Dickensov vzor: ako dočasná perekonannya vstrekuje život? Hlavné etapy v tvorbe Charlesa Dickensa: kritická charakteristika Dickensa o objekte
Táto technika je pomenovaná na počesť spisovateľa Charlesa Dickensa a jeho rovnomennej „Christmas Song“ (anglicky A Christmas Carol), de hlavný hrdina Scrooge sa objavuje navždy a navždy s duchmi minulosti, súčasnosti. Smraďoši strávili staré sknar všetky tri hodiny jeho života a ukázali hodinu, či bolo víno šťastné, žilo bez jeho prostrednej zmeny (dal OU), čo sa s ním dá robiť naraz a čo sa môže stať v budúcnosti , ako víno sa nemení.
Vzor Dickens. Priebežné zmierenie
Pozrime sa na techniku robotiky so strednými zmenami „Dickensov vzor“.
Berieme preč naše perekonannya nevidel v rôznych obdobiach nášho života. Môžete použiť frázy, ktoré sa zdajú byť rešpektované úctivým spôsobom, myšlienky niekoho iného alebo analýzu špeciálnej správy.
Aplikujte perekonan
- "Som príliš mladý";
- "Som príliš starý";
- "Narodil sa tam a zapadol";
- "Zarobiť cent je dôležité";
- "Cvičte treba bagato";
- „Dobrí ľudia môžu byť bohatí“;
- „Neflákaj sa, buď ako fúzy“;
- "Lepšie ako sýkorka v hrsti";
- "Postarám sa o právo, a potom uvidíme";
- "Nie v halieroch šťastia."
Tsі perekonannya mi opakujúce sa be-yakіy zruchnіy situatsіy pre nás, a tsim verdovuєmo svoje vlastné skutky nečinnosti. A ako sa vám žije so životom?
Aká práca?
- Významné zmierenie, ak sa chcete zmeniť. Rozpoznať ohniská, ktoré obklopujú naše životy. Hovorte o sebe, o ľuďoch, o grošoch. Ten smrad vás bude pokúšať v dosahu tichých cieľov, ktoré pragneš.
- Zv'yazati perekonannya іz dostatočná bolesť. A čoskoro váš mozog povie: "Už som hanblivý a nie je to!" Mozog sa bude báť rásť, črepy nebudú dávať výsledky.
- Vykonajte nové zmeny, ktoré nahradia staré. Nová zagalnená pevnosť. Vymyslite niečo, čo vás bude motivovať.
- Zavolajte nové zmierenie zo spokojnosti. Treba sa zamyslieť pozitívne výsledky, aby som mohol ovládať svoj vlastný život, keď som s ňou prekonal problémy. Zaujíma vás, ako sa tieto sféry života menia, akí ste dôležití.
- Zatvorte ho akýmkoľvek spôsobom, ktorý je pre vás vhodný: nálepky po byte, hádanie na telefóne alebo počítači. Nahrávanie na hlasový záznamník. Červená niť na ruke alebo krb v blízkosti čriev, žasnúť nad yak ti zgaduvatimesh vaše bez dychu perekonannya (dal VU).
Dali buď...
Anglický spisovateľ Charles Dickens inšpirovaný celým svetom svojimi úžasne láskavými a sentimentálnymi románmi sa narodil v roku 1812 neďaleko mesta Portsmouth.
Vіn buv ďalší chlapec v blízkosti bohatej vlasti rádu vojensko-námornej základne Spojeného kráľovského loďstva. Mám dosť peňazí na živobytie a v roku 1815 bol otec rodiny John Dickens preložený do Londýna a v roku 1817 do Chethamu. Tu sám malý Charles, ktorý odhalil svoje zasvätenie na súkromnej škole baptistického pastora, niesol do určitej miery lásku a úctu cez svoje fúzy.
Ale v hlavnom meste Anglicka, John Dickens nemal zľutovanie, zradіvshi príplatky zaplatiť, vin dovolil, aby žil nie pre mačky a pil v dome Borgov.
Cez problémy s centom navyše Charles pracoval v továrni na výrobu voskoviek a spolu so svojimi sestrami videl otcov vo vyaznitsa.
V roku 1827, po smrti vzdialeného príbuzného a po skončení recesie, John vyplatil Borgov a vijšov z krajiny a tiež poznal prácu reportéra v jedných z veľkých novín.
Život tejto rodiny sa zmenil k lepšiemu, no Charles zostal pracovať v továrni na ploštice svojej matky Alžbety. Je zrejmé, že takáto nespravodlivosť si nemohla pomôcť, ale starať sa o živý vrh a dlho nezmenila postavenie ženy.
A to až po trojhodinovom vinšovaní, ktoré prerušilo osvetlenie a potom vstúpilo do advokátskej kancelárie pri prístavbe mladého úradníka. Zároveň sa mladý muž snažil dosiahnuť úspech ako správa zo svetských a kriminálnych kroník.
V roku 1830, po niekoľkých úspešne napísaných článkoch, Yogo požiadali o trvalé zamestnanie v Morning Chronicle. Prvou kohanou sa tu stala samotná dcéra riaditeľa banky Marya Bindl.
Kreatívna cesta mladého Dickensa
Pershim literárna TV, ktorý svetlo roku 1836 roci, bula zbierka vyznania, nazvali „Narisi Boza“. Originálne maličkosti komiksu, maličkosti sentimentálneho ospravedlnenia formovali obraz života toľkých záujmov kmeňovej buržoázie, bohatých a obchodníkov. Ale a prvé publikácie TV vplinuv o ďalšom rozvoji literárneho talentu mladého človeka.
Sláva spisovateľovi začala prichádzať do sveta publikovaním v jednej z veľkých novinových kapitol z románu „Posmrtné poznámky klubu Pikvik“, ktorý potom opakovane videli iní ľudia.
Zavdyaki talent Dickensa іm'ya starého pána Pіkvіka sa stal tak uznávaným, ako Don Quijote alebo Tartarin z Tarascon. Tento literárny hrdina je dobromyseľný a prefíkaný, prostoduchý a prefíkaný, ovládajúci postavu starého Anglicka s jedinečným humorom a konzervativizmom, láskou k tradícii a netrpezlivosťou voči podlosti a pokrytectvu.
Na druhej strane bol Charlesov talent odhalený v roku 1838 vydaním románu Come Fit Oliver Twist. História siroty z robotickej búdky, ktorá sa po tom, čo pohltila ruky zločincov, chcela napiť z úbohého dieťaťa takého zločinca, no ich plány stroskotali, podľahli joge, odvahe a poctivej práci. Tento nadprirodzene realistický, malý román odhaľuje sociálne virázy, ako keby boli založené v prosperujúcej krajine.
Perom spisovateľa Dickensa sa ničí humanizmus a milosrdenstvo, bez prikrášľovania kreslí život všetkých verzií spoločnosti: písanie a ruža medzi šľachtou, zlo a pôžitkárstvo medzi spoločenskými dnami.
Celá literárna predloha zohrala svoju úlohu: vetvička bohatých lodných očí hľadela na ráno detí v robotických domoch Anglicka. Namiesto toho, aby získali učené siroty, zbili dieťa otca a ukradli panovníkovi peniaze.
Apogee kreativity
Dickens sa rýchlo stal slávnym: liberáli ho uznávali, čriepky rešpektovali, že si vyberajú práva ľudí, a konzervatívci, čriepky jogových románov, hanobili zhorstok_st suspіlnyh vіdnosin. S rovnakým záujmom ju čítali v bohato uprataných šatách a v každodenných domoch, deti a dospelí - všetci čítali romány, akoby dávali nádej na šťastie v budúcnosti, ktorá triumfuje spravodlivosť.
Na klase štyridsiatych rokov videl Charles Ameriku, oblečenú s nemenej poctou, nižšie v Anglicku. Sláva povýšila spisovateľa a išla so svetlom. Po napísaní románu „Život Martina Chelsvita“, ktorý zobrazuje Američanov na konci komický pohľad, ktorý, samozrejme, volal na stranu transatlantických bratov.
V roku 1843 sa zrodil výber príbehov rіzdvyanikh, ako keby sa dnes dalo očakávať veľkolepý úspech vo svete. Za príbehmi „Cvirkun na sporáku“ a „Rizdvyana kazka“ bolo natočených niekoľko filmov, ktoré sa úspešne vysielajú v pozemskom svete.
Dva najlepšie, podľa názoru kritikov, k Dickensovmu románu „Trading Dim: Dombі ta Sin“ (1848) a „Život a úžasné využitie Davida Copperfielda, napísané sám sebou“ (1850), môžu mať nejaké autobiografické momenty.
І hodina trávenia času v borgovіy vyaznitsa s otcom a matkou, і práca v továrni s ďalšími malými chlapcami, і služba v advokátskej kancelárii і práca reportéra, і rozprávanie sa s rôznymi ľuďmi - všetko vedelo svoju cestu strany kníh, jaci plytvajú svojou aktuálnosťou v dnešnej dobe.
Román David Copperfield odobral uznanie takým majstrom pera, akými boli F. Dostojevskij, L. Tolstoj, Charlotte a Emilia Bronteové, Henry James a ďalší. Čitatelia so širokým srdcom spievajú negativitu malej Panny, hodenej na mladú dámu, a žalujú zhorstok za morálku moci možných ľudí.
Zostaňte skalou kreativity
Jeden z zvyšok románov autora „Vazhki Hours“ (1854) naplnili myšlienkami o podiele robotického pohybu a nevyhnutnom pokroku. Po prvé, tvorcovia majú pochybnosti: aké špeciálne vlastnosti sú potrebné pre šťastie človeka, ktorý uznáva її suspіlstvo?
V roku 1857 vyšiel rozі viyshov román Krykhitka Dorrit“, v ktorom často zobrazujeme život borga a prežité detstvo dievčaťa, ktoré sa od raného detstva zbláznilo, aby si zarobilo na vlastný chlieb.
Jeden z najdôležitejších románov „Veľké nádeje“ (1861) ukazuje zmeny, ktoré zažíva spisovateľov pozorovateľ hviezd. V prvom rade, ak chcete knihu zavŕšiť tragicky smrťou hlavnej postavy, no neuviesť čitateľov do rozpakov, nezničiť Pipove „nečakané nádeje“, ale dať nádej a vieru v budúcnosť.
Po prvé, román s piesňou labute z jogy „Náš ospalý priateľ“ skúma buržoázne ideály: cvičenie na získanie tejto sily, odhaľovanie správnej hodnoty lásky a priateľstva. Majestátny pohár smittya sa určite stáva symbolom vynaloženého bohatstva.
V roku 1870 Charles Dickens zomrel vo svojom stánku v grófstve Ket a zanechal po sebe jeden nedokončený román, Záhada Edwina Druda.
Pismennik pishov, ale keď nás pripravil o svoju dušu, sláva Yoga pokračovala v raste a po smrti. Chcem stáť v jednom rade so Shakespearom a Byronom, sám si vážim správneho anglického spisovateľa, ktorý napodobňuje správne Anglicko.
Skromný na celý život, Dickens pri pripomenutí o svojej matke pamätníkov, ale v roku 2012 v Portsmouthe bol pomník veľkého spisovateľa, ktorý svojimi výtvormi vinul a smial sa, robil plagáty a, golovne, samostatne pripomínal kožu. , zároveň čítanie. Romány Charlesa Dickensa žijú večne, doky žijú jemným humorom, šľachetnosťou a čestnosťou, láskou a správnym priateľstvom.
Federálna agentúra pre vzdelávanie
Derzhavne inštalačné osvetlenie vyššie odborné vzdelanie
"Štátna technická univerzita v Omsku"
Kreativita Ch.Dickensa
Vikonav:
čl. gr. Koloďažnyj K.V.
Perevіrila:
Ph.D. Matveeva E.A.
Vstup
Životopis
Literárna činnosť
"Posmrtné poznámky klubu Pikvinsky"
"Olіver Twist" a ďalšie diela 1838-1843
"Dombi ta sin"
"David Copperfield"
Špeciálna diva
Vytvorte život
Po smrti
Dickens v Rusku
Základná tvorba
Višňovok
Zoznam vikoristov dzherel
INSTUP
Charakterizácia je blízka pravde, ako ju uvádzam Dickensovi: "Dickens je skvelý divák, - píše tento bohatý anglický spisovateľ, - akási hlásna trúba vášnivého ducha, že ohováral Anglicko, porivu a p'yankogo nadšenie, to cvakajúce fúzy vznešené ciele.zadusme sa hymnou slobody.
Próza C. Dickensa je presiaknutá zmyslom pre teplo, ktoré vdýchlo do originality národný charakter svetu známy spôsob myslenia ako „anglický humor“
BIOGRAFIA
Charles John Guffam Dickens ( Charles John huffam Dickens, -) - , jeden z najväčších prozaikov 19. storočia, humanista, klasik svetskej literatúry.
Charles Dickens: Charles Dickens
Som medzi ľuďmi: Charles John Huffam Dickens
Celý svoj život ďaleko, Dickens, prisahal, že toto zničenie toho a toho vosku pre seba bude najlepším spôsobom, a to nezaslúženou a ponižujúcou ranou. Vіn nemilovať pre cherozpovidaty, vіn navit prihovuva tsі fakty, ale tu, zdola, konzumovať, Dickens, ktorý pritiahol svoju horúcu lásku k skrivgenih, k núdznym, jeho rozumіnnya їhnіh utrpenie, zorstokostі zhorstokі zyustrichіdі zzvіustrichіd stenchі, like the stench sociálne prostredie, ako sú moderné školy pre každodenné deti a prístrešky, ako vykorisťovanie, ako borgovy in'yaznitsi, de vin vidieť svojho otca atď. Obrovské ambície mladému Dickensovi nestačia. Sen o tých, ktorí vstali z radu ľudí, akoby robili dobro, sen o tých, ktorí chcú prerásť svoj primárny sociálny priestor, získať vlastné bohatstvo, oslobodiť, slobodu, - ktorého osa chválila toho bastarda s kópiou gaštanových vlasov bol smrteľne obviňovaný nad majestátnym, spáliť zdravým ohňom, ochima.
LITERÁRNA ČINNOSŤ
Dickens pozná sám seba pred nami. Rozšírené politický život Hlboký záujem o to, čo bolo v, a v, a predtým, takéto debaty boli sprevádzané, zvýšil záujem anglickej verejnosti o tlač, množstvo a obeh novín, potrebu novinárov. Ako malý Dickens vykonav vzorku reportérskych hláv, opäť som rozpoznal významy a začal som chápať, čo sme urobili, úžasnejšie súdruhovia reportéri v irónii, živom viklade, bohatosti filmu. Dickens, garyachkovo, zhromaždení na robotu v novinách a všetci tí, ktorí v detstve povstali na novom mieste a ktorí si neskôr odniesli svoje vlastné, deshcho chorľavejúcu kradli, teraz krútili z-pid pera, navyše zázračne od svojich nápadov až po divokú víziu a tých, ktorí si chcú vybudovať vlastnú kariéru. - os toho, čo bolo teraz pre nové zhromaždenia, ako vína, aby sa povzniesli na vrchol vzdorovitosti, naraz budovali dobro na pravej strane v mene všetkých ľudí, v mene svojej vlastnej krajiny a my sme vpredu a najviac neslávne v ňom.
Prvé popisy Dickensových kresieb, nazývané "kresby Boz", boli poučené. Ich duch z celého srdca inšpiroval sociálny tábor Dickensa. Celý svet bol krásnym vyhlásením o pomstychtivosti márnivej buržoázie, ktorá sa rúca. Wt_m, q_ remízy prešiel mayzhe neoznačené.
"POZNÁMKY SMRTI KLUBU PIKVIN"
Ale Dickens chekav zamorochlivy suspіh tsgogo f roku s objavením sa prvého razdelіv yogo "" (Posmrtné dokumenty klubu Pickwick). 24-ročný chlapec, ozdobený úsmevom šťastia, povahovo šťastný, šťastný, veselý, pri svojej mladej knihe je povzbudzovaný, aby prešiel temnými stránkami života. V malom starom Anglicku z rôznych strán, oslavujúc teraz dobromyseľnosť, potom sa túlali po jej živých a súcitných silách, akoby jej pribili najlepšie blues suchej buržoázie. Vin vykresľuje staré Anglicko ako dobromyseľnú, optimistickú, ušľachtilú starú divačku, ktorej meno sa udomácnilo vo svetovej literatúre neďaleko od veľkého mena. Yakby Dickens, ktorý napísal celú svoju knihu, nie, ale sériu komických, vhodných obrazov s hlbokým ružencom, sa chystáme získať anglickú verejnosť, inšpirovať ju a dať jej šancu vychutnať si krásu takejto čisto anglickej pozitívne a negatívne typy, ako sám Pikvik, nezabudnuteľný - d. ., potom by sa nad správnosťou jogy dalo trochu čudovať. Ale Shvidshe tu vzala svoju mladosť a dni svojho prvého úspechu. Úspech pri vynesení Dickensovho nového robota do výšin a ja potrebujem spravodlivosť: ešte raz vyhrám tú vysokú tribúnu, ako Zyshov, keď som ohromil celé Anglicko, aby sa smialo až do kaskády kuriozít Pikkikiadi, pre vážnejšie manažérov.
"OLIVER TWIST" INSHI CREATIVE 1838-1843 ROKIV
Dvma rokam pіznіshe Dіkkens vіdvіv z "Olіver Tvіst" a "Nikolas Nіkklbi".
