēta par rakstnieka agrīno paziņojumu. Publicēts 1883. gadā ar nosaukumu - "Vipadok". "Ierēdņa nāve", kā un rakstnieka paziņojums, ko autors iekļāvis pirms 1886. gada "Paziņojuma Strokati" izdošanas. Mēģiniet izveidot, atvērt tēmu "mazie cilvēki".

Рід, analizējamās jaunrades žanrs, radošā metode

Pirms krievu literatūras ienākšanas A.P. Čehovu iespaidoja fakts, ka mazā episkā forma є “ulamkom” no lielās (romantiskās) formas: “galva, virvan uz romānu”, kā V.G. Bulinskis par povis. Romāna rezultātā, ka vēlāk (kā viņi to sauca), viņi sākās bez daudzām pusēm. Čehovs, aiz vārdiem L.M. Tolstojs, "radījis jaunu, absolūti jaunu ... svētajai rakstīšanas formai ...".
Rozpovids "Ierēdņa nāve" tika uzrakstīts "ainu" žanrā. Ir īss humoristisks skatījums, bilde no dabas, komisms par to, kāda polaritāte rožainuma un raksturu pārraidē. Čehovs attēloja Lielās literatūras Rivnes skici. Galva ainā ir varoņu mova, iespējams, ka pobutova ir kumedna pa nakti. Svarīga loma ir varoņu vārdam un popularizēšanai.
Tātad "Amatpersonas nāves" informēšanas problēma ir norādīta pašā virsrakstā, kas attēlo dienu pirms protestētāju saprašanas. Ierēdnis ir tse posadova cilvēks, uniformā, novalkāts uz visiem gudzikiem (tas jāpatur līdz pirmajai reizei); winn nibi par dzīvu dvēseļu drupu pievienošanu, un ar raptom - nāvi, ja tā ir sumna, protestē tīri cilvēciska vara, bet amatpersona, kas arī teica par jauno izpausmi, netiek rādīta. Tvir Čehovs, jau iepriekš var atlaist, iemesls ir nevis cilvēka individualitātes zināšanā, bet gan ierēdņa funkcijās, kas ir bezdvēseles mehānisms. Zināmā pasaulē nav tik daudz cilvēka, cik liellopa vārda.
Rozpov_d in zalom ir uzrakstīts uz kritiskā reālisma robežas. Tomēr paziņojuma otrajā pusē Červjakova izturēšanās ir krusteniska iespējamība: tas ir pārāk kautrīgs, bet tas ir pārspīlēts, jo dzīvē tā nav. Piemēram, Čehovs ir grūts, vidkritiy. Tsim "nomira" in vivodit razpovіd par starpbītu reālismu. Uz to cenas paziņošana tiek uztverta kā pilnīgi humoristiska: nāve tiek zaudēta kā sirdsapziņas, inteliģences, pieņemšanas uztveres trūkums, slēpšanās. Rakstvedis ir apmulsis, gra, pats vārds nāve visu neuztver nopietni. Pie slēgtiem smiekliem un nāves ir smaidu triumfs. Win viznachaє oriģinālo toni izveidot. Tāpēc pie Čehova ir forši doties uz vikrivalni.

Priekšmets

Pārdomājot tradicionālo tēmu "mazi cilvēki", kas joprojām ir Puškina, Gogoļa, Turgena un agrīnā Dostojevska formā, Čehovs ir vodnochas prodovzhu un attīsta jauniem prātiem humānisma patosu tieši. jaks es" Stacionāra minēšana"Puškina", "Gogoļa mētelis", Bidni cilvēki "Dostojevskis, Čehovs veido vikonijas, lai protestētu pret cilvēciskās īpatnības noslāpšanu, jaunajos vēsturiskajos prātos nežēlīgāki un vārgāki. Tas ir laika jautājums, ko mudina priekšmets par priekšstatu uztveri, otrs ierēdnis, kurš pieliek šo plaku, ja viņš to neizmanto.