"DEVID COPPERFIELD"
DICKENS V RUSKU
Popularita Dickensa bola skutočne fenomenálna. Sláva čestnému, ktorý pravdivo zobrazuje život spisovateľa, s hlbokým súcitom, rozpráva o jednoduchých, čistých ľuďoch, často ponižovaných a zobrazovaných, aby prišli k Dickensovi v 40-tych rokoch, ak sa v ruskej literatúre obracia gogolovské realistické narovnanie. . Od prvej hodiny objavenia sa koženého výtvoru Dickensa - pódium ruskej literatúry. O Dickensovi Gogoľ pripomína dusno, Belinskij, Herzen, Černiševskij, Pisarev píšu s hlbokou pompou. Majstrovstvo a duchovnosť Dickensových diel najlepšie hodnotia Turgenev, Gončarov, L. Tolstoj, Dostojevskij.
Ruskí revoluční demokrati si na Dickensových dielach cenili najmä spoločenský pátos, ktorý nimi zapácha listinné dôkazy všetky tie hĺbky napínavých konfliktov, ktoré sa zdvihli, aby dali Anglicku. L. Tolstoj mal blízko najmä k Dickensovi – humanistovi, milovníkovi ľudí. Tolstoy zaznay, scho z knihy, yakі na novыm virishalnыm infúzie v mladosti, jedno z prvých miest položiť "David Copperfield". Tolstého učenci a listy sú plné takýchto nezrozumiteľných poznámok o anglickom spisovateľovi: „Charles Dickens je najväčší spisovateľ a romanopisec 19. storočia... mnoho kníh naplnených skutočne kresťanským duchom prinieslo a prinesie ľuďom viac dobra. ..“
Obzvlášť kreatívnych umelcov opisuje Dickens Dostojevskij. Dickensovi sú blízke Dostojevského obrazy a chápanie života miesta s jeho okázalými kontrastmi bohatstva a bohatstva, hlbokou citlivosťou na utrpenie, najmä na utrpenie dieťaťa. Dostojevskij si bol vedomý toho, že Dickens má zo všetkých anglických spisovateľov obzvlášť blízko k ruským ľuďom. Stopy Dickensa nájdete v „Obec Stepanchikovo“, „Strýkov sen“ a najmä v „Poníženiach a obrazoch“. Kuprin ide k Dickensovi a L. Andrєєv vytvára svoje prvé vyznanie „Bargamot a Garaska“ (1898) priamym nálevom.
Gorkij, ktorý chcel vziať všetko z filozofie Dickensa, rešpektujúc, že anglický spisovateľ bol navždy opustený ako umelec, „ktorý úžasne unikol najúžasnejšiemu umeniu lásky k ľuďom“.
Ako spomienka na osudy sa objavil ruský preklad Dickensových diel. V roku 1838 tlač zverejnila verše „Posmrtné poznámky klubu Pikvіkskogo“, neskôr bol preložený opis cyklu „Kresby Boz“. Všetky veľké romány boli preložené podľa čias kilka, prekladať a vytvárať všetky ostatné veci, a nie klamať, ale vládnuť mu ako redaktorovi. ("Život a využitie Martina Chezlvita",; "Bez odchodu", 1897),
V. L. Rantsov, M. A. Shishmarova („Posmrtné poznámky klubu Pikkvik“, „Dôležité hodiny“ a ďalšie),
ZÁKLADNÁ TVORBA
Nakreslite Bozu ( Skice od Boz), 1836)
Posmrtné poznámky klubu Pikvik ( Posmrtné listy klubu Pickwick), boli publikované v šesťmesačných číslach v apríli 1836. - opad lístia 1837 p.
Nicholas Nicklebi ( Život a dobrodružstvá Nicholasa Nicklebyho), apríl 1838 – júl 1839
· Starožitnosti ( Starý Predajňa kuriozít), krátke vydania, apríl 1840 - divoký 1841
Barneby Raj ( Barnaby Rudge: Príbeh o nepokojoch „osemdesiatky), jeseň luteiových listov 1841
· R_zdvyanі povistі ( Vianočné knihy):
o vianočná pieseň ( Vianočná koleda), 1843
o Zavolajte ( The Chimes), 1844
o Tsvirkun za centrom ( Kriket na krbe), 1845
o Bitka o život ( Bitka o život), 1846
o Ganna Ludina ( The Haunted Man and the Ghost's Bargain), 1848
Martin Chuzzlewit ( Život a dobrodružstvá Martina Chuzzlewita), september 1843 - Lipa 1844
Ťažké hodiny ( Ťažké časy: Pre tieto časy), kviten-serpen 1854
Príbeh o dvoch miestach ( Príbeh dvoch miest), jeseň lístia 1859
Záhada Edwina Druda ( Záhada Edwina Drooda), apríl 1870 – jar 1870. Z 12 čísel vyšlo len 6, román nebol dokončený.
WISNOVOK
Kreativita Dickensa, knihy o joge – tradícia modernej anglickej literatúry je živá, nevymiera. Jogové svetlo, hrdinovia jogy, obrazy jogy ožívajú v XX storočí. v knihách Galsworthy, Bennett, Priestly, Ch.Snow, G. Green, Iris Murdoch, J. Wayne, E. Wilson, B. Pim a i. Vin, ako Thackeray poslušne napísal, „národný zákaz“.
ZOZNAM VÍŤAZSTVÍ INFORMÁCIE JEREL
Základná elektronická knižnica ruskej literatúry a folklóru
http://ua.wikipedia.org.
Doučovanie
Potrebujete ďalšiu pomoc s pomocou tých, ktorí sú?
Naši učitelia vám témy skonzultujú alebo poskytnú doučovacie služby.
Odošlite žiadosť od tých, ktorých vymenovali priamo tí, aby sa dozvedeli o možnosti poradiť sa.
Toto zariadenie navrhol F. M. Dostojevskij, ktorý napísal: „...moje ruské chápanie Dickensa, plačem, môže byť rovnaké, ako angličtina, inšpirovať, možno, s fúzmi...“.
Na základe dôvodov tak jasne vyjadreného záujmu o Dickensa tak zo strany ruských čitateľov, ako aj zo strany ruskej kritiky, poslanec Aleksiev správne poukazuje na dôvod špeciálnej Dickensovej popularity v Rusku, predovšetkým v r. demokratický a humanistický charakter tvorivosti.
Pri všetkej rôznorodosti názorov veľkých ruských spisovateľov a kritikov na Dickensa, akými sú Belinsky, Černiševskij, Ostrovskij, Gončarov, Korolenko, Gorkij, je v nich jasná myšlienka o demokracii a humanizme Dickensa, o veľkej jogovej láske k ľuďom. .
Černiševskij teda naráža na Dickensa ako na „obrancu nižších tried opozičných“, „trestníka nezmyslov a pokrytectva“. Belinskij potvrdil, že Dickensove romány sú „hlboko preniknuté širokými sympatiami našej doby“. Gončarov, ktorý nazval Dickensa „ospalým učiteľom románopiscov“, píše: „Nielen opisná myseľ, ale fantázia, humor, poézia, láska, trochu vína, jóga, „nosenie oceánu rias“ so sebou, mu pomohli písať. celé Anglicko živé, nesmrteľné typy a scény. Gorky sa uškŕňal pred Dickensom ako ľudská bytosť, akoby „zázračne unikol ten najúžasnejší mysticizmus lásky k ľuďom“.
S týmto, v poradí od príbehu, s hlavným pátosom Dickensovej kreativity, sa zdôrazňuje, že „presná a jemná opatrnosť“, „ovládnutie humoru“, „odľahčenie a presnosť obrazu“ (Chernishevsky).
V OpovoDannі V. G. Korolenka "My Prshession Z Dіkkens" perie prenikavo-zhivlin atmosféra Dickensivskikh kreatívna kreativita, Nab_lshe Vmіnnya Dіkkens, Sob'evati Diskilii Diskcha. Reveaving Geroiva, Yak Bipeti, je na Sviyzhettyї
V našich dňoch je Dickens naďalej jedným z obľúbených spisovateľov mladých i starých. Knihy o joge sú distribuované v hromadných vydaniach a sú preložené do všetkých jazykov národov, ktoré obývajú našu krajinu. V rokoch 1957-1964 bol ruský jazyk videný v náklade 600 000 kópií výberu Dickensových diel v 30 zväzkoch.
Tým je záujem literárnych vedcov o tvorivosť spisovateľa. Okrem toho napínavo-politický a spoločenský pohľad na to, čo sa zmenilo, zmushuyut novým spôsobom Dickensov literárny úpadok, keďže v radiánskej literárnej kritike to bolo vidieť iba z pozície sociálneho realizmu.
Metafora robotiky je analýzou evolúcie realistickej metódy v Dickensovej kreativite z románov „Give Oliver Twist“ a „Great Hopes“.
Pre implementáciu dodanej metódy musia roboty urobiť nasledovné:
ü Oceniť prácu Charlesa Dickensa v anglickej a svetovo realistickej literatúre;
ü Zlepšiť realistickú metódu v románoch „Komedie Olivera Twista“ a „Veľké nádeje“, pričom vytvorili dejové a kompozičné črty, zobrazujúce hlavné postavy a iné postavy;
ü Analyzovať vývoj sociálnej filozofie Dickensa na základe vašich prác
ü Odhaliť hlavné črty Dickensovho štýlu v raných a neskorých dielach.
Keď vyrіshennі zavdanіh zavdan vikoristovuyutsya metódy a analýza toho por_vnyannya umelecké výtvory.
1.
Priestor Dickensovej kreativity vo vývoji anglickej a svetovo realistickej literatúry
Dickens predstavuje novú etapu v dejinách anglického realizmu. Prejdete cez dosah realizmu XVIII storočia a pіvstolіttya západoeurópskej romantiky. Podobne ako Balzac, aj Dickens klesol vo svojej kreativite na dobro tohto a iného štýlu. Dickens sám menuje Cervantesa, Lesagea, Fieldinga a Smolleta za svojich obľúbených spisovateľov. Alya je charakteristická tým, že do zoznamu vín je pridaný „arabský Kazkas“.
Ako keby svet na začiatku svojej tvorby, Dickens opakuje etapy vývoja anglického realizmu XVIII a začiatku XIX storočia. Obraty tohto realizmu - "Morálny tizhneviki" Style a Addison. Pred veľkým románom je esej. Dobývanie skutočnej akcie, ktoré vidíme v literatúre 18. storočia, sa posúva pred žánre, ktoré sa približujú žurnalistike. Tu sa hromadí nahromadený životný materiál, zakladajú sa nové sociálne typy, ako skutočný spoločenský román.
Realistický román 18. storočia je potvrdený z butovskej literatúry. Tsya zagalnennya a systematizácia materiálov v akcii je charakteristická najmä pre ideológiu tretieho tábora, ktorý, keď začal chápať a silou svojich myšlienok, dal svet do poriadku.
Tvorcovia realistického románu 19. storočia, medzi nimi aj Dickens, sú jednými z prvých, ktorí začali z trosiek tradície, ktorú ponížili. Dickens, ktorého hrdinovia na mnohých obrázkoch vykazujú výraznú podobnosť s hrdinami Fieldinga alebo Smolleta (napríklad na to opakovane poukazovali tí, ktorí Nicholas Nickleby alebo Martin Chazluїt є viac-menej blízki kópie Toma Jonesa) , pracovať na významnej reforme tohto románu. Dickens žije v ére vnútorného nepokoja buržoáznej spoločnosti, ktorá sa otvorila. K tejto predsúdnej morálnej a utopickej konštrukcii románu XVIII. storočia Dickens prechádza k hlbšiemu vhľadu do podstaty buržoáznej akcie, organickej zápletke dotrimanny її protirіch. Zápletka dickensovských románov v prvom období jeho tvorivej tvorby (v nadväznosti na „Klub Pikkovských“) však môže byť aj rodinného charakteru (šťastné zavŕšenie lásky vtedajších hrdinov v „Mykolovi Nicklbym“ alebo v r. „Martinova šanca“). A predsa sa v podstate dej často posúva do inej roviny a stáva sa formou, ktorá škrípe dôkazmi, viac a viac vibruje v strede divošie a bez stredových obratov. sociálne problémy(vihovannya deti, robitniči búdky, dusiaci sa banditi atď.), ktoré nezapadajú do hraníc „rodinného žánru“. Realita, ktorá vstupuje do Dickensovho románu, je obohatená o nové témy a nový materiál. Nový román sa jednoznačne rozširuje.
A ďalej: utópia „šťastného života“ v Dickensovi je menej pravdepodobná, že bude poznať svoje vlastné miesto uprostred buržoázneho sveta zlými spôsobmi (napríklad „Nicholas Nickelby“). Tu Dickens nemôže uniknúť skutočnej praxi buržoáznej spoločnosti. Majú staré vína, bez ohľadu na podobnosť s veľkými romantickými básnikmi Anglicka (Byron, Shelley), ale k spevu sveta sú dekadenti. Je pravda, že jogové vtipy o „krásnom živote“ sú narovnané v ďalšej knihe, pod nimi; Prote patos opisu buržoáznej praxe poov'yazuє Dikkens s romantizmom.
Nová epocha naučila Dickensa svetlo jogínskej super chýrnosti a ešte viac - nesúdržnosti jogových protirich. Skvelosť skutočnej akcie sa krok za krokom stáva základom deja a hlavným problémom dickensovských románov. Zdá sa, že „rodinná“ zápletka a „šťastný koniec“, ktoré sú v románoch obzvlášť pozoruhodné, zohrávajú prvú úlohu sociálne realistického obrazu širokého spektra. Takéto romány ako „Studený dym“, „Vazhki Hours“ alebo „Krykhitka Dorrit“ nás stavajú a obhajujú pred spoločenskou výživou a životom protirichcha, a dokonca aj v priateľovi - rodinno-morálny konflikt.
Dickensove diela však pripomínajú starú realistickú literatúru ako zintenzívnenie realistického sociálneho momentu. Virishal je zasadenie spisovateľa do reality, ktorú zobrazuje. Dickens je vnímaný ako buržoázna akcia hlboko negatívnym spôsobom.
Hlboko vedomý vnútorného vývoja medzi svetlom bajana a jasným svetlom postavenia za dickensovskou záľubou v pochmúrnych kontrastoch a romantickej zmene nálady – od nevinného humoru k sentimentálnemu pátosu, od pátosu k irónii, od opisu k irónii.
Viac nová etapa Dickensovská kreativita má veľa romantických atribútov svetskej, inak nadobúda iný, pochmúrny charakter. Koncept „iného sveta“, krásneho sveta, však nenecháva dlažbu šmrncovnej výzdoby, no stále ostentatívne kontrastujúcu s praxou buržoáznej spoločnosti.
Tsya utopia, vtіm, є pre Dіkkensa je to len sekundárny moment, ktorý nielen vimage, ale priamo prenáša obraz skutočného života pomocou katastrofálnej nespravodlivosti.
Dickens sa však, podobne ako najlepší realistickí spisovatelia svojej doby, ktorých záujmy siahali hlbšie ako do éterickej stránky veci, neuspokojil s jednoduchým konštatovaním chaotickosti, „násilia“ a nespravodlivosti každodenného života a stiesnený za nejasným ideálom. Vіn nevyhnutne išiel do bodu výživy o vnútorných zákonoch tohto chaosu, o tých spoločenských zákonoch, ktoré si stále vážia.
Dickensov realizmus a „romantika“, elegické, vtipné a satirické brnkanie jeho tvorivosti sú v priamom kontakte s progresívnym pohybom jeho tvorivého myslenia. Ak sú Dickensove rané výtvory významnejšie vo svete „rozťahovania“ na základe skladových prvkov („Nicholas Nicklbi“, „Kramnitsa oldtimers“), potom Dickens vo svojom vzdialenom vývoji dospeje k akejsi syntéze, v ktorej všetky stránky jeho kreativity, ktorú predtým posilnili, sa oslavuje jedinou úlohou - s najväčšou frekvenciou „reprezentovať základné zákony každodenného života“ („Studený dym“, „Krykhitka Dorrit“).
Ďalšia vec, ktorú treba pochopiť, je vývoj Dickensovho realizmu. Vpravo nie v tom, že život Dickensových románov je menej „kazkoví“, menej „fantastický“. Ale napravo, v tom, že v románoch sú „rozprávka“, „romantika“ a sentimentalizmus a, nareshti, dobre realistický plán stvorenia – všetko sa priblížilo úlohe toho najhlbšieho, podstatu hlavných zákonov a hlavných súdružských konfliktov.
Dickens je spisovateľ, ktorého výtvory môžeme posudzovať a presne vypovedať o spoločenskom živote Anglicka v polovici 19. storočia. A nie menej o oficiálnom živote Anglicka a її іstorіyu, nie menej o parlamentnom boji a robitnichiy Rukh, ao tribni, nіbito nezadávajte podrobnosti o "veľkej histórii". Pre romány Dickensa môžeme súdiť o stanici vodnej dopravy o jednej hodine, o povahe burzových operácií v City of London, o dvoroch, obchodoch s alkoholom a divadlách, o trhoch a rozvážnych hypotékach, nezdanlivo už o všelijakých reštauráciách, krčmách, hoteloch staré Anglicko. Vytvorte Dickensa, ako všetci veľkí realisti th generácie, - tse hіba scho encyklopédia jogo hodiny: rôzne triedy, postavy, vіki; život bohatý a chudobný; postavy lekára, právnika, herca, predstaviteľa aristokracie a ľudí bez piesní, krajčírky a šičky, fabrikanta a robotníka - taký svet románov od Dickensa.
„Zo všetkých diel Dickensa môžete vidieť,“ píše o novom A.M. Ostrovský, - že dobre poznám svoju vlasť, keď som to čítal a hlásil v prvom rade. Aby bol ľudovým spisovateľom, nestačí len láska k vlasti, - kohannya dáva len energiu, takmer, ale nedáva peniaze; musíte svojich ľudí dobre poznať, stretávať sa s nimi, hádať sa.
2. Zvláštnosti realistickej metódy v raných románoch Dickensa ("Fit Oliver Twist")
Sociálna filozofia Dickensa a vývoj realistickej metódy
Dickensova sociálna filozofia v tejto podobe, ktorá sa k nám dostala vo väčšine jeho diel, sa formuje v prvom období jeho tvorivej práce (1837-1839). "Olіver Twist", "Nicholas Nіklbi" a deschko pіznіshy "Martin Chazlіїt" yakі pre jeho zvnіshnіshnіshnіshnіshnіshnіshnіshnіshnієє є vіznіshnі є є vіznіshnієє є vіldіvієєє "Tom Jones", objavil sa dіkken je prvý romány, scho dať yakus іѕ іѕѕtіѕtії svіїї svіїїї svіїznu Obrázok nová realita kapitalizmu Na týchto dielach je pre neho jednoduchšie preniesť proces formovania dickensovského realizmu, podobne ako vína, vo vlastných obrazoch, ktoré sa preslávili v celej epoche. Nadalі, schopravda, vіdbuvaєtsya pogiblennya, expanzia, objasnenie už dosiahnuté metódou, ale priamo, kto môže ísť umelecký rozvoj, uvedený v prvých sociálnych románoch. Dá sa predvídať, ako sa v týchto knihách Dickens stáva spisovateľom vlastnej súčasnosti, tvorcom anglického sociálneho románu širokého spektra.
„Help Oliver Twist“ (1837-1839), ktorý bol vydaný súčasne s „Pikkovským klubom“, je prvým realistickým Dickensovým románom a oni sami vytvárajú prechod do nového obdobia tvorivosti jogy. Už tu sa svetu prejavili známky hlbokej kritiky Dickensovho postoja k buržoáznej činnosti. V súlade s tradičnou dejovou schémou vhodnou pre román-biografiu, ktorú nasledovali nielen spisovatelia 18. storočia vo Fieldingových štvrtiach, ale aj najbližší predchodcovia a súčasní spisovatelia Dickensa, ako Bulwer-Litton, je tu jasný zsuv v spoločensko-politických dejinách. "Olіver Twіst" spisy proti slávnemu zákonu o pracovných dňoch z roku 1834, čo je znakom bez práce a bezdomovcov bіdnyakіv vo voľnej prírode a umierajúcich v takzvaných robotických kabínach. Dickens je zásah umelca zo zákona a vytvorený pre ľudí na základe umelcovej histórie chlapca, ktorý sa narodil v blízkosti domu pikluvannya.
Dickensov román sa začal objavovať v tých časoch (od krutého osudu z roku 1837), ak sa boj proti zákonu, ktorý bol vyjadrený v ľudových petíciách a našiel svoje vyjadrenie v parlamentných diskusiách, ešte neskončil. Zvlášť silne zúrivé ako v tábore revolučných chartistov, takže medzi buržoáznymi radikálmi a konzervatívcami zvolávali tie malthusiánske ustanovenia do zákona, ako poctu takýmto ľuďom v robotických kabínkach, volali na čaty a deti na otcov. Samotná strana útokov na zákon poznala najsilnejší hit Dickensovho románu.
V diele Olivera Twista Resources Dickens ukazuje hlad a chamtivosť, ako keby si deti uvedomovali pitie vo veľkom dome. Figúrky z parafínových guľôčok pre pána Bumblea a ďalšie čerpacie stanice robotickej kabínky zobrazujú galériu satirických groteskných obrázkov, ktoré vytvoril Dickens.
Život Olivera je sériou strašných obrazov hladu, zla a bitia. Dickens zobrazuje ťažké skúšky, ktoré dopadajú na mladého hrdinu románu, a podáva široký obraz anglického života svojej doby.
Vráťme sa k životu v robotickej búdke, potom na „výcviku“ u policajta, prídeme, cestou do Londýna de Oliver vypije ten darebný pohár. Tu je nová galéria typov: Feigin, démonický vládca darebáckeho bordelu, lupič Sykes, je svojím spôsobom tragický, ako Nensi, v dobrom klase, neustále sa mieša so zlom a nachádza víťazstvo.
Zavďakovia svojou víťaznou silou vo všetkých epizódach zastávajú tradičnú dejovú schému denného románu, za ktorý je hlavný hrdina vždy vinný tým, že sa dostal z ťažkého tábora a získal si svoje miesto v buržoáznom svete (hviezdy vína, vlasne a chodiť). Pre účely schémy Oliver Twist pozná svojho dobrodinca a na konci románu sa z neho stane bohatý grázel. Ale tsey cestu hrdinu k blahobytu, dokončiť tradičné pre literatúru v tej hodine, v čase menej dôležité, nižšie okremі etapy cesty, v niektorých a zoseredzheny vikrivalny pátos Dickensovskej tvorivosti.
Ak sa pozriete na Dickensovu prácu ako na posledný vývoj k realizmu, potom sa Oliver Twist stane jednou z najdôležitejších etáp tohto vývoja.
Na začiatku tretieho vydania románu Dickens napísal, že metóda tejto knihy je „jeden suvor a holá pravda“, keďže ho zahanbilo jogo v podobe romantických ozdôb, ktorými objasňovali stvorenie, zasvätili život opustenia duše.
„Po prečítaní stoviek príbehov o zloduchoch – očarujúcich maličkých, zdebіlsh lov'yaznyh, beznádejne oblečených, s pevne vycpanými črevami, koňoch, šikovných pri tejto príležitosti, spokojných s manželkami, hrdinami pre pieseň, plyashkou, kartami a tovarom a samí sprievodcovia, nikde som nepľul, smotánka z Hogartha, správna drina. Meni pridal do Dumy, Shaho Popis takejto komodity v Zlochein, Yaki Surprise, Description of ї ї ї ї ї і і і і ід іднойті, v začínajúcej snímke їkhnya duch, testovanie їch majestátna čierna, hrozná primara shibenitsa, - to robititse znamenalo pokúsiť sa pomôcť súdu v tom, čo dokonca požadoval, čo by vám mohlo spôsobiť neplechu.
Pred vytvorením, aby pridal podobnú romantickú ozdobu do života opustenia domácnosti, Dickens pochoval slávnu „Operu manželstiev“ od Gaie a Bulwera-Lyttonových „Paul Clifford“ (1830), ktorej dej najmä v r. prvá časť v bohatých detailoch prechádzajúca zápletkou „Olivera Twist“ . Ale argumentujúc týmto druhom „salónnych“ obrazov temných stránok života, ako keby to bolo pre spisovateľov ako Bulwer silné, Dickens stále nevidí svoje spojenie s literárnou tradíciou minulosti. Vіn menoval za svojich nástupcov spisovateľov 18. storočia. „Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie – všetok ten smrad a najmä tí prví dvaja s najlepšími gólmi priviedli na javisko nenávisť ku krajine. Hogarth je moralista a cenzor svojej doby, ktorého veľké diela budú viditeľné vždy a navždy, v ktorých je živé víno a ľudská prirodzenosť všetkých hodín, - Hogarth okradol to isté, nepotknúc sa pred ním, okradnutý silou tejto hlbokej myšlienky, jačí gule sa podelím o viac ako o trochu viac...“
Sám Dickens poukazoval na svoju blízkosť k Fieldingovi a Defoeovi a podporoval realistické túžby svojej kreativity. Tu vpravo, samozrejme, nie pri tých „Mole Flanders“ a „Oliver Twist“, ale v divoko realistickej priamosti, akoby autori a umelci boli zadymení, zobrazujú námet, nič neruší a neprikrášľuje. Opisy v Oliverovom Twistovi by mohli poslúžiť ako vysvetľujúci text k Hogarthovým obrazom, najmä ako autor, ktorý vkročí do deja bez strednej cesty, v iných obrazoch odznieva strach a utrpenie.
Taká je scéna, keď sa malý Oliver ocitne v dome nebohého muža a plače za mŕtvou čatou (V. kapitola). V popise miestnosti, situácie, všetkých členov tejto rodiny je dodržaná Hogarthova metóda - kožený predmet je odhalený, koža je popísaná a obraz nie je len obrazom, ale posolstvom vysvetlenia, lepšie oko na historiu vdachas.
Odrazu, s týmto brilantným kúskom k realistickej premene života, môžeme v „Olivery Twist“ evolúciu Dickensovho humanizmu, ktorý si osvojuje svoj abstraktno-dogmatický a utopický charakter a zároveň sa blíži k skutočnej akcii. Dobrý klas v "Olivery Twist" sa túla so zábavou a šťastím "Pikk club" a usadil sa v iných sférach života. Už vo zvyšku oddielov „Pikkského klubu“ idylka mala možnosť uzavrieť pochmúrne stránky činnosti (p. V „Olivery Twist“ sa na zásadne novom základe dostáva do humanizmu v podobe idylky a dobrého sluchu s napätím, všetko je odvážnejšie zapojiť sa vo svetle skutočných životných problémov.
Dickens začal nové cesty pre svoj humanizmus. Vіn už vіdirvsya v blaženej utopії svojho prvého románu. Dobro už neznamená šťastný za nového, ale skôr naopak: v tomto nespravodlivom svete, maľovanom spisovateľom, je dobro odsúdené na utrpenie, ďaleko od poznania vášho vinohradníctva (smrť malého Dicka, smrť matky Olivera Twista a v pripravovaných románoch smrť Smika, malej Nelly, Paula Dombyho, všetkých obetí krutosti a nekalých činov). Os je ako mirkuє misis Meyli v tom súmrakovom roku, ak sa її miláčikovia Rosi vyhrážajú smrťou v smrteľnej chorobe: „Viem, že smrť nespôsobíš, aby mlčal, kto je mladý a milý a na koho rozmary rozmarov odpočívaj."
Ako môže byť taký čas dobrý v ľudskom živote? Na speváckom spoločenskom prosharkovi? Nie, čo Dickens nemôže povedať. Vіn virіshuє tse pitanya ako nasledovník Rousseaua a romantikov. Vіn poznať dieťa, dušu, ideálne іstotu, ako vyjsť čistý a nepoškvrnený z uší a postaviť sa znakom suspіlstva, ako v tejto knihe významnejší svet є nadbanni nižších tried. Dickens medzitým prestane vyzváňať zločincov za tieto zlé skutky a pre všetko zlo vyzváňať majstrovskú triedu. Zároveň sa kintsy z kintsy ešte nezačali, všetko je v procese stávania, autor ešte nevyrástol v sociálnych zmenách z nového vývoja morálnych síl vo svojom románe. Je lepšie nehovoriť, čo hovoríte, že dobro sa neposudzuje len podľa trpiacich, ale je to hlavná hodnosť, že idete do sveta chudobných, nešťastných, ponížených, jedným slovom, uprostred nemožných tried. prosperity. V Olіverі TVistі je to dobrý dіktivnn, Nivi Doszocіaln "Dobrich Gentlemenіv", Yaki pre jeho vlastnú іdechyu funkiюyu Tіsno Dos'yazanі z Rumeni, od presvedčivých pánov na stole Visterіmind Vmister, Mischind Ale, Misa - „dobré groše“). Títo patróni a ryativniki Olivera - pán Brownlow, pán Grimvig a iní, bez nejakého druhu youmu by nevstúpili do prenasledovania zlých síl.
Ale a uprostred skupiny útrap, zhromaždených masou, aby odolala ľuďom milujúcim pánom a krásnym mladým ženám a dievčatám, vidí autor také postavy, aké vám dávajú stavitelia pred morálnym znovuzrodením. Toto je prvé miesto, kde stojí Nensi, zanepaloї іstoti, v ktorom je prekonaná tá istá láska a sebaobetovanie a prekonaný strach zo smrti.
V citácii vyššie pred Oliverom Twistom Dickens napísal toto: „Zdalo sa, že je to drzé a obscénne, čo bolo bohaté, ako keby to bolo na týchto stranách, prevzaté od najnižších a najnižších verzií londýnskej populácie, že Saike bola darebná rieka. , Feigin že chlapci sú pouliční darebáci a mladé dievča je dobré. Ale, ja viem, nechápem, prečo sa nedá zobrať poučenie z najčistejšieho dobra z najhoršieho zla...nemám dôvod, ak píšem túto knihu, prečo sám odchádzam zo súdov, ako ak ich Mova nepočuje, nemôžu dobre poslúžiť morálnym cieľom prenajímania vložiek, skilki a vrcholov jogy“.
Dobro a zlo v mnohých Dickensových románoch možno nájsť nielen v ich „predstaviteľoch“, ale aj v ich „teoretikoch“. Ukážeme vám podľa vášho názoru, ako viesť učenie Feigina a Olivera: urážlivý zápach hlása morálku nehanebného histizmu, je to dobré pre takého človeka s pokožkou - „najlepšieho priateľa samého seba“ (kapitola XLIII). Práve v tú hodinu sú Oliver a malý Dick skutočnými predstaviteľmi morálky ľudskej lásky (na čas kapitol XII a XVII).
Týmto spôsobom je zosúladenie síl „dobra“ a „zla“ v „Olivery Twist“ stále archaické. Vychádza z výroku o napätí, ktorý sa ešte nedelí do iných tried (inak sa výrok objavuje v literatúre 19. storočia). Suspіlstvo je tu vnímané ako väčší či menší celý organizmus, ktorý je ohrozený iným druhom „virazki“, ktorými môžu byť ruže Yogo buď „hore“ (bezduchí a zhorstokskí aristokrati), alebo „dole“ – zloba, zlo, zlo, nemožné triedy zo strany oficiálneho štátneho aparátu - súd, policajti, mestečko a parafiálna moc je príliš tenká.
"Olіver Twist", ako román ako "Nicholas Nicklbi" (1838-1839) a "Martin Chazluyta" (1843-/1844), po tom, čo ho priviedol k tomu najlepšiemu, sa dejová schéma stala staromódnou, ktorá pokračovala v Dickensových kúskoch. . Schéma zápletky Tsya skutočne umožňovala opis skutočného života, prote skutočný život v ňom pôsobil iba ako slávne pozadie (podobne. "Pikksky klub") a Dickens vo svojich realistických románoch už prehrával takýto koncept akcie.
Pre Dickensa skutočný život už nebol „zázemím“. Vaughn sa postupne stal hlavným prispievateľom k jeho výtvorom. To nebude stačiť na to, aby prišlo v nevyhnutnom zatknennya z dejovej schémy tradičného buržoázneho románu-biografie.
V realistických spoločenských románoch Dickensa z prvého obdobia, ktoré nerešpektujú ich široké plátno, stojí v strede jeden hlavný hrdina. Vyzvite si romány a pomenujte ich podľa ich hlavnej postavy: "Olіver Twіst", "Nicholas Nіklbi", "Martin Chazluїt". No tak, dobrodružstvá hrdinu, pri príležitosti románov 18. storočia (namáhanie sa románov-biografií typu Toma Jonesa), vytvárajú potrebné prehodnotenie obrazu sveta v tej odlišnej mužnosti a pri rovnaký čas bula spisovatelia tsієї porivnjano skoré póry rozvoj realizmu. Rómsky tsі plotly ísť na dosvіdom okremoї svoobistostі і yak bіdtvoryuyut vіpadkovії, že prirodnі obmezhenіst tsіgo dosvіdu. V takomto obraze je nevyhnutne nekonzistentnosť.
Vskutku, nielen v románoch 18. storočia, ale aj v raných románoch Dickensa z konca 30. a začiatku 40. rokov sme schopní umiestniť sa do popredia tejto druhej epizódy v hrdinovej biografii, ktorá môže slúžiť ako materiál na hodinu - chi typický jav spoločenského života. Takže v "Olivery Twist" malý chlapec popíja darebný pohár - a pred nami je život opustených, nešťastných a bez slnka ("Olіver Twist").
Keby autor tak nezobrazil, aby sa nevzdal a v diaľke naozaj neopustila trocha vína svojho hrdinu, začal by svoju exkurziu do inej sféry života, aby namaľoval široký spoločenský obraz, ako bula medzi spisovateľmi XVIII storočia. Taký je základ raného dickensovského realizmu – opakovanie zástupnej epizódy v hrdinovom životopise pred vytvorením realistického obrazu duše.
A zároveň im dávame jedlo: aký silný je ten obraz, ako sa pred nami otvára spisovateľ? Naskіlki Ski Tsi Okhanі Javashchiki, to je dôležité s úradmi - osskіlki Voni Northidko pohotovo farby, characterі і істова сміст и и и и іншоїні стову діксенса - Різинціні із Соторині ї и и и и и ион и онисти и и ї и и искиничнычный SUSPITI ? Na potravinový reťazec sa treba pozerať negatívne. Všetky tieto javy sú neurologické.