Ideja analizēta radošumam

Čehovā informācijas centrā jautā nevis raksturu un ne ideju, bet situāciju - neapzinātu ziņu, anekdoti. Turklāt vipadoks nav vipadkovy - tas ir dzīves likumsakarību, rakstura būtības klātbūtnē. Čehovam ir ģeniāla dotība palīdzēt tiesībām uz šādām situācijām, dažiem personāžiem nebija viegli atvērties ar maksimāliem, vispār vairāk, sociāli ētiskiem tipiem, piemēram, cilvēkiem ar varas atņemšanu, psiholoģiju, uzvedības manierēm.
Pie paziņojuma "Ierēdņa nāve" tika parādīts raksts, ka Červjakovs, perebajujs pie pazemotās nometnes, kā parasta amatpersona, lai neizietu no tās, bet viņš pats anulēs darbinieka uzvedību, kas kļuva par pārdomu objektu pārskats. Čehovs cīnījās par augstākajiem morāles ideāliem.

Galvenie varoņi

Tiek rādīta izrādes analīze, bet diktorā ir divi galvenie varoņi. Viens no viņiem ir ģenerālis, kurš spēlē citu lomu un nereaģē uz varoņa rīcību. Vārda žēlastības ģenerālis pēc Batkova domām, dabiski, ir Červjakova acs bachimo, un tas bahs ir svarīgas personas uniforma (šis vārds bieži tiek atkārtots tekstos). Par ģenerāļiem nekas neizničnogo nav diznaєmosya, bet ir acīmredzams, ka vaina, iespējams, pārkāpjot tradīcijas, cilvēki, kas ir par "pazemotu un aizstāvētu" Červjakovu. Skaidrs ir viens: varoņi runā rіznykh movakh, Viņiem ir racionāla loģika un inteliģence - dialogs starp neērtajiem.
Cits varonis - oficiālais Červjakovs - ir paziņojumā par maldināšanu. Tradicionāli krievu literatūrā tsebula ir "maza", bidna, "noniecināta un attēlota" lūdīna, kas ir viklika runa lasītājam. Čehovs, nepazīstamam brīvības prātam, prygnuv podolatitsi zīmogs. Vins rakstīja savam brālim Oleksandram 1885. gadā. (pat pēc ziņas par paziņojumu "Ierēdņa nāve") par "mazajiem" cilvēkiem: "Pamet man, lūdzu, mana žēlastība, savu labi pieguļošo kolezky reєstratorіv! Man nav ožas, kāpēc tēma jau ir dzīva un labi? Vai bērni Āzijā zina, par kādām mokām viņi ir noraizējušies par jūsu chinos ziņojumiem? Patiešām, es domāju, ka to ir viegli lasīt! Tagad ir daudz reālāk iedomāties riteņu ratus, kas nepadodas savām izcilībām. Mazais Červjakovs ir te і smіth, і nožēlojams uzreiz: Smits ar savu redzes trūkumu, nožēlojams, ka es sevi noniecinu, redzot vīrišķīgās cilvēka īpatnības, cilvēku savdabības.