Rané diela Dickensa, jogové realistické romány nám dávajú v takej hodnosti, úžasne bohaté, žijem, rіznomanіtnu obraz činnosti, ale smrad farby tsyu ієѕnіst nie ako jeden celok, kerovane podľa rovnakých zákonov , ako súčet okremih priklіv. Dickens si dnešnú kapitalistickú akciu zatiaľ vykladá nie ako jediné zlo, ale ako súhrn rôznych ziel, proti nim treba bojovať sám. Takže vyhrajte a okradnite vo svojich románoch. Vіn zіshtovkhuє svogo hrdina, v priebehu jogo špeciálnej biografie, s jedným z takýchto pershochergovyh zla a všetky možné prostriedky zhorstokї satira a ignorantský humor sa zmení na zlo. Teraz barbarské metódy detí vihovannya, teraz pokrytectvo a vulgárnosť stredných filistínskych vrstiev anglickej spoločnosti, teraz hanebnosť parlamentných diablov - to všetko prostredníctvom volania nahnevaného protestu ohovárania spisovateľa.
Čo sa v nás deje v dôsledku súhrnu týchto rôznych stránok ako prudkého nepriateľstva podľa povahy konania, ktoré autor zobrazuje? Bezpochyby sa to deje. Moja myseľ, čo je svetlo darebáctva, skazenosti, ľstivého rozrahunka. Prečo si však autor kladie otázku, ako ukázať vnútornú funkčnú súvislosť všetkých týchto javov? Poky Scho Tsoye Nemє, SOM ROVNAKÝ Plač Riznitsya Mіzh Dwarm Perigods Real_stalki Kreatívna škola Dіkkens: V tú hodinu Yak na prvej perigode, o Jacobovi Schozyno Yashlos, Dіkkens u sofistikovaného Mira Yempirika, "Nadalі jeho tvorivosť sa zdá byť viac želé" zaujímavé, priblíženie sa k vášmu plánu s Balzacom“ .
3. Ideologická a umelecká originalita Dickensových románov počas jeho neskorého tvorivého obdobia („Veľké nádeje“)
Žánrová a dejová originalita piznіh diel
Zvyšné Dickensove romány Veľké nádeje (1860-1861), Náš ospalý priateľ (1864-1865) a Záhada Edvina Druda (1870) sú spojené bok po boku so spacou ryžou, čo nám umožňuje hovoriť o vývoji a upevňovaní trendy v detektívnom žánri.
V Dickensových románoch sa často objavuje taemnichiy zloba na základe nejakého druhu napätia, nízke postavy. V „Martin's Chance“, v „Nicholas Nicklby“, v „Olivery Twist“, v „Cold House“, „Dôležité hodiny“ a „Krykhittsі Dorrit“ sa strieľajú všetky druhy zlého skazenosti a skazenosti, ale naraz môžete byť v bezpečí pred týmito výtvormi nazývanými detektívny román. Zlochin, schopravda, riadenie pozemku, organizovanie intríg, pomoc pri zostavovaní diyovyh osib, vin jasnejšie rozpodilya morálna ľahkosť - to je v poriadku. Ale zloba a pov'yazane razkrittya taєmnitsі tu nie je hlavný zmіst výtvor. Zmist jogo je podstatne širší.
Rukh a prelínanie jednotlivých akcií (kam je ako záhada pochmúrnej postavy menej pravdepodobné, že vstúpi ako skladový prvok) zohrávali významnú úlohu vo všetkých týchto románoch a slúžili ako hlavná, široká továreň, symbolizujúca temnotu, tajomné sily obraznosti konania.
Takzvané kriminálne alebo detektívne romány vpravo a inaksha. Ťažisko sa prenáša na individuálnu, empirickú skutočnosť, na metódu, ktorou bolo zlo spáchané, alebo na metódy jeho odhaľovania. V gotickej literatúre je príznačné, že k hlavnému záujmu čitateľa sa pridala zloba, často (v typických náladách, na Melmothovom kshtalte) brúsená mystickou svätožiarou. Zlochin to už možno vie, inak vám možno nezavoláme. Dôležité je meno, dôležitá je „filozofia zla“, dôležitý je nositeľ zla na klase ako ideologický prejav, nezávislý od reálneho sveta (Manfred, Melmoth).
V detektívnom románe je dôležité, že ide o samotnú bezbožnosť a šmejd (a názov žánru) je celá skladacia mechanika z'yasuvannya, yak, vlasne a stáva sa zápletkou tohto druhu práce. Čitateľ akoby siahal po aktívnom vyšetrovaní súdneho prípadu a nevinne sa podieľal na rozvyazannyj zavdannya, akoby na dlani, akoby sa rovnal počtu nevinných ľudí (v tomto prípade ide o a krok za krokom tieto čísla zvyšovať). Virіshennya tsgogo іvnyannja і stať sa progresívnym Rukh typickým detektívnym románom.
Detektívny žáner, ktorý už predtým poznal svoj koniec v poviedkach Edgara Allana Poea, prišiel do Anglicka s takzvaným senzačným románom a v 50. a 60. rokoch si získal veľkú obľubu. Spisy typu Charlesa Reida a Wilka Collinsa tento žáner obzvlášť kultivujú a dodávajú mu spevácku dohru. Prvky „čierneho“ románu, ten detektívny príbeh bol pridaný do príbehu melodramatickou ľúbostnou intrigou na voškách každodenného života – taký je základ jeho štruktúry románu.
Rіznі taєmnichі príde vhod, pervyagannya, zniknennya, „vzkriesenie z mŕtvych“ (na základe zjavnej smrti hrdinu), kradnutie, rabovanie, vjazd - to všetko je nevyhnutný doplnok. Vytvorte tento druh hemží sa úžasnými, hroznými postavami: šialencami, morfinistami, obchodníkmi s ópiom, maniakmi rôznych druhov alebo šarlatánmi, hypnotizérmi, vizionármi atď.
Počnúc „Veľkými nádejami“ a končiac „Záhadou Edwina Druda“ môžeme predvídať proces postupného znižovania spoločenského pátosu a prepínania autorovho rešpektu k detektívno-kriminálnej téme. Akosi „Veľké nádeje“, ako „Náš spiaci priateľ“, zaujímajú medzipolohu. Fragmenty kriminálnej témy a detektív „odhaľujúci záhady“ však opäť neodsúdili zápletku a nepripravili o to miesto pre pozoruhodne široký obraz spoločenskej aktivity (vo filme „Veľké nádeje“ - celá epizóda života Pipa, v „Náš spiaci druhý“ – obraz hlavy sekulárnej spoločnosti). Bol by som radšej, keby sa "Záhada Edwina Druda" dala nazvať detektívnym románom v zmysle tohto slova.
Vlastnosti realistickej metódy v románe
Román „Veľké nádeje“ nie je o nič menej rovnaký ako rané diela Dickensa a romány Balzaca. Ďalšie rané diela Dickensa a „Cold Smoke“ a „Krykhitka Dorrit“ sú svojou témou a priamymi myšlienkami vynikajúco blízke dielu Balzaca. Dickens a Balzac, blížime sa k najveľkolepejšiemu umeleckému nápadu, chceme tento nápad vidieť a zapojiť sa do neho iným spôsobom.
Román „Veľké nádeje“ je svojou témou podobný Balzacovým „Zavedeným ilúziám“.
Ja tam a tu – príbeh auta mladého muža. Ja tam a tu - sen o sláve, o bohatstve, o lesku zajtrajška. І tam a tu - rozcharuvannya po zoznámení hrdinu zo života. Balzacovo očarenie mladého človeka kožou je však zároveň výsledkom čiernobielej pasce s typickým fenoménom buržoáznej aktivity. Kožná ruža je výsledkom poznania, konkrétneho poznania, znakom plnej múdrosti, ktorá je v modernom Balzacovi rovnako zranená, poverená čistým srdcom. Hrdina, ktorý míňa ilúzie, získava múdrosť, stáva sa „svätým“ členom duše, kde je všetko motivované hizhatskými, protiľudskými zákonmi. K tomuto ideologickému výsledku je stvorenie kritickejšie k buržoáznej činnosti, držiac sa ceny za premrhanie všetkej krásy, ktorú ľudia majú.
Aj keď je „Veľké nádeje“ venované aj speváckemu svetu prežitých ilúzií, charakter očarenia Dickensových hrdinov má od Balzaciana ďaleko.
Pip, hrdina „Veľkých nádejí“, pasívnym dlhodobo trpiacim šekom na šťastie, ako keby mohol zavolať nové nebo. Hlavným dôvodom rozcharuvannya Pіpa pogaє v tom, že patróni joga nie sú ušľachtilí, bagata je stará a її krásna vikhovanka, ale chudobný trestanec, ktorého Pіp pichol vryatuvav vіd pereslіduvan. Pipov vlastný rozmarín nie je stanovený takou hodnosťou, že kritickou hodnosťou, ktorá víťazí zrelosťou na buržoázny akcionizmus, ako je Balzac a taká dobrota v mnohých Dickensových románoch.
Dej románových ponúk na dlažbu je individualizovaný, čo udáva nový trend novým smerom, tu je zverené hrdinovi „súkromnému“ poznaniu.
Realita je opísaná v pochmúrnych, mierne nenásilných tónoch (najmä londýnske epizódy), ale sám hrdina by v ňom rád zaspával pre priateľskejšie mysle, okamžite, s povzdychom, pritúlil sa k tomuto zariadeniu,
A zároveň hrdinova „pristosovuvannosť“ (z niektorých iných negatívnych dôvodov, o ktorých sa ešte povie) tiež nepozná jednoznačné morálne hodnotenie na stranách románu.
Všetko je možné len preto, že sociálny pátos autora je tu tlmený a že román je zaujímavý pre významný svet hľadania na uznanie toho, kto je skutočným patrónom hrdinu, že na uznanie „taєmnitsі“, keďže nemá podstatný význam.
V mnohých románoch sa Dickens často obracia k svojim väčším raným dielam, v strede ktorých by mal stáť nedokončený malý hrdina, štíhly na všetky chute drsného života.
Pip hádaj a Oliver Twist a David Copperfield. Tá istá pobudova k románu nás obracia do vonkajších pozícií dickensovskej poetiky, ak je dej diela ako životopis hrdinu a uniká z neho („Oliver Twist“, „Nicholas Nickelbi“, „David Copperfield“). . Takáto metóda „jednej línie“ spôsobí, že v týchto náladách bude prirodzenejšie, ak sa vzostup, ako v prípade „Veľkých nádejí“, uskutoční u prvého jednotlivca, a potom bude účinný, ako je znázornené , stále viac a viac zbіgaєtsya s individuálnym charakterom hrdinu.
Hneď od začiatku románu je príbeh rozprávaný v dvoch líniách: vzadu na pláne „button-by-button“ sú domy Pipovej staršej sestry, divokej pani Jo Gargery, opísané ako ten muž. , šibalsky dobromyseľný kováč Joe a tiež najbližší vybrúsený. S veselým humorom je Pipovo šťastie v rodnom dome mrazivé: priateľstvo Pipa a Joea, týchto dvoch trpiacich, ktorí si vážia divokú sestru a družinu, epizóda krádeže nápoja a koláča, úzkostná skúsenosť Pipa a hodinu vianočného času, ak existuje neprijateľná paralela. .
Ďalším plánom je vysvetliť prípady nadľudských pódií v živote mladého Pipa s jeho „špeciálnou biografiou“ a uviesť nás do atmosféry kriminálneho detektívneho románu. Prvé scény románu sa teda hrajú na tsvintary, kde na hroboch hrdinovho otca je odsúdený videný ako odsúdenec, čo môže byť významnejšie pre celý vzdialený podiel Pipa.
Navit zvorushlivі podrobnosti o ranom sirotinci chlapca (hádanie príbehu Olivera) sú tu uvedené nielen v sentimentálnom pláne, ale sú vylepšené prvkami dobrodružno-kriminálnej literatúry taєmnits a zhahiv.
A ďaleko, keďže život hrdinu sa prudko nezmenil, podiel všetkého nového a nového ho privádza k zamračenej bolesti za chrbtom prsteňa, ktorej pokoj často narúša vzhľad zločincov. , ktorí tu žartujú ukrittya.
Koho ďalší plán je pre román, pre inváziu do života Pipa pochmúrneho, poháňaného celým odsúdencom Abelom Megvichom, všetky pohnútky v žalároch, prvýkrát a pre všetky tie epizódy, ak nepoznáte šľachtu? o sebe s nešťastnou hodnosťou.
Tsya si na prvý pohľad neuvedomila, že Mzgvichova domýšľavosť nebola vychovaná len do tej miery, že Pip bol závideniahodne nazývaný „mladým mužom z bohatého domu“. Ale, riskujúc svoj život, v záujme svojho života sa s ním obráťte do Anglicka (tu ešte raz žiadam o boj s Balzacom: motív patovej situácie mladého muža z buržoázneho napätia v podobe zla, ktoré videl tse suspіlstvo).
Kriminálno-detektívnou líniou románu v dejinách Megvicha je poznanie vlastného najvnútornejšieho vnútra. Až do konca sa odhalia všetky poskladané dejové línie, ako keby sa Pipa zjavila ľuďom z tsієyu cez stánok taєmnichiy pani Hevishovej, ako aj її vikhovanka Estella, akoby vyzerala ako dcéra Megvіch.
Prote, bez záujmu o dedičstvo Megwitchovej línie v tradícii „nočnej mory“ a detektívneho žánru, história jogy, prote, nie je ušetrená spoločenskou a víťaznou senzáciou. Hlavnou pointou je tu diskurz o minulosti života, de Megvich v našich očiach prerastá do žalostnej, tragickej polohy večne prenasledovaného mučeníka. Mova jogo znie ako obviňujúci akt buržoázneho spôsobu.
„Na dvore a z vo dvore, pri dvore a z vo dvore, pri dvore a z vo dvore, – takto začínate svoje dejiny... miesto a iní, bití, týraní a prenasledovaní. Neviem viac ako ty o mieste mojich ľudí... Prvýkrát si spomínam na seba v Essexe, ako som znásilnený, aby som prekonal hlad... Viem, že sa volám Megvich a som. m pokrstil Ábela. Ako o tom môžem vedieť? Tak to ide, keď som spoznal, že jeden vták je hrbatý a druhý sýkorka...
Okamžite som si spomenul na oblohu, nebolo tam živej duše, jaka, zbil by som Abela Megvicha, nebol by som sa uškŕňal, nebol by som utiekol jogo, neublížil by som jogu pod hradom, nebol by som mučil jogo. A stalo sa, že aj keď som bol malý, nešťastný, odtrhnutý človek, bolo za mnou stanovené meno nespravodlivého darebáka “(Kapitola XVII).
Megvichova biografia je variantom biografie Olivera Twista, ústupky, prote, mimoriadne dôležitý prvok, zavďakovia ako Dickens ospevujú jeho dobromyseľných, no nešťastných hrdinov. V histórii Megwitch Dickens ukázal, že môže stáť s človekom v kapitalistickej spoločnosti bez tichých „dobrých grošov“, do určitej miery tak často prechádzal do kapitol jeho románov, - Megwitch stratil svoju vnútornú ušľachtilú špecialitu). a morálne a fyzicky obviňovaný zo záhuby. Optimizmus mnohých dejových zvratov v Dickensových románoch má v sebe veľa zla.
Kriminálne dobrodružnú atmosféru románu umocňuje rozprávkovo-fantastický prvok. Podiel zіshtovkhuє Pіpa z mіs Khevіshem, bohato jemná zbožných starých, a її garnenko, rozmarná a dokonca nie dobrá vihovanka Estella, život uznávaný ako - pomstiť všetkých ľudí za obraz, spôsobil pichľavé її patrónov.
Budinok Mіs Khevіshem taєmnitsami, Pіpa sem vpustil na zvláštnu žiadosť starého, ako víno, jednoduchý sedliacky chlapec, z nezmyselných dôvodov je vinný z rozvazhat.
Obraz majstra v dome vitrimania v kazašských tónoch. Os її prvý popis, ak Pіp vstúpi do її kіmnati, navždy sa uľaví denné svetlo: „Bola na nej látka z drahých látok... Mala biele čipky, z hlavy jej klesal dlhý biely závoj pripevnený k vlasom bielymi svadobnými prikrývkami a vlasy mala bulo zovsіm sive. Na rukách sa nám leskli drahé ozdoby a tie isté ozdoby ležali na stole. Čoskoro boli v izbe voľné látky, nie také drahé, akoby sa na ne navliekali, rozbalené kufríky sa povaľovali. Sama potulka sa možno neprestala obliekať; bolo na ňom len jedno pošmyknutie, druhé ležalo rukami na stole; závoj bol napoly prišpendlený, ročná a okolo nich šnúrka, čipka, chustka, palčiaky, kytica kvetov, modlitebná knižka - všetko bolo hodené na stôl s abijakom v rade s koštovami, ktoré ležali na zem ... Spomenul som si, že žlč už dávno prestala byť silná. , vtratilo blisk, pozhovklo. Spomenula som si, že som sa tak volala, ako svadobné šaty a šaty... Spomenula som si, že látka bola našitá na šnúrkach uniformy mladého dievčaťa a teraz visela ako medveď na česanej postave. - montáž . “ (Kapitola VIII).
Warto k tomu dodať, že rok v dome pani Hevishamovej odzvonil bez dvadsiatich minút deviatich rokov, keby vedela o zrade svojej snúbenice, že čerevik je od tej hodiny tak raz a nie rúcho, že panchoks na її nohy boli mŕtve dir a sho v jednom zo suchých kimnatov, ktorý sa hemžil medveďmi a inými zlými duchmi, všetci na pawutin, stojaci na stole jarný koláč - detaily, stále môžete len v správnych kaztách. Ako hádame v súvislosti s ostatnými Dickensovými románmi, vieme, že domy, zaostrené na tajomstvá, spievali v novom a skoršom.
Atmosféra časti románu významného sveta navodzuje atmosféru Andersenových rozprávok, hrdina sa utiahne do tajného zámku, v ktorom žije a je krásna stará čarodejnica, ale zhorstok princezná. V myšlienkach sa Pipa mis Hevish i nazýva čarodejnica (kapitola XIX), vіn sám je tvárou a Estella je princezná (kapitola XXIX).
Po prudkom obrate, ako sa to v Dickensovi často stáva, sa dej románu zásadne mení a vďaka novému realistickému plánu príbehu je vzkriesený. Nedostatok prosperity (ako Pip hibno pripisuje štedrosti pani Hevishamovej) desí hrdinu, aby bol zbavený svojich príbuzných, a my sa domnievame, že úplne nová a skutočná sféra činnosti.
Realistická a hlboko za svojim psychologickým dieťaťom a poznaním života, epizóda rozlúčky s Pipom od nebohého, skromného Joea a od takej najskromnejšej a najsamozrejmejšej Biddy, ak Pip neúmyselne prijal tón zhovievavého patróna a začal sa potiť jeho kamaráti s jednoduchým srdcom.
Prvé dni prvého spoločenského dňa znamenajú samy o sebe a morálny úpadok - Pip sa už blíži k svetu životnej špiny, v yaku vás nevyhnutne môže nudiť spojenie so svojím bohatstvom. Po pravde, motív „pádu“ hrdinu sa nestáva priehľadným a oveľa viac splýva pre Joeovu kožu chergo zuby. Pipov „dobrý klas“ stále vyhráva, bez ohľadu na to, ako ťažko je testovaný.
Keď Dickens privedie svojho mladého hrdinu do Londýna („Oliver Twist“) a ukáže mu veľkosť neznámeho miesta, bojí sa pomyslieť na vnútorné pramene modernej buržoáznej spoločnosti. V prvom momente sa románu vyčíta vzhľad dvoch svetov. Z jednej strany – pokoj v duši, ticho tej duchovnej čistoty v dome falšovateľa Joea, de live samotného majstra, ku ktorému je najlepšou cestou pracovné plátno, kladivo, kolíska. Z druhej strany – „nepokoje márnivosti“ moderného kapitalistického kapitálu, možno ľudí oklamať, okradnúť, zbiť, a ešte predtým nevoláme cez zvláštnu nenávisť k novému, ale k tomu, kto „by dokázal buďte ostražití“ (kapitola XXI).
Dickens je vždy neporovnateľný vo vytvorených postavách, ktoré symbolizujú strašný svet krvilačného hisizmu. A predsa sme tu menej, menej skôr, ideme do metaforickej a mužskej symboliky gotického románu a môžeme vidieť, že takých ľudí, ako smrad dňa a dňa, rodí próza kapitalistického pozadia. .
Jedným z najdôležitejších článkov románu je Clerk Wemmick, ktorého život je ostro rozdelený na dve polovice. Z jednej strany - robot, ktorý visí a roztrpčuje, v kancelárii Jaggers, de Wemmik veselo demonštruje Pіpu zlіpі z fіzіonomіy strachenih zlochintsіv a chváli sa svojou zbierkou kіlets a iných cenných "suvenírov", yinpomakі vuіvіn A pre ostatné - Wemmikov domáci idil, so záhradou, so skleníkom, s vtáčou búdkou, s hravým mostíkom a inými nevinnými fortifikačnými trikmi, s hlasným kambalom o hluchom starom otcovi.
Na žiadosť Vemmika Pipa, ktorý navštívil nový (podľa reverznej biografickej metódy je hrdina obzvlášť vinný návštevou cudzinca v dome v osobe, aby bolo možné v románe opísať domáce prostredie joga ), - a os ofenzívy: „V tom svete, keď sme sa naklonili dopredu, Vemmik bol celý suchý a suvorný a jeho ústa sa opäť zavreli a premenili sa na poštovú zástenu. Ak ste prišli do kancelárie a vіn vityag kľúč od brán, možno vіn zabudnete a váš „maєtok“ vo Walworthe a váš „hrad“ a pіdjomniy mіst, і altanka, і jazero, і fontána. , a ten starý, lebo všetko vybuchlo na márne kúsky... “(Kapitola XXV).
Taká je sila buržoáznej „chytrosti“, ktorá sa vlieva do ľudskej duše. Veľkým nádejným symbolom tohto sveta je mocný právnik Jagters, strážca hrdinu. De b not z'am tsey vpliva ludia, ktorá sa akoby vo svojich rukách snaží získať obvinenia a všetky obvinenia, všetkých zločincov a všetky dôkazy a priviesť samotný londýnsky súd, deb víno nie je vyhlásené, koľko pach zapashny je sladký vstúpiť, ako vstúpiť Relatívne som bol na špeciálnom mieste svojej kancelárie, a to ako po prehliadke polície, tak aj po klientovi kožného úradníka. Koniec pracovného dňa sa nesie v znamení ešte detailnejšieho umývania - až po kloktanie hrdla, ak sa k nemu neodvážite priblížiť (kapitola XXVI.). Brudnu a pokrivenú činnosť Jaggersa a yakomoga viac upokojil „hygienický“ postup.
Dickens pracuje v mnohých románoch a iných sférach činnosti, ktorých zobrazenia poznáme z viacerých raných diel. Taká je rodina pána Pocketa, Pipovho londýnskeho mentora, vykreslená v tónoch bezzápletkovej humornej grotesky a veľmi protivná, podobne ako rodina Kenwigovcov v románe Nicholas Nickleby.
S virtuóznym majstrom Dickens kreslí chaos civilizácie, ktorý sa rozprestiera v Poketivovom dome, kde tím pána Pocketa zaneprázdnený čítaním kníh, varič sa opíja do zhovievavosti, deti sa oddávajú samy sebe atď.
Dosіmi hovoril o iných stranách románu "Veľké nádeje", ktoré povedali o celom živote Dickensa z raného obdobia Dickensovej tvorby.
Keď sme bachili, bolo to tu, aby sme dokončili bohatú ospalosť a najdôležitejšou vecou v tejto senzačnej bule bol román, v ktorom sa Dickens presunul do pestrej, bohato odstupňovanej štruktúry „Krykhitka Dorrit“ a „Cold House“ obrátil sa opäť k životopisnej jednostrannosti.
Teraz vám poviem o význame autority. Zápach kričí z názorov autora na niektoré skutočné problémy súčasnosti a objavili sa aj v dejovej štruktúre románu.
Nasampered, to stojí za charakter hlavného hrdinu. Pamätáme si, že „hrdinovia značky“ Dickensových raných románov zneli, ako keby boli zaplnení podobnými príspevkami, avšak vzhľadom na potrebné atribúty „pozitivity“ - tu a bez rytierstva, šľachty, čestnosti, oddanosti a nebojácnosti. Taký napríklad Oliver Twist.
V „Krykhittsі Dorrit“, v „Cold House“, v „Hard Hours“, v „The Story of Two Places“ ťažisko deštrukcií na začiatku veľkých historických pódií a najširších spoločenských tém, takže tu je to sotva možno hovoriť o jednote ústredného (i pozitívneho) hrdinu kože pre román.
Hlavný hrdina sa znovu objavuje v Dickensovi zo zvratov a odbočiek k životopisnej zápletke. Ale, postava Yoga už nabrala silnú zmenu, čudovali sme sa vám nemenej vznešene, ako keby Pipa odsúdili od chvíle jogovej prosperity. Autor kreslí svojho hrdinu strkanie, niekedy sebecké, zbabelé. Yogo sen o bohatstve nie je snom o biografii „šľachty“. Ako patrón svojich vín chcete poraziť iba jednu pani Hevishamovú, svoju lásku, kým sa vína Estelle nevzkriesia z pragnennia na nedbalý, preriedený, ten krásny život. Pip pôsobí kratším dojmom, dokonca má ďaleko od vulgárnej promiskuity a šakhraivu, od „získavania tvárí“, ktorými sa to hemží románom, napriek tomu ukazuje gracióznosť a okázalý luxus, márnomyseľné míňanie a nelúpež.
Marnoslavizmus, zbabelosť a Pipov histizmus sa obzvlášť zreteľne prejavia v momente, keď sa víno opäť prilepí na švédskeho trestanca a spozná, že je jeho skutočným dobrodincom. Bez ohľadu na tých, ktorí získavajú Pipove bohatstvo pre novú Megvich za cenu majestátnej arogancie, za cenu obetí a znaku tej najnemilosrdnejšej lásky k novému, Pipovi, požehnaniam „šľachtického“ ogide, je mystickou nádejou na nešťastníkom, v záujme života Len trochu ďalej, suvori zmushuyut Pіpa іnakshe vystavať na Megwіch a oslavovať zlepšenie prílivu na jogu charakteru.
Týmto spôsobom, "dobré peniaze", v skutočnosti - fikcia, náhle vikrivayutsya v románe už v histórii samotného Pipa. Pip, aká je detinskosť snov, aké bohatstvo sa volá na novom, - samé „džentlmenské“ bohatstvo, čo pochádza od mis Hevishama, - podľahnúť, čo ti nepriniesli nič dobré, lebo nič nezostalo. z nich, krim borghlen a nemilujte sa, že tento život plynie voľne a bez radosti (kapitola LVII).
„Dobré groše“ sa javili ako cent a navyše „strašné groše“, takže až do konca románu Pip prichádza ako zlomený človek, ako keby objímal dušu rodinného ohňa niekoho iného, - však , s strašnou nádejou, ak si hrdý, ale teraz životom potrestaný, ktorú Estella podrobila, aby sa s ním podelila o prebytok dní.
Ja som opäť Dickens, aby som prišiel na jeho kolosálnu vysnovku o tých, ktorí sú jednoduchí ľudia, praktickí ľudia, ako falšovateľ Joe a jogová virna Biddi, aby sa stali najušľachtilejšou a najnádickejšou súčasťou ľudstva.
4. visnovok
Už v raných dielach (počnúc románom "Oliver Twist") si spisovateľ stanovil realistickejšiu úlohu pre svoju kreativitu - ukázať "cieľu pravdu", nemilosrdne zariadiť vikrivayayu nedolіvayu nedolіka yomu suspіlnogo. K tomu vlastnou silou k Dickensovým románom, prejavom napínavého života. Takže v "Olіver Twіst" to bolo napísané po chvále zákona o robotických kabínach.
Ale v jogových kreáciách je séria realistických obrazov súčasnej akcie a romantických motívov. Najmä rané diela, ako napríklad román Oliver Twist. Dickens sa snaží dokázať napätie v napätí prostredníctvom zmierenia medzi spoločenskými presvedčeniami. Vin obdarúva svojich hrdinov tým, že vidí „dobré groše“ takýchto dobrodincov. Pred ktorými si hrdinovia zachraňujú svoje morálne hodnoty.
V poslednom štádiu tvorivosti sa romantické tendencie menia kritickými štandardmi na efektívnosť, pričom vymazávajú súčasný stav prosperity a sú zavesené pisateľom cti. Dickens prichádza na vysnovku, že len „dobré groše“ nestačia, že nezbohatnú, ale zbohatnú bez akéhokoľvek zusilovania, skrútenia duše človeka. Čo si myslíte o hlavnej postave románu „Veľké nádeje“. Vіn rozcharovuєtsya th na morálne prepadnutia bohatá časť suspіlstva.
Už v raných dielach Dickensa sú charakteristické postavy jogového realizmu. V centre kreativity uveďte podiel jedného hrdinu, pre ktorého je román najčastejšie pomenovaný („Olіver Twіst“, „Nicholas Nicklbi“, „David Copperfield“ atď.), Takže dej má často „rodinnú postavu“ “. A ak sa na klase tvorivej cesty romány najčastejšie končili „rodinnou idylkou“, potom v iných dielach „rodinná“ zápletka a „šťastný koniec“ jednoznačne zohrávajú prvú úlohu sociálne realistického obrazu. široký rozsah.
Hlboko vedomý vnútorného vývoja medzi svetlom bajana a jasným svetlom postavenia za dickensovskou záľubou v pochmúrnych kontrastoch a romantickej zmene nálady – od nevinného humoru k sentimentálnemu pátosu, od pátosu k irónii, od opisu k irónii. V poslednom štádiu dickensovskej kreativity romantické atribúty tohto miesta klesajú alebo sa stávajú pochmúrnejšími charaktermi.
Dickens je v určitom čase stále viac zmätený. Tshomu jogo má ako umelec veľkú silu. Jogova fantázia je narodzhuetsya nіbi in nadir empіrії, jogova tvorba odhaľuje podlahy z odetého mäsa, čo je dôležité z hľadiska správnej činnosti zlіpkіv z.
Ako najlepší spisovatelia-realisti svojej doby, ktorých záujmy siahali hlbšie ako vonkajšia strana reality, ani Dickens sa neuspokojil s jednoduchým zisťovaním chaotického, „vipatického“ a nespravodlivého každodenného života a stiesnenosti za nejasným ideálom. Vіn nevyhnutne išiel do bodu výživy o vnútorných zákonoch tohto chaosu, o tých spoločenských zákonoch, ktoré si stále vážia.
Len takí spisovatelia si zaslúžia mená správnych realistov 19. storočia, ako odvaha správnych umelcov zvládnuť nový životný materiál.
.
literatúre
1. Dickens C. "Veľké nádeje". M., 1985
2. Dickens Ch. "No tak, Oliver Twist". M., 1989
3. Dickens C. Zbierka diel v 2 zväzkoch. M.: "Umelecká literatúra", 1978.
4. „Charles Dickens. Bibliografia ruských prekladov a kritickej literatúry v ruskom jazyku (1838-1960), Štýly Yu. V. Fridlendera a I. M. Katarský, vyd. akad. M. P. Alekseeva, M. 1962; ja Katarsky, Dickens v Rusku, M.: "Veda", 1966
5. Ivasheva V.V. Dickensova kreativita. M., 1984
6. Katarský I. M. Dickens v Rusku. Polovica devätnásteho storočia. M., 1960
7. Katarský I.M. Dickens / kritická a bibliografická kresba. M., 1980
8. Michalská I.P. Charles Dickens: Kreslenie života a kreativita. M., 1989
9. Nersesová T.I. Dielo Charlesa Dickensa. M., 1967
10. Nilson Ege. Svet Charlesa Dickensa /preklad R. Pomerantseva/. M., 1975
11. Pirson H. Dickens (preklad M. Cann). M., 1963
12. Silman T.I. Dickens: tvorivosť v kreslení. L., 1970
13. Záhada Charlesa Dickensa (výber článkov). M., 1990
14. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Kreslenie života a kreativita. M., 1983
Silman T.I. Dickens: tvorivosť v kreslení. L., 1970 Tugusheva M.P. Charles Dickens: Kreslenie života a kreativita. M., 1983 Michalská I.P. Charles Dickens: Kreslenie života a kreativita. M., 1989 Ivasheva V.V. Dickensova kreativita. M., 1984
Charles Dickens (1812-1870)
Formovanie spisovateľa. Špirálová povaha kreativity. Dielo Charlesa Dickensa žiari jasným svetlom na históriu kritického realizmu v Anglicku. Z tohto dôvodu je celá éra spojená s rozvojom anglickej literatúry. Dickensa, aby sa zaradil medzi veľkých spisovateľov, aby sa stal pýchou národnej anglickej kultúry.
Charles Dickens sa narodil s touto službou v námornom oddelení. Od jeho raného detstva ste mali šancu zisťovať potreby a ťažkosti života. Sim'ya žila s darebákmi. Pre Borgov bol otec budúceho spisovateľa zasadený do Borgskej v'yaznytsia. Zvіlnitsya dopomіg yom vipadkovo otrimaniy malý pokles. Od desiateho storočia začína Charles Dickens zarábať cent a investovať peniaze do továrne na vosk. Osveta, ktorú odoberal deťom, bola akosi systematická. Práca v advokátskej kancelárii, povinnosť lodného dôstojníka a parlamentného reportéra ukradli bohatý životný príbeh budúceho spisovateľa. Dickens opísal osudy svojho dôležitého detstva a mladosti v románoch „David Copperfield“ a „Krykhitka Dorrit“.
Svіtoglyad a estetický vzhľad Dickensa boli formované za 30 rokov. To platí o búrlivom a stresujúcom období histórie Anglicka. Zápas o volebnú reformu (1832), kroky chartistov, poznačili napätú atmosféru tichého rocku. Dickens nebol fanúšikom chartistického hnutia; Vіn nie podіlyav glyadіv, že programy Yogo uchasnіv. A vám boli blízki a rozumeli nálade pracujúcich más; Yogo prevalcovala skutočná nespravodlivosť a tvrdý tábor ľudí. Kreativita Dickensa poznala veľa demokratických sympatií a protestov proti sociálnej nespravodlivosti. Suspіlny pіdyom kraїni, silyuєєєє robochny Rukh shrіvіtu creativnostі pisatelya. Rimania z Dickensu slúžili ako správny boj, ako Angličania proti poriadku a zákonom buržoáznej spoločnosti.
Jeden z prvých v anglickej literatúre Dickens ukázal, aké dôležité sú stopy buržoáznej civilizácie v mysliach cezpoľných ľudí. Vіn rozkriv vo svojich románoch kričí proti nešťastiu a bohatstvu a pôsobí ako „obranca nižších protivníkov, trestanec klamstiev a pokrytectva“ (Černiševskij). Pátos Dickensovej kreativity je popichaný v neobjektívnej vikritte sociálnej nespravodlivosti, potvrdenej a ospevovanej kráse, ľudskej dobrote a praktickosti obyčajných ľudí. A. M. Gorky, ktorý o Dickensovi napísal: „Dickens, ktorý sa pre mňa stal spisovateľom, pred čím sa hanblivo uškrniem, tento človek úžasne narazil na tú najkúzelnejšiu lásku ľudí.“ Dickensove romány okradli vieru v robotníka, lásku k novému, páchnucemu jogovému táboru v blízkosti najširších čitateľov v Anglicku a ďaleko za hranicami.