Sižets un kompozīcija radīšanai

Čehova birojā vienam no misijas dalībniekiem bija jākļūst par ierēdni, bet pēdējais bija ģenerālis. Ierēdņa iesauka - Červjakovs - runā pati par sevi, pilnīgi noniecinot izpildītāju Ivanu Dmitroviču (ierēdni, kurš ir redzējis valsts tiesības un skaidri aiz aicinošā rīkojuma birojā). Tsia vikhidna situācija, kas izriet no konflikta tradīcijas. Iesācis ģenerāli uz mazu, bezakhisnu, es iešu gulēt - un braukšu iekšā її. Čehova ģenerālī ģenerālis tikai kliedza uz ierēdni, kā patiesībā: “Červjakova vēderā ir daudz lietu. Tie nav bačači, neko nesmaržo, kavējas pie durvīm, iet uz ielas un iet uz ielas... Atnāk mehāniski pie mājas, vicemundiru nepazīst, aizgājuši. uz dīvāna un ... nomira.
Šāds rangs, postnibi, ir sižeta shēma. Tomēr tā var būt misija un suttuvi drupas. Paskaties, ka ģenerālis rēja uz savu šoferi, ja viņš neredzēja visu ar jauniem un jauniem paskaidrojumiem, un viss ar jauniem un jauniem paskaidrojumiem, un viss par vienu un to pašu tēmu, līdz satraukumam un pēc tam līdz atvienošanai .
Nevis kā zhayugіdnu, es esmu ierēdnis, kurš ir aizmidzis. Aje vin tracina ģenerāli ar savu vibachennym neapgulties. Zvanu ni. Vibachaєtsya vіn, tā bimiti, no pasaules principiem, vvazhayuchi, scho povaga uz personām є balstiekārtas muca pamats ir svēts, un vіn gliboko zbenzheniya tim, cik vibachennya tas neņem. Ja vispārējā vidmahnuvsya tajā pašā laikā, atceroties: "Tu tikai smejies, žēlastība! .." - Cherv'yakov nav dusmīgs. “Nu, vai šeit ir kāds šarms? - domā Červjakovs. – Te zvanīt ir lielas muļķības! Ģenerāli, bet jūs neredzat! Šādā rangā Červjakovs ir labi zināms kā viens no izcilākajiem literārajiem ieroču brāļiem. Červjakova un domstarpību staba skatījumā notiek komisks tradicionālo un sižeta shēmas pavērsiens. Nāc, bet Červjakovs nomirs ne jau pārmaiņu dēļ. Cilvēku drāma ir tāda, ka pie viņas principiem nebija vainojama svēto dedzība, tas nav kimos, bet gan syayvim denonsācijas, ģenerālis. Uzvar sliktāki tārpi neizrāva. Tā nevainīga anekdote pāri Čehova pildspalvai izauga satīrā uz varoņu attēliem.

Analizētās jaunrades mākslinieciskā brīvība

Krievu literatūras vēsturē A.P. Čehovs uvіyshov jaks mazā žanra meistars. Ar rakstnieka im'am satīriskas informācijas veidošanās nav saistīta, primārie riski gan lakonismam, gan aforismam.
Tiek likts pats nosaukums "Ierēdņa nāve". Golovna dumka radīt: iebilst pret šo cilvēku rangu, komiskā un traģiskā vienotību. Informācijas zm_st intensīvāk svin stīvuma un vienkāršības māksliniecisko ķildu. Šķietami, Čehovs trāpīja uz domām: "īsi uzrakstiet talano-tobto." Minimāla komunikācija ar veidotāju, bet redzamības robežlakonisms un īpašs paziņošanas dinamisms. Īpaši dinamiski ir atriebties savam vārdam un formai. Pati caur vārdu krājumu, sižeta attīstību, kā arī varoņu raksturojumu; Hocha, zvіsno, rakstnieks zastosovuє un іnshi mākslinieki priyomi.
Varoņu nosaukumos viņi saka: Červjakovs un Brizhalovs. Oficiālais Červjakovs є Izpildītājs. Vishche ir teikts par vārda nozīmi. Citas vārda nozīmes (tas ir apzīmēts vārdu krājumā jaks vecs) ir šādas: izpildītājs - tas, kurš sodījis ekzekutsiyu, sodāms vai keruvav. Tas ir vissvarīgākais sezonā, bet tas jau ir aizmirsts (jauna amatpersona birojā). Vārds izpildītājam Červjakovam ir līdzīgs Čehovam raksturīgajam komiskās komunikācijas principam: izpildītājs (tobto zdіysnyu precīzi) un raptom smіshne prіzvische ... Červjakovs.
Aiz rakstnieka vārdiem, literārais tvir"Maє davati yak dumka, un th skaņa ... pārliecinoši naidīgi." Skaidrā ienaidnieka skaņas izpratnē: “Ale raptom nosodīja jogu grimasē, acis podkotilsya, dikhannya zupinilsya ... Uzvar no binokl, nahilivya un ... apchhi acīm!!! Šķaudīšana, jaku bahīts "- wiklikak komisks efekts.
Nelielā paziņojumā par slikti noskaņoto inventāru, iekšējiem monologiem parādās pirmā mākslinieka detaļa. Pašas detaļas ir Čehova spožumā navantažeņjas izpratnē. Burtiski viena frāze var pastāstīt visu par ludīnu. Pēdējā frāzē "Ierēdņa nāve" autors sniedz praktisku skaidrojumu visam: ierēdnis, "kas mehāniski ieradās mājā, nepazina uzvalku, piegāja pie dīvāna un ... nomira." Vitsunir, tsya birokrātiskā uniforma, nachebto priris to ny. Bailes no Višča ranga pēc ludīna nogalināšanas.
Paziņojumā "Amatpersonas nāve" autora nostāja nepārprotami negriežas. Čehova darbības naidīgums, baidužosti, pirms tas atdzīvojas, ir uzkrāts. Paziņojumi nav aplēsti varoņa vchinki. Laimējiet vismiyu їkh, varat lasīt un lasīt iespēju pagatavot savu visnovku.