Morálny charakter anglického realizmu sa zároveň jasne prejavil v jogových kreáciách. Pismennik veriť v možnosť transformácie Suspіlstva mierovým spôsobom, spôsobom perekonannya a prepojovania ľudí, a prikladajú veľký rešpekt problémom prepojovania vo svojich románoch.
Dickensov utopický ideál o možnosti pokojného a šťastného života ľudí, ďaleko od samoľúbostného sveta buržoáznych dilkivov, sa v jogovej kreativite (najmä v prvom období) často objavuje v podobe buržoázneho idilu. Vo svete tvorivého rastu spisovateľa je však Daedalus plachou a nezmieriteľnou skupinou kritikov Dickensa. Všetko sa pevne približuje k hodnoteniu prejavov činnosti; najsilnejšie, najvýznamnejšie a najhlbšie sú zagalnennya a visnovki spisovateľa.
V dejinách ľahkej literatúry sa Dickens stal brilantným humoristom a satirikom. V románoch o joge môže byť smіh staє použitý ako prostriedok vikrittya a kritiky buržoázneho spôsobu.
V Dickensovej kreativite možno vidieť niektoré obdobia.
Prvé obdobie-1833-1841. V túto hodinu vznikli „Draw Boz“, romány „Posmrtné poznámky klubu Pikkvik“, „Dostal som Olivera Twista“, „Dostal život Nicholasa Nikklbiho“ a ďalšie činy.
Ďalšie obdobie - 1842-1848 - pripadlo na skaly intenzívneho rozvoja robotického hnutia v Anglicku. Vytvorte to najlepšie z týchto hornín - "American Notes", "Martin Chassel-Vit", "Dombie and Blue".
Tretie obdobie-1848-1859. V circa rocky Dickens vytvára najsilnejšie pre svoje sociálne znejúce kreatívne romány "Cold Smoke", "Good Hours", "Krykhitka Dorrit".
Štvrtá perióda má ležať do 60-ky, teda na hodinu, ak je slabšia práca kraja. Počas tohto obdobia napísal Dickens romány „Veľké oči“ a „Náš spiaci priateľ“.
Najprv vytvorte. "Nakresliť Boz". „Poznámky klubu Pikkvik“. Prvú knihu popisov a kresieb od Dickensa vydali oči krutého osudu v roku 1836 pod pseudonymom Boz. "Draw Boz" zahŕňal diela napísané Dickensom v rokoch 1833-1835, počas obdobia jogy ako reportér. Už tu sa zreteľne prejavil talent humoristu Dickensa, jeho záujem o problémy spoločenského charakteru. Dickens vo svojich kresbách zobrazuje rôzne stránky života Londýna a pytliakov. Pismennik, ktorý dal dohromady názov úlohy - dať "malé primingy dobrého života a vdachas". Vіn rozpovidaє o živote bіdnyakіv, scho visieť v blízkosti zhenbrak štvrti skvelé miesto, o každodennom kambale obyčajných ľudí. Dickens zіgіv іn іt to ї čerpať pochutty hlboko svіchtya do tábora chudobných. Sentimentálny charakter týchto scén nepriťahuje neznáme a dôležité aspekty akcie. Dickens sa na ňom veselo a nákazlivo smeje, čo je naozaj smiešne, no v žiadnom prípade by ste nemali ísť cez tých, ktorí sú ospalí či rozhádaní. V satirických tónoch sú písané kresby zo života meštiakov a aristokratov. Egoizmus, sebectvo, pokrytectvo, sebauspokojenie s bohatstvom sa stávajú predmetom posmechu už v týchto raných Dickensových dielach.
V "Kresby Boz" Dickens je stále ďaleko od veľkých konotácií a vysnovkіv sociálneho charakteru. Už v nich poznáme veľa obrazov, a tak napínam dejové línie, akoby sme si odnášali náš vzdialený – hlbší a dôkladnejší – vývoj v Dickensových románoch. Kniha „Kresby“ priniesla Dickensovi uznanie.
V rokoch 1836-1837 Dickens pracoval na svojom prvom románe Posmrtné poznámky klubu Pikkvik. Široké plátno pre román bolo potvrdené vtipnými podpismi, ako Dickens na základe dohody s jednou zo zoznamovacích spoločností, ktorá podporuje deti umelca Seymoura o výhodách členov klubu Mislivsky. Tieto podpisy sa stali akýmsi zrnkom, z ktorého bola vyhlásená hlava roka, čo dokazuje užitočnosť členov klubu Pikkvik. Román bol drukuvavsya plný vydaní. Koža nového vydania pridala väčší počet čitateľov a v tú hodinu, ak bol román dokončený, už bolo v dome meno autora.
Spontánna myšlienková romantika ako rozpovid o komiksoch príde vhod prezidentovi klubu pánovi Pikkvikovi a priateľom jogy. Prvé kapitoly románu sú opismi drahých pikkistiv, ich komických zitknennya o životoch, ako smrad zovsim nevedieť, a o rôznych ľuďoch. Množstvo vtipných scénok, z ktorých sa čitatelia dozvedajú o „vede“ pána Pikkvika, ktorý sa „v mene pokroku vedy“ stal drahším ako Anglicko, svojimi „hlasmi“ poznajú príslušníkov spol. klub, ktorý si vybral. Pikkvik je vtipný a naivný. Yogo obmezhenіst, neznalosť života a ľudí, jogo divovizhnіst - všetky rovnaké výzvy k radostnému smiechu čitateľov. Podstati Pikkvik a priatelia jogy - umierajúci a sentimentálny pán Tupman, poeticky bičujúci Snodgrass, nesmelo velebiaci pána Winkla, ktorý sa považoval za dokonalého športovca.
Vo svete práce na románe sa Dickens riadil primárnym plánom podporiť jeho prácu ako sériu komických presahov a scén. Román rozvíja spevácku dejovú líniu, ktorá vychádza z histórie súdneho procesu, ktorý proti pánovi Pikkvikovi zničila bytovka, pani Bardleová. Stretnutie Pikkvіka so súdnymi úradníkmi, s gáčskymi robotníkmi a temnými dіlkmi Dodsonom a Foggom, ktorí povzbudzujú k pokore buržoázneho dvora, povolanie pána Pikkvіka na v'yaznitsa a jeho zoznámenie sa s týmito pytliakmi charakterizuje hlavnú vlastnosť priamosti.
Pikkvik spisov spisovateľa v tábore ľudu, ako v rukách (pravda, ešte malý) dosvidi poznajú temnú stránku života. Postava Pikkvika s vývojom románu prestáva byť iba komická. Dickensovský hrdina si získava srdcia čitateľov sám pre seba, nezničiteľnou poctivosťou, neúprosnou dôverou v ľudí, nevyčerpateľnou láskavosťou a ľahostajnosťou, znáša nespravodlivosť, ktorá by pred ním nebola výhrou. Smіshnі že bezgluzdі poloha, v yakі na koži krocі mіr pіkkіk pil, objasnený novou nekonzistenciou mіzh jogo výrokov o živote tých ľudí a toho skutočného diysnіst. Zaslepenosť Pikkvikovej dôverčivosti okradnúť ho o obeť prechádzajúcej Jingle, prefíkanú pani Bardlovú a ďalších bohatých. Poctivosť a priamosť Pikkvika ho privádzajú do Borgskej jamy, ale nemôžete a ani nechcete dať swag Dodsonovi a Foggovi. Pikkvik cudzí duch arogancie, buržoáznej praktickosti, pokrytectva. A k tomu Pikkvik pridal sympatie čitateľov. Nie je možné sa mu nesmiať, ako človek, ako keby ste nepoznali život, ale nemôžete si pomôcť a spievať.
Obraz sluhu pána Pikkvika Sama Wehlera je v románe vštepovaný tichými silami a silami, aké sa nepostavia Pánovi. Sem Weller úprimne žasne nad životom. Nový má z ľudu jasnú myseľ človeka; vin spritny, spritny, dilovita, spritny. To mitzna bolo úplne pochopené, Daedali boli militantnejšie priateľstvo, ako je zavedené medzi Sem a Pikkvikom. Їx priniesť čestnosť a nedbalosť na podporu nespravodlivosti. Ak sa Sem dobrovoľne rozšíri s Pikkvikom, potom to nie je pre toho, kto chce slúžiť svojmu pánovi, ale pre toho, kto pozná Pikkvika a hovorí yoma. Sem Weller vnáša do románu iskru veselosti. Yogo dotepnіst nevycherpna, jogo optimіzm diє pіdkoryuyuchi. Potik jogových hračk je neospravedlniteľný. Toto je veľkorysé, pokiaľ ide o vrúcnosť a pohostinnosť: „Je to rozdrvené napravo a nie je to správne a cena je jedna vo vzduchu, ako sa zdá v Turecku, ak je hlava odrezaná nesprávnej osobe“; "Dostaňte sa z melanchólie, ako povedal chlapec, ak zomrel učiteľ jogy"; „všelijaké dobré pocity, pane, s tými najlepšími menami, ako keby ukazovali džentlmena, sa pripojili so svojou čatou, k tomu, viete, nebolo dôležité, aby ste s ňou bývali“ a tak ďalej.
„Posmrtné poznámky do klubu Pikkvik“ ukázali romantický klas, silu Dickensovej kreativity. Vono sa objavil v idealizácii patriarchálnych foriem života, v utopickom obraze šťastného založenia malej skupiny ľudí, ako cudzinec pre obachnistu a prenasledovanie za groš. Idiliya Dingly-Della odolávať románu buržoáznemu svetu. Obrázky vianočného svätca, podiel hrdinov, ktorí sú bezpečne pri moci, atmosféra veselosti a priateľskosti ľudí jeden k druhému dotvárajú román. V „Notes of the Pikkvik Club“ zachovať ucho šťastných koncov, tak príznačných pre prvé obdobia spisovateľovej tvorby.
Opozícia proti ideálu tejto zhorstokoy akcie, ako už vieme v prvom románe spisovateľa, uplatňovanie spravodlivosti. Sila charizmy Dickensových hrdinov spočíva v tom, že sa správajú ako bojovníci za spravodlivosť, hoci formu svojho protestu ani zďaleka nezdokonalili a miestami sú jednoducho improvizovaní a smiešni.
V „Notes to the Pikquik Club“ Dickens pokračoval a rozvíjal tradície anglického humoru. Nablýskaný humorista vystupujúci v krížových obrazoch aktuálnych čŕt románu. Vytvorte obrázky svojich hrdinov, Dickens vyhrá víťazstvo.
Vzrušujúce svojou vrúcnosťou, farebnosťou propagácie Sama Wellera, tie aforizmy a slovné hry, ktoré sa čitateľovi zapíšu do pamäti, pomáhajú spisovateľovi vytvárať si obraz rozumného, vínomilovného, praktického a nikdy neopovrhujúceho veselého chlapca. Cestou opakovaného opakovania, sústredenia rešpektu čitateľa na jednu, celú spevácku postavu, sprostredkúva postava Tupmana, Snodgrasa, Winkla, Dickensa originalitu svojej kože (Tupman sa dusí, Winkle sa bojí atď.). Niekedy za pomoci jedného detailu, ktorý sa opakovane opakuje a rozohráva, Dickens vytvára vonkajší prejav tejto inej postavy (ospalosť tučného chlapca, hluchota starej dámy). Bohatosť komických situácií v románe, ktoré sa bez prerušenia menia, nie je pre autora sebazničujúca. Koža z nich je šéfom vyšetrovania hlavného konfliktu, ktorý je jadrom života naivného Pikkvika.
Dickens obsahuje vložený román. Vіn nasichuє text prislіv'yami a prikazki, provodzhuє ľudové piesne, baladi. Celý svet je preniknutý iskrivou veselosťou. Spisovateľov smiech, ktorý znie nahlas, a jeho optimizmus je inšpirovaný spomienkou na zdravé a svetlé klasy života.
Spoločenské romány 30. rokov. Dickensove spoločenské romány prichádzajú jeden po druhom po „Zápiskoch klubu Pikkvik“ – „Prejdi pred Oliverom Twistom“ (1837 – 1839) a „Život toho prichádza pre Nicholasa Nicklbiho (1838 – 1839). V týchto románoch, inšpirovaných podobou hrdinovho života, Dickens potláča kritiku buržoáznej spoločnosti, rovnajúcu sa jeho predchádzajúcim dielam. Vіn stavlâєtsya k bodu o vzájomnej špecialite a suspіlstva, osobennostі a navkolishnoї її sociálne prostredie.
Širokú panorámu života Anglicka a života veľkého kapitalistického miesta možno nájsť v raných spoločenských románoch Dickensa. Pismennik zobrazuje hluché okraje mesta, štvrte obývané chudobnými ľuďmi, chatrče zhalyugidni, brudni kramnichki, krčmy, vyaznitsi, robotické búdky. Ale v Dickensových románoch sú obrazy a nablýskané, bohaté štvrte Londýna s čarovnými palácmi, bohatými obchodmi bohatých ľudí. Daedali sú pre spisovateľa jasnejšie o vnútorných zákonitostiach každodenného života prosperity, vzájomnej závislosti bohatstva a bohatstva. Miesto na Dickensovom obraze je nápadné kontrastom zla a luxusu, hladu a nadhľadu. Dickens sa stáva zástancom sociálnej nespravodlivosti; Vіn pôsobí ako ochranca chudobných. Ale pri ich ochrane sa neuspokoja s ľútosťou. Dickensova zásluha je veľká v tom, že u jednoduchého človeka nie je len predmetom ľútosti, - je veľkým morálnym klasom vyrastať u nového nositeľa najvyššieho mravného klasu, ktorý mu dáva oporu, aby dával obyčajným ľuďom viac. pre bohatých a vznešených.
V románoch Dickens vidí masku anglickej buržoázie. Vin smeruje svoj úder proti bezhraničnému pokrytectvu a egoizmu. Vikrivalny pátos romanіv Dіkkensa dopomagaє zrozumіti aj s usієyu moc vіdchuti harakternі osoblivostі anglіyskogo buržoáznej, pre SSMSC Engels napísal: "Meni nіkoli nie priniesť sposterіgati Klas glibshe demoralіzovanogo, bіlsh beznadіyno zіpsovanogo svoєkorislivіstyu, bіlsh rozkladenogo vnutrіshno aj Mensch zdatnogo toho, či yakogo, nіzh anglіyska burzhuazіya ... Darmo sa s celým svetom nebude motať, čo by ani za groš nebolelo, a ani jej samej nebude nič vyčítať: bude žiť len preto, aby zarábala, inú blaženosť nepozná. , je švédskym bohatstvom, nepozná iné utrpenie, finančné výdavky Krymu ” jeden .
V akciách ústredných hrdinov ich románov (Oliver Twist, Nicholas Nicklbi) autor zaznamenal dôležitý život bohatých a tisícov chudobných ľudí.
V stánku s robotmi sa začína život Olivera Twista. Anglická buržoázia sa snažila predstaviť si chudobince ako akési požehnané zariadenie, pri múroch takých starých robotníkov a siroty sa deti môžu cítiť veľmi pokojne a silne. Dickens smelo prehral legendu. Malý Oliver sa tu musí zavrieť hladom, ponižovaním, nezaslúženými obrazmi a predstavami. Watcher Bumble a Mrs Men, rovnako ako pozorovanie detí, sú vštepovaní neľudskosťou a zhorstom. Deti buď zomierajú na následky toho chronického nedostatku jedla, alebo sa premenia na zhalyugidni, bité, zalyakani istoti. Prohannya o doplnkovú porciu kaše sa berie pohľadom ako výtržnosť, nie bez bezpečnosti a na stenách nastavuje podobnú neprípustnosť. Po opustení robotickej búdky sa Oliver stáva trunárom, jedáva zloduchú hru, objavuje sa ako obeť Sykesovej skazenosti a Faginov majster darebnej kocky. Život sa pred Oliverom ukazuje so svojimi pochmúrnymi stránkami. Ale Vipádková Zustrich od dobrého pána Brownlowa mení Oliverov podiel. Poznáte skrine dobrých ľudí, priatelia sa objavia u nového, začne sa tajomstvo jeho dobrodružstva a román sa skončí šťastným rozvyazkoy.
Hlboko pravdivé, realistické obrázky, ktoré zobrazujú život v robotickej búdke v londýnskej sieti. Na pažbe úbohých obrazov (Nensi, Byte, Oliver) Dickensová odhaľuje tragédiu tábora ľudí, ako keby boli zhrbení v lúčoch hrozného činu, ktorý ich umiestnila do tábora obetí, zločincov a zla- vykonávateľov.
Problém vzájomných ľudí a stredu, її nadbytočný, však v Oliverovi Twistovi dostatočne neubral z hašterivého diskurzu. Úradníčke sa ešte podarilo ukázať neprerušovaný prílev sociálnych myslí do procesu formovania charakterov postáv. Feigin, Sayke je zobrazený ako „tiché nešťastie“. Póza nepreberné množstvo navkolishhnіh prostredia je tvorený a charakter Oliver. Malý chlapec, ktorý mrhá tou najnepriateľskejšou mysľou, a naťahovaním svojej poslednej romantiky zachraňuje nevinnosť a čistotu svojho mocného dieťaťa. Belinsky o tomto románe napísal: „Ako správny umelec Dickens správne zobrazuje zločincov a neľudí ako obete špinavého napätia; ale, ako správna angličtina, neviem, koho si viem vyrobiť“ 2.
Román Život a pomoc Nicholasa Nickelbyho podáva širší obraz o živote Anglicka. Hrdinom románu je mladý muž Nicholas Nicklbi - po smrti otca prichádza do Londýna, aby tu mohol riadiť svoj život. Pod jogovým dohľadom matky a sestry. Youmu je hlúpy na to, čo rozrokhovuvat, krіm vlastnou silou. Je pravda, že Nicholas má bohatého strýka - Ralpha Nikklbiho, ale je zhorstoy, lakomý a nielenže nepomôže svojmu synovcovi, ale okradne všetko, aby zachránil jogu. V románe je vysoko na výši Nicholas Nickelbi - b_dnyak, mladý muž, ktorý nie je informovaný, a Ralph Nicklbi, ktorý vštepuje zhorstokіst a neľudskosť buržoázneho sveta. Mikuláš čestný a vznešený; Ralph pidl a nízka. Tento boj končí opäť víťazstvom mladého Nikklbiho. Šťastný zbіg obstavin Stikáє Nikolas s "milými" obchodníkmi - letnými bratmi Chiriblom, ktorí vládli svojmu podielu.
Hrdina Dickensa je umiestnený v tábore ľudí, aby si mohol vybrať celú cestu piesne pre život: vidí svojich čestných ľudí kvôli car'єri a bohatstvu dôležitého, aj keď čestného života v bіdnosti. . Nicholas si chytro vyberie inú cestu. Vіn vіn vіdmovlyаєєєєєєє spilnik neviglas i nelyuda Skvіrsa - vlasnik súkromná škola, v kakіy kalіchat duchovne tie fyzicky nešťastné deti; nechcete pracovať s namysleným politikom Gregsburym, ak chcete slušný príjem; Upiekla som bitku so strýkom.
Nicholas Nicklebi je v galérii dickensovských hrdinov jedným z prvých, ktorí, poznajúc kričiace kontrasty života na veľkom mieste, vidí nespravodlivosť. Po pravde, väčšina úsudkov je o potrebe deklaratívnej formy; do úst hrdinu, bohatého na to, čo je ešte naivné, Dickens vkladá svoju silu opatrnosti a visnovki. Preto je reflexia o hrdinovej dovile vo všetkých smeroch podaná formou nepriameho pohybu. Zvláštnou silou zaznievajú slová hrdinu, v niektorých vínach stavajú poctivosť obyčajných ľudí proti zneucteniu bohatých ľudí a mocných majiteľov.
"Nikolas Nikklbi" - román vihovannya. Navyše problém vihovannya nie je nijako obmedzený novou školskou témou a scénami pedagogickej činnosti Skvіrs. Toto je román o učení sa od najvýznamnejšieho slova: Yogo je hrdina, ktorý prejde školou života.
V románoch prvého obdobia Dickens predstavuje celý problém kladného hrdinu. Pozitívni hrdinovia Dickensa sú jednoduchí ľudia, ktorí poznali ostražitosť a poníženie a videli ťažký život skúšania. Їhnє život prejsť na pracі a postіynih turbotah. Ich dobré srdcia, chuynisti, ich šľachetnosť a čestnosť, ich optimizmus obracajú k nim čitateľské sympatie.
Mladý spisovateľ hlboko verí v silu morálnej infúzie a široké možnosti prepojenia ľudí. V raných jogových románoch dobro víťazí nad zlom. Zákon je podľa Dickensa nielen spoločenský, ale aj filozofický: v živote všetko prirodzene smeruje priamo k večnému triumfu dobra. Dickensove zmierenia, že ak je sociálne zlo veľké, nespravodlivosť, ktorá vo svete panuje, je nenásytná, ale zlo sa dá napraviť a spôsob klamstva s morálnym prílevom na čitateľov. A v ranom diele Dickensa nie je nezvyčajné, že existujú silné tendencie, ktoré moralizujú. Tento plán má víno blízko k iným kritickým realistom v Anglicku.
Medzi spisovateľmi v 30. rokoch Dickensa demokratický charakter jeho tvorivosti, uplatňujúci široký epický záber v obraze akcie, pravdy života.
Ďalšie obdobie tvorivosti. Do 40. rokov je pred nami ďalšie obdobie Dickensovej tvorby. V dielach týchto rokov (Americké poznámky, 1842; Martin Chuzzlevit, 1843; Dombі i sin, 1846-1848) sa objavilo umelecké majstrovstvo spisovateľa, ktoré dozrelo, a jeho intelektuálna vyspelosť.
V dejinách Anglicka boli štyridsiate roky minulého storočia osudmi silnejšieho robotického chaosu. Na podporu chartizmu, ohnivý úder, ako keby sa chartisti pozerali na schvaľovanie svojich petícií parlamentom, triedny boj sa ešte viac vyostril - fúzy sa nepochybne naliali do spisovateľa. V období európskej revolúcie roku 1848 vytvárajú anglické reálie svoje najvýznamnejšie diela, akoby boli inšpirované silou víťazného pátosu. Napríklad Thackerayho Marnoslavl Fairs, Bronteho Jane Eyre a Sherley, Gaskellov román Mary Barton, do tohto obdobia zostane do tohto obdobia jeden z najlepších Dickensových románov Domby ta syn.
"Americké poznámky". V 40. rokoch sa jasne prejavil talent Dickensa ako publicistu.
V roku 1842 sa o miesto spisovateľa žiadalo pred nástupníctvom štátov amerických. Dickens už dlho sníval o návšteve Ameriky, ktorá sa mu zdala krajinou skutočných demokratických slobôd, krajinou skutočne slobodných republikánov. V Amerike bol Dickens nadaný špinou.
Ako výsledok cesty do krajiny však vznikli „Americké poznámky“, ktoré majú dosvedčiť, že Dickens nebol zaslepený príjemným prijatím, že dokáže priblížiť bohaté temné stránky života v Amerike a rešpektovať spisovateľovu hlas o jeho hlase.
Dickens píše o New Yorku, v ktorom sa podobne ako „na všetkých skvelých miestach mieša naraz veľa zla a dobra“. Kontrasty skvelého miesta nemohli ostať nepoznačené uznávaným spisovateľom. Hlučný a svetlý Broadway na prvý pohľad nezachytil ponurú fasádu jamy, ktorá znie ako „Hrobka“, černošské štvrte, teda nie podobné centrálnym uliciam mesta, prekladom a búdkam pikluvannya, dokonca podobné robotické kabíny v Anglicku. Dickens sa chichotá na doktora úradov a yaznitov. Win písať o legislatívne poplatky Spojené štáty sú o zvuku svojich členov, o amerických novinách a divadlách. A v Dickensových obvyklých poznámkach človek cíti trochu rozcharuvannya, hnev, že zmätok. Víťazný pátos spisovateľa je obzvlášť silný v kapitole „Otroctvo“. Celá diskusia bola založená na faktickom materiáli, ktorý Dickens zozbieral z amerických novín. Vіn nasichuє text s pažbami, ktorý prebral zo strán periodika druk. Nie sú to špeciálne vybrané fakty, ale tie, s ktorými sa dnes Američan rozpráva. Noviny goloshennya, na základe ktorých sa od spisovateľa žiada, aby hovoril sám za seba:
„Čiernovlasá Betsy vbehla dovnútra. Na pravej nohe je priľnavý trám.
„Negress Fanny vbehla dovnútra. Na shiї zalizny obruč.
„Čierne deti prúdili asi za dvanásť rokov. Noste obojok pre psa vyrobený z lancety s nápisom "de Lamper".
„Vtik Negro Henry; zbité ľavé oko, jazvy v podobe bodných rán na ľavej strane a bohato zaznamenané v úderoch batogu.
„Černoch Jack vbehol dovnútra. Z ľavej vuha z vyrіzanny shmatochok. І atď.
Dickensova kniha je založená na faktoch: spisovateľ je opakovane podporovaný. Dokumentárny charakter „Amerických nôt“ im dáva osobitnú silu pre čitateľov. Charakteristické pre ryžové tsієї knihy Dickensovej poligaє je tiež charakteristické pre civilný pátos її. Slová, ktoré znejú pisateľovi, sú dojímavé, oslovujú široké publikum, ktoré počúva a číta; zvíťaziť nad nimi, dať jedlo, ponáhľať sa s nimi; Vіn svojvoľne argumentovať ich pozíciu a vysuvaє їх, suvoro dotrimuyuuchis fakty. Na konci „Notatok“ Dickens píše:
„Prvou osou sa obraciam na všetkých rozumných ľudí, ktorí sú obdarení zdravým modrým okom, a na tých najzdravších ľudí, na všetky tvrdé, mužné veci, vyzerajúce bez rozdielu a zmierenia, a vážim si to: tvárou v tvár týmto dobrom môžem zapáchať. pracujúce ženy v takých úspešných oblastiach v Amerike a podstatou - kto už môže páchnuť tým správnym táborom čiernovlasých nevercov a kto sa môže chcieť zmieriť so systémom systému, či čo tá strašná ryža, ako to charakterizovať ?
Dickens si nemôže pomôcť, ale zahustí farby. Niektoré frázy a frázy, ktoré zodpovedajú vtipnému charakteru hiba scho, odľahčujú atmosféru, vyvolávajú smiech. A napriek tomu je obraz vytvorený v "American Notes" dosť beznádejný.
Počas pobytu v Spojených štátoch sa Dickens zoznámil s bohatými s obyčajnými Američanmi. S veľkým súcitom sa hovorí o obyčajných ľuďoch Ameriky, čo znamená, že Američania sú pre svoju povahu „dvere, dobrí, srdeční, dobromyseľní“.
Pravdaže, toho spisovateľa hneď rešpektujem čisté mysle„smrad a hniloba“.
Pozrite sa na Dickensa, kritickú spontánnosť jeho kreativity, obhajcovia záujmov obyčajných ľudí vyvolali zúrivosť zo strany reakčného priateľa. A potom, naraz, predstavitelia progresívnej americkej komunity vyšli obhajovať Dickensa a pidrimali jogu. V roku 1842 publikoval americký básnik a demokrat Walt Whitman článok „Boh a demokracia“. Whitman nazýva Dickensa demokratickým spisovateľom. Pamätajme a pohŕdajme tým, čo bolo vidieť na Dickensovom diele, Whitman rešpektuje najcharakteristickejšiu stránku diel anglického realistu.
Socha Whitmana stála pred Dickensom na strane obyčajných ľudí v Amerike.
V „Amerických nótach“ Dickens okráda veľké myšlienky o spoločensko-politický charakter. Protestujte už samotné fakty, akoby ste chceli vzbudiť rešpekt k spisovateľovi a povahu Dickensovej reflexie súčasnosti, aby svedčili o jeho ideologickej vyspelosti. Zničenie kritického ucha Dickensovej kreativity nebolo menšie ako americké nepriateľstvo. 40. roky v Anglicku boli osudmi zosilneného triedneho boja, vzostupu chartistického hnutia. Prejavy robotníkov sa stali organizovanejšími a masívnejšími. Napätý sociálny boj sa nemohol nevrhnúť do Dickensa. Dickensov román z roku 1842 „Život a využitie Martina Chuzzlewita“ bol veľkým úspechom pred Dickensovou kreativitou. Téma držby grošov buržoáznou spoločnosťou je tu položená výraznejšie, nižšie v skorších spisoch spisovateľa. Dosvіd, pov'yazany іz vіdvіduvannyam America, čo umožňuje Dіkkensovi rozšíriť rámec obrazu kapitalistického sveta. Veďte svojich hrdinov cez hranice Anglicka - do Úspešných štátov Ameriky - a spoznajte ich od ľudí zo zámorskej republiky. Obrazy zo života Šťastných štátov, za ich satirickými zvukmi, klamú najsilnejšie v románe.
"Slávnostné oznámenie". V období štyridsiatych rokov 20. storočia Dickens hlboko vychvaľoval jedlo o cestách a jeho plnom úspechu.
Dickens je naďalej odporcom revolučných metód boja; vin veriť v možnosť obnovenia suspіlstva mierovou cestou, morálnou cestou k buržoázii a prebudovaniu її. Mnohé zmeny spisovateľa odobrali ich výraz z „Rizdvjanských oznámení“ (1843-1848) („Rizdvjanská pieseň v próze“, „Zvonenie“, „Cvirkun na sporáku“ a iné). Dickens verí v myšlienku triedneho sveta a harmónie. Samotná myšlienka komunity „Rizdvyanykh opovidan“ sa zrodila na základe prvého zoznámenia sa s nimi, zdôraznil V. G. Belinsky.
V roku 1845 „Vitchiznianské poznámky“ napísali: „Podľa nášho názoru podobné nemorálnym príbehom. Z nich choďte priamo do fúzov, ktoré sa človek mení na lepšie, nie po nejakých dôležitých klasoch, ktoré znamenajú život, ale vo vipadkovom rangu, z pohonu prejavov duchov, alebo zaľakaných nočných snov. O význame a význame „Festivalového oznámenia“ sa však nedá veľa približovať. Dickens pripomína tradičný žáner vianočných rozprávok s novým zmistom. Vo „Vianočnej rade“ Dickensov spivvitchizniki spieval množstvo myšlienok, ktoré boli hlboko relevantné pre túto epochu v správnej národnej podobe. І nevipadkovo gromadskie čítania týchto výpovedí samotným Dickensom boli vychrlené neustálymi hromadami.
Vo Vianočnej piesni vznikol nádherný obraz Scroogea. Scrooge je buržoáz; shilyannya pred penny, spraga zarobiť peniaze a znamenať povahu života. Scrooge si vštepuje hisizmus, sknarizmus, zhorstocity, bezduchosť buržoázneho dilka. Vіn znevazha bіdnyakіv, neuznávajú svoje právo na život, matky, deti. Za jeho pohľadmi, tým zmierením, je Dickensov hrdina Malthusián. So zázračným majstrovstvom v prvej časti príbehu Dickens vykresľuje situáciu, v ktorej Scrooge žije. Chlad vo vzduchu z kancelárie, kіmnat, nábytku; Studená zima je ako Scrooge. Yogo vyzeral, jogo mova môže zmraziť ľudí. Postiyni turboti o groše, prenasledovanie ich vhnalo všetko do nového človeka. V ďalšej a tretej časti príbehu Dickens hovorí o znovuzrodení Scroogea. S ktorým spisovateľ vo svojich rozpovidoch zavádza kazkový prvok. Rozprávka sa prelína s realitou. Pod prílevom duchov yakі є yomu uvі snі і ukazujú minulosť, dnes budúcnosť, Scrooge sa mení. Uvі snі Scrooge, aby podľahol svojej detinskosti a ranej mladosti, ešte teplom nezatemnenej k bohatstvu; podľahnúť svojmu beznádejnému právu, vlastnej sebahodnote; vyhrať a otriasť vlastnou smrťou, obraz takejto podlahy je lakomý, že robí nezabudnuteľné nepriateľstvo voči Scroogeovi. Vin je prehodený. Z hisista a sknari vin sa premení na dobrého starého muža, pripraveného pomáhať ľuďom. Po ďalšej premene sa zdá, že Scrooge je šťastný sám zo seba.
Vo „Vianočnej piesni“ Dickens rozvíja myšlienku o možnosti mravného znovuzrodenia človeka, vdýchnuť si víno a upiecť si ho, a o tých, ktorí takéto prerodenie prinášajú, skúsme to sami. Ale nevipadkovo zdvihne spisovateľa, aby otvoril svoju predstavu o forme rozvedeného vysvetlenia. Samotná povaha žánru, umožňujúca fantáziu, pomáha spisovateľovi pripustiť nekonzistentnosť.
V cykle "Vianočné oznamy" zaujímajú najvýznamnejšie miesto "Výzvy", v ktorých sa umiestňuje jedlo o tábore ľudu, odhaľuje sa protiľudová podstata buržoáznych strán a ostro odsudzuje malthuziánstvo.
Mocnejší Tobi Vekk, skromný a skromný robotník, sa živo zhovára s trojicou džentlmenov, akoby mumlali o tábore chudobných a ich životnom priznaní. Dvaja z týchto predstaviteľov pan-tried - Filer a K'yut - boli malthusiánmi. Filer hovorí o tých, ktorí sú chudobní (o dcére Tobiho Vekku), ktorí nemajú právo vyjsť z krajiny, matkách detí, pretože zvýšia počet nemožných. Bіdnyaks (v čase Filer sa nemôže postarať o Tobyho Vekku sám a її obid, scho z jazvy) nemajú právo žiť v drahých produktoch. K'yut povnistyu podіlyaє pohľad Filer; Vіn iba „rozvíja vzdialenosť“ tejto myšlienky, čo vedie k tomu, čo je najsprávnejšie a najradikálnejšie zasіb poradie druhov príjemcov - tse їkhnє iznischennya. Tretí, pán s „červenou tvárou“, smúti za „starou dobrou hodinou“ a nad veľkým množstvom roka medzi chudobnými a týmito vládcami.
Obraz buržoázneho filantropa Bauliho, „patróna“ a „priateľa“ všetkých chudobných, ktorého výtvory opísal aj Dickens, sa opäť mení na ostro negatívny postoj spisovateľa k vládnucim triedam a politike, ako napr. smrad. Predstierajúc, že je „priateľom“ obyčajných ľudí, Bauly pragne svojimi písomkami upokojuje chudobných, nemyslí na svoj tábor, pracuje a spolieha sa na „dobrých“ pánov.