Nozīme Radītājam

Antons Pavlovičs Čehovs ir viens no izcilākajiem krievu rakstniekiem-klasiķiem. Iegūstiet reālistisku paziņojumu meistaru. Pats rakstnieks teica tā: "Mākslas literatūru sauc par mākslu, tāpēc maz dzīvības ir tik, kā tas ir uz labu." Dzīves patiesība ir panākusi visu. Galvenā Čehova jaunrades tēma (tāpat kā Tolstojs un Dostojevskis) kļuva par tautas iekšējo gaismu. Visas mākslinieciskās metodes, mākslas priyomi, ko Vikorisovs mācīja no rakstniekiem, bērniem. Čehovs ir pamatoti aizrauts kā noveles, romāna-miniatūras mērs. Vairāk robotu humoristiskajos žurnālos Čehovs ir redzējis galveno vēstījumu un ir nonācis nelielā debatē, kas ir maksimālas pārmaiņas.
Kad parādījās ziņojums “Ierēdņa nāve”, daudzi kritiķi runāja par tiem, kurus Čehovs rakstīja par absurdu vēsturi, it kā viņš neredzētu dzīvi. Situāciju, īstenībā, rakstnieks ir novedis līdz absurdam, protestējot ļauj skaistāk lutināt pašas dzīves aklumu, kurā var krist panikā kalpība, gods, varas apbrīna, paniskas bailes no viņa. . Par svidchennya M.P. Čehovam, rakstnieka brālim, Lielajā teātrī tika uzdāvināts spilgts vipadoks, tuvu aprakstītajam, protests nezumіlo, chi buv vіn vіdomy Čehovs. Vidomo іnshe: u sichnі 1882 p. Čehovs, nogriezis lapu no sava slavenā Taganroza, A.V. Petrova, kura teica: “Vispirms Rizdva... mūsu pasta priekšnieks (šķiet, ka nav cilvēks un pedants) draudēja vienai amatpersonai (KD vecākajam šķirošanas darbiniekam). un tas zhuru iet un mēģina vibrēt no biroja Maskavas dārzā ... dažus gadus līdz brūcei un augt ... ". No otras puses, šķiet, Čehovs aizgāja apskatīt tipu, man gribētos absurdu situāciju.
“Krievu kritiķi rakstīja, ka tie nav Čehova stils, nav vibrēti, bet ne viss par konkrēto rakstības relativitāti, ar kuru Bulijs bija apsēsts ar Gogoli, Flobēru vai Henriju Džeimsu. Vārdu krājums ir izplatīts, ja tas ir banāls; Sulu vārdu, siltumnīcas prikmetnik, piparmētru-vershkovy epitetu, ievadīts vidū tats, - viss tas pats ir svešinieks. Vin buv verbāls virtuozs, jaks Gogols; yogo Muse Bula valkā ikdienas audums. Tomam Čehovam ir laipni jāpavada, kāds var būt nebeidzams mākslinieks un bez verbālās tehnikas vinjetes, bez vinjetes turbo par runas viginuma vitalitāti. Ja Turgens sāk runāt par ainavām, ir skaidrs, ka viņš ir atbildīgs par viņa frāzes vēdera kroku gluduma glāstīšanu; Metis vienu kāju pāri otrai, vins zaglīgi paskatījās uz škarpetu skaitu. Čehova ce baiduže - ne tā, ka sīkumiem nav nozīmes, dziedošās noliktavas rakstniekiem dabiska smaka un vēl svarīgāk, - Čehovam viss ir caur tiem, kas aiz savas noliktavas būs tālu. no sava veida verbāla vīna. Navit ir viegls gramatisks pārkāpums, jo laikraksta zīmogs nav nemierīgs. Čarija Jogo noslēpums ir tāds, ka, labi, bez iecietības pret kļūdām, kuras viegli var novērst divdomīgs iesācējs, ko neietekmēja gatavība būt gandarītam par pirmo gaišo vārdu, Čehovs spēja nodot skaistuma skatu, kas ir nepieejama tādiem rakstniekiem kā mazumtirdzniecība, rakstiskā proza. Sasniegt vīnu, visi vārdi karājas ar vienu un to pašu tumšo gaismu, ar to pašu pelēko izskatu - vecā žoga viduskrāsa un draudošais drūmums. Entonija daudzpusība, mazākā burvīgā ironija, īpašību mākslinieciskā niecīguma godīgums, detaļu nekaunība, cilvēka dzīves nekaunīgums - visi riteņbraucēji Čehova līča rīsos un apejot augsti lidojošo V. .