Toby Vekk je prostý a naivný. Víno nenájdete vo všetkých prefíkaných klebetách, ktoré podávajú pilčíky, tašky a suity. Ale vin rozumіє, scho pomôžem pomôcť ľuďom zvichainіy, ako som jedol v koši, môžem dať iba koš. Ja Tobi pomáham nezamestnanému a bezdomovcovi Willymu Fernovi.
Obraz Willyho Ferna je novým fenoménom v diele Dickensa. Úprimná a praktická, Fern sa nechce a nemôže hýbať, trčí z nespravodlivosti. Vіn vimovlyaє promo na ochranu bіdnyakіv. Protest Willyho Ferna má formu výzvy ku gospodarom; Fern, aby ich požiadal o prejav, vyjadrujúci nádej na ich zvláštnosť. Podľa myšlienky samotného Dickensa je možné odložiť hnev a šialenstvo, ktoré rastie medzi ľuďmi.
Tradičné pre žáner sviatočného oznámenia, šťastná rozv'azka dopĺňa "Volať". Zamračme sa na zmenu obrazov budúcnosti, s fantastickými parfémami Dzvoniv, aby som ťa poznal, rozprávka príde znova. Po pravde, spisovateľ rešpektuje skutočný základ fantastických obrazov svojím vlastným jazykom: Dickens sa obracia k čitateľovi a píše:
"Dombi ta sin". Najväčší výtvor Dickensa zo 40. rokov románu „Dombi ta sin“. Vіn buv kreácie v období najväčšieho vzostupu chartistického Rukha v Anglicku; práce na ňom boli ukončené v roku 1848, na prelome revolučných prístupov v Európe. Suspіlny pіdyom vplinuv na spisovateľa. Zdá sa, že Dickens predstavil francúzsku revolúciu v roku 1848. V druhej polovici 40. rokov dedalských rokov sa nedostatok podpory pre bohaté ilúzie spisovateľa stal zrejmým. Zhorstokovo uškrtenie robotického hnutia anglickou buržoáziou mu poslúžilo ako vážna lekcia.
V románe „Dombie ta syne“ z bohatej ideologickej hĺbky a umeleckej nejednotnosti, nižšie v mnohých dielach Dickensa, sa odhaľuje antihumanistická podstata buržoáznych vízií. Román podáva široký obraz spoločenského života Anglicka; A veľká je zásluha Dickensa v tom, že vínne zoomy ukazujú vzájomnosť a vzájomné uvažovanie, ktoré je medzi ostatnými stranami a prejavmi života. Tse sa objavil na podnet románu. Existuje veľké množstvo dejových línií, ktoré sa v románe rozvíjajú, zbiehajú a prepletajú v jednom strede. Takýmto ideologickým a umeleckým centrom kreativity je obraz pána Dombyho - veľkého anglického obchodníka, ktorý očarí firmu "Dombie and Syn". Penny záujmy pána Dombyho, diyalnistické jogo firmy tієyu chi іnshoy іroy vplyvayut na podiel ostatných hrdinov v románe. Sila grošov, ktorá je poriadkom života buržoáznej spoločnosti, vštepila obraz Dombyho.
Dombі bez duše, suvoriy, chladný. Vіn prosvitannya firmy potrebujú fúzy. „Dombie ta modrá! V týchto slovách sa objavila myšlienka celého života pána Dombeyho. Zem bola vytvorená bula pre obchodné operácie Dombі ta sina. Slnko v danom mesiaci je rozpoznané pre zobrazenie ich referencií. Moria a rieky sú trestané za to, aby niesli svoje lode. Veselka struma bola povolaná slúžiť ako prameň krásneho počasia. Hviezdy a planéty sa na svojich obežných dráhach rúcajú, len aby udržali v rovnováhe systém, ktorého stred tvorí: Domby a modrá. Je menej žasnúť nad ohromenými jogovými ľuďmi z Domby vzhľadom na ich nádheru pre spoločnosť. Yogo má v očiach Florence – „falošná minca, yaku nemožno uložiť napravo“. Domby svoje dcéry jednoducho nepamätá, pretože dievča nemá pre spoločnosť rovnakú hodnotu. Fúzy nadії dal Dombі na malé pole. Sin Dombі je vinný tým, že sa stal upadajúcim a prodovzhuvachy otcom, ktorý celý život znásobuje bohatstvo spoločnosti. Otcova bezduchosť, systém vihovannya, ktorého obeťou je malý chorý Paul, ho však najskôr porazí, zníži nádeje, že sa naňho spoliehajú.
V opise Dombyho Dickens citoval použitie hyperboly, ktorá je jednou z jeho obľúbených metód. Hyperbola je jednou z čŕt Dickensovho satirického majstrovstva. Perebilshuyuchi jeden z ryže charakteru chi zvnіshnostі svogo hrdina, spisovateľ odhaľuje prostredníctvom nej najdôležitejšiu stránku opísaného javu. Esenciu postavy pána Dombeyho – manierového anglického meštiaka – zázračne prenesie do srdca, že Dickens postupne prebúdza čitateľov rešpekt k chladu, ktorý pripomína Dombeyho, k tej atmosfére chladu, ktorá mrazí, ako zadýchaný. jogový stánok. Pochmúrne, chladné, opustené podnebie vyvoláva úzkosť a hnev. Sonyachne prominnya sem nepreniká. Vzhľad Dombyho predpovedal pokles teploty.
Celá joga vyzerala v súlade s pochmúrnym jesenným počasím. Dickens porovnáva svojho hrdinu s jeho večne rovným a chladným pokrom, s kamennými kliešťami. Najdôležitejším detailom je úloha odhaliť postavu Dombi. Domy sebaspevu a táto kvalita jogy je založená na pevnej nevinnosti nezničiteľnej sily bohatstva: „Penny je dôvodom, prečo sme otrasení, obávaní sa, rešpektovaní, kolísaní pred nami a stonanie.“ Dombі je typická anglická buržoázia. Tse sa prejavuje v joge pragnennі preniknúť do aristokratického stredu, priblížiť sa k predstaviteľom jogy (Dombiho vymenovanie do majora Bagstocka). Tse sa prejavuje jogovým snobstvom. S najväčším znevago Domby je postavený na všetkých tichých, ktorí stoja nižšie za novým na veľkých zhromaždeniach.
Vidnosini pre ľudí priymayutsya ho ako druh obchodu potešujúce. Dombі kúpte si vlastný tím. Žasnúť nad krásou vína Edith, ako nad zázračným skrášlením jej somárika. V tú istú hodinu vám lichotiť, že toto družstvo aristokratickej kampane: tse vigidno firmy. Domby, kamarát s Edith, nepochybuje o noblese svojej chviliny. Znie to do bodky, že za centy sa dá kúpiť všetko, vrátane lásky, svedomia, počúvania, vernosti. Doglyad Edit Domby vyzerá ako úder, šéf jogovej firmy.
V srdci hrdej a silnej Edith sa neprejavuje len Dombeyho histizmus a despotizmus; v minulosti bola slepota jogovej sily ukradnutá. Sila grošov nie je ani zďaleka všemocná, keď je energia uzamknutá a tá nezávislosť vnútorných silných ľudí.
Smrť prvej jednotky a Pole, tok Edith, odchod z domu Florencie, to všetko vedie k úplnému kolapsu Dombyho rodinného života.
Zároveň Dickens odhaľuje a tie vnútorné super-ostrosť, ako cit pre spoločnosť "Dombie and Sin" uprostred.
Keruyuchy Domby, Karker, ktorý dôkladne zničil lesy a pokrytectvo, zničil svojho pána. V jeho maske Dickens zobrazuje pľuvajúceho bastarda, ktorý sa po absolvovaní školy pána Dombeyho a po získaní nečestného majetku a bohatstva milostivo obrátil proti svojmu pánovi.
Pri pohľade na Carkera Dickens vidí najmä jeden detail – permanentne nastavené zuby. Tento detail zázračne odhaľuje originalitu Karkerovej postavy.
Nemožno si nespomenúť, že v románe „Dombie a Blue“ sa Dickens inšpiruje transcendentnou priamočiarosťou stvárnených charakterov postáv. Charakteristiky Dombі, Karker a najmä Edith Dickens pragne odhaľujú tamanovu psychickú pohodu. Tse, bezperechno, nová ryža sa rovná románom predchádzajúceho obdobia. Obraz Dombyho je poskladaný, obraz Ralpha Ikklbiho, Feyzhina či Sknaryho Scroogea je nižší. Domby hististický, a zároveň víno neúprosne sebecký. Dom je hrdý a zhorstoy, ale zdá sa, že Pole je skvelé a zážitok je spojený so smrťou chorého chlapca.
V románe „Dombi ta sin“ je obraz Dombi postavený vedľa seba s obrázkami obyčajných ľudí. A rovnakým spôsobom, ako sa neustále píše v Dickensových románoch, je to svojím spôsobom, že proti nim stoja triedni ľudia a ľudia.
Stoker Toodle a jeho tím, kapitán Katl a kramar Jile, zvyšok Susan Nipper vštepujú obyčajným ľuďom zázračné schopnosti. Vlasne їm cíti ako vlasnoy dobrotu ísť s jasnou mysľou, láskavosťou, chuynistyu. S veľkými sympatiami je Dickens vystavený praktizovane milujúcej Tud-lu, divokej Katle, gýčovi na jazyku a Švédovi v robote Susan. Sme blízko k tým správnym ľuďom, chýba nám nevinnosť a pripravenosť vzájomne si pomáhať pri bіdі.
Belinsky napísal o románe „Dombi ta sin“: „Je to úžasné. Všetko, čo napísal Dickens pred týmto románom, teraz vychádza slabo a slabo, ako iný spisovateľ. Je to taký zázrak, že sa bojím povedať: moja hlava nie je v tomto románe doma 3.
Vysoký tón rozpovidi v románe „Dombi ta sin“ je menší, nižší v skorších románoch. Nie je tu miesto pre ten bezbrehý optimizmus, ktorý charakterizoval charakter humoru Dickensových raných diel. Daedali častejšie znejú tóny zmätku, Daedali viac hnevu a búrky menia radostný smiech. Samotný charakter smіhu sa stáva odlišným.
Humor Dickens. V súvislosti s tým je prirodzené obviňovať fakty o zvláštnostiach Dickensovho humoru a povahe jeho smiechu.
Dickens je jeden z najväčších humoristov ľahkej literatúry, zázračný majster smiechu. Mayuchi, dar humoru, Dickens od svojich prvých ťahov v literatúre jemne poznačil komické stránky života a vismіyuvav їх. Vіn veselo zahučal nad domorodým Pikkvikom, ten chrapúň sa chystal oznámiť život; kričať na čitateľa smiech hlbokej reči, poznať joga s malým a agresívnym v jeho nevedomom živote, tú bezmocnosť pred zlým Oliverom Twistom; spolu s dráždivým a arogantným Nicholasom Nikklbi vínam zavaleným nespravodlivosťou v akejkoľvek podobe prejavím. Vіn smiech z hlúposti života, cez fúzy bezcenné, drib'yazkovim, nízke. Písmeno mav virniy pohľad a jogo smіh buv smerujúce proti najrozumnejším stranám konania, proti tej, ktorá chválila jogových kolegov. Budovy pripomínajú tých, ktorí sú hodní osm_yannya, ako najkrajšieho svedectva o bystrosti a jasnosti mysle spisovateľa. V období 30. rokov však smrť Dickensa mala ďaleko od hnevlivého odsúdenia. Dickensov optimizmus, jogová evokatívnosť u tých, čo sú krátkovekí, ktorí sa nimi vidia, sa dajú ľahko prehltnúť, zrodili sa také číselné rozdiely a príjemné pohupovanie okolia, ako ťažko pomáhali hrdinom virishit, ktorí ich obviňovali. , a tiež, ďaleko (bratia Chiribl).
Cesta do Ameriky a napäto-politický boj v Anglicku v štyridsiatych rokoch spôsobili, že Dickens bol veľmi v rozpakoch z toho, na čo by sa mali ostatní pozerať. Povaha smiechu v jogových kreáciách sa mení. Vin nielenže premrháva svoju nevinu, ale vo všetkých svojich náladách sa stáva nahnevaným a odsudzujúcim, ak je Dickens priamo proti, ktorý zdôrazňuje nespravodlivosť základného poriadku. A vysvetľuje sa to tým, že v období turbulentných 40. rokov sa ideové a emocionálne a zároveň estetické hodnotenie života Dickensom mení.
Pokračovatelia Dickensovho diela 4 správne poukazujú na to, že v románe „Dombie a Blue“ sa samotný spôsob charakterizácie komediálnych obrazov zamieňa s neprerušovaným spojením s jej sociálnou príslušnosťou. Tak napríklad kapitán Katl a majiteľ obchodu s námorným náradím v Gile – postavy sú vyslovene komické, ako karikatúry. Ale tsi jednoduchí, úprimní a zvláštni ľudia sú hlboko sympatickí autori a vy sa na nich veselo a dobromyseľne smejete. A to smіh, tse jemná irónia nad slabosťami starého divakіv upevniť dobré klasy v ľuďoch a є veľké úlohy - vytváranie pozitívnych obrazov obyčajných ľudí.
Úplne v druhom pláne je karikatúra Edithinej matky, pani Skewtonová. Vaughn je zábavná svojimi manipulatívnymi huncútstvami, pokryteckými propagáciami, falošným smiechom. Ale nie je o nič menej vtipné; tsia chamtivý a zlý mladý starý ogidna. Jeho príslušnosť k šľachte získavajú víťazi pre zisk; obchoduje so svojou dcérou a získava zisk za jej krásu. Dickens sa zle smeje pani Skyutonovej, vie o tom, že sa snaží pozerať na svojich sedemdesiat osudov s krásnou krásou, cez pragnennya "panuvati" v prosbách a cez її pripravený na námestie pred Dombeyho bohatstvom. Jeho ostro odmietavý postoj k pani Skewtonovej a ďalším predstaviteľom „veľkého svetla“ (obraz Phoenixu) Dickens sprostredkováva ďalšími prostriedkami satirickú karikatúru (opis originality pani Skewtonovej, її škaredé huncútstva, її nevkusné záchody ).
Vytvorenie galérie negatívnych typov - pokrytcov, lúpežníkov, žihadiel, bezcitných a pihatih - Dickens nás vykresľuje ako morálny virodkiv. Vіn vvazhaє, scho zlo - tse kalіtstvo, vіdkhilennya vіd norma. Základom hovoru je, že Dickens má širokú škálu grotesiek. Záhada rôznorodosti Dickensových negatívnych postáv spočíva v tom, že dokáže lepšie sprostredkovať vnútornú pôžitkársku osobu cez svoju vonkajšiu nepodobnosť. Yogo romány majú celú galériu takýchto virodkiv. Axis Skvirs - učiteľka školy Yorkshire na "The Life and Use of Nicholas Nickelbi". Vіn je zlý, hrubý, zhorstoky, a jogo zvnіshnіst tsіlkom vіdpіdaє tsom vіdnіshny vzhľad. „Nedá sa povedať,“ píše Dickens, „že zvuk pána Squeersa bol obzvlášť príjemný. V prvom rade, ten nový mal viac ako jedno oko, aj ako divoká myšlienka sa to dá a pred sebou sa škrie melanchóliou dvoch. Jediné oko pána Squeersa bolo nepochybne ešte tmavšie, no nijako to neprikrášľovalo jeho fyzioterapiu, čriepky farby mali známu zelenú farbu a tvar bol odhodený na svetlo podobné okne. , ktorý bol vzatý, aby korunoval dvere vzduchu.
Dickens, ktorý zobrazuje zákerných ľudí, často ide až po pomenovanie a nekonzistentné bitky. Čo sa týka jedného z jeho hrdinov, zdá sa, že Dickens vyzeral tak dobre v novom, pre trocha kameňa v tom, že urobil susillu, aby sa namočil uprostred seba, vzal od neho trocha, ale nie do konca.
Dickens zobrazujúci pokryteckého Pencksnifa v „Martin's Chuzzle“ zasiahol jogu míľnikom, ktorý iba ukazuje cestu, ale sám po nej nikdy nekráča.
S cieľom posilniť komickú nevraživosť pri zobrazovaní takej ústretovej postavy Dickens široko akceptoval leitmotív. Pán Domby je suprový a chladný; Vďaka tomu je atmosféra chladná: pozrite sa na strom pre pána Dombeyho a zo stromu vám začne padať lístie, pri pohľade vám zamrznú úlomky vína; pod hodinou chrestina malého Pavla je taká zima, že všetkým je para v ústach; na večeru v Dombi podávajú viac ako studený strabizmus - studené teľacie, mrazivé, šampanské pri ľade riedke. Leitmotívom Karkerovho obrazu sú jeho žiarivo biele zuby ako symbol jeho hoizhatstva a dostupnosti. "Lebka, hyena, črevo naraz môžu ukázať špičky zubov, špičky ukazujú Karkera."
Ale Dickens víťazí nad svojimi vtipnými obrázkami a inou metódou. V humore je vždy zrejmé, že ide o prejav, ktorému sa umelec smeje, nie je strašidelné, že sa to dá zvládnuť, a spisovateľ vie, akú prácu dokážete.
Otzhe, smіh Dikkens є viraz joga optimizmus, verte