Tse tsikavo

Ir svarīgi zināt A.P. radošumu. Čehova tvīrs, kas nav bi-seanss izrādēm uz teātra skatuves. Čehova grāmatu filmogrāfija tika uzsākta šīs filmas stundās. Pirmo māksliniecisko filmu iestudējumu no Čehova runām rada slavenā režisora ​​Jakova Protazanova (1881-1945) vārds. Tse buv so nosaukumi čehu filmu almanahs. Čehova filmu almanaha izdošana tika veltīta divdesmit piecus gadus no lielā vārda mākslinieka nāves dienas.
A.P. Čehovs, guļot pie režisora ​​iecienītākajiem rakstniekiem, un Protazanovs labprāt iesaistījās viņa sludinājuma skatē. Zupinilisya par trim maziem romāniem: "Hameleons", "Ierēdņa nāve" un "Anna uz šitas" , підх groveling. Tsei zmist un piešķirot almanaha nosaukumu - "Fix and People" (1929).
Pracujuči pār filmu scenārijiem mācījās Protazanovs un O. Leonidovs, taču šajā filmā ir neērti panākt adekvātu Čehova daiļrades tēlainās struktūras un antonomijas pārnesi manā ekrānā. Tajā deyakie mіstsyah es ieviesu izmaiņas paziņojuma struktūrā: daļa dialoga tika aizstāta ar dialogu; “Ierēdņa nāves” raksturs apzinājās žanra transformāciju (no humoristiskā romāna tas tika pārdomāts traģiski komiskā groteskā); sižetā "Anna on the Shi" tika mainīts uzsvars. Ale buly izglāba Čehova iekšējo patiesību un galvenos demonstrēto ziņojumu attēlus-īpašības.
Protazanova lomas galvgalī, iegūstot pirmšķirīgus aktierus, tātad tos pašus un uzvarētājus, Čehova radošums: І. Moskvins (Červjakovs "Ierēdņa nāvē" un Očumelovs "Hameleonā"), M. Tarkhanovs (Modests Oleksijovičs filmā "Annija uz šitā"), V. Popova (Hrju-kins - "Hameleonā"), N. Staņicins un A. Petrovskis (Artinovs un gubernators filmā "Anni na shiia").
Brīnumainais literārais materiāls un brīnumainā aktieru noliktava deva Protazanovam spēju radīt tsikaviju neatkarīgi no kino žanra, kas radījis Čehova šedevru figurālu gaismu.
(Par grāmatu NA Ļebedova "Narisi kino vēsture SRSR. Nime kino")

Kulšovs V.I. Dzīve un radošums A.P. Čehovs. - M., 1982. gads.
Ļebedevs NA Narisi іstorії kino SRSR. Nime kino. - M .: Mystestvo, 196 5.
V.V.Nabokovs Lekcijas par krievu literatūru. - M .: Vidavnistvo Nezalezhna Gazeta, 1998.
Suhikh I. N. Dzejas problēmas O.P. Čehovs. - L .: Vidavnistvo LDU, 1987. gads.
Divakovs AL. A.P. Čehovs: grāmata zinātniekiem. - M .: Izglītība, 1987.
Divakovs AL. Čehova poētika. - M .: Nauka, 1971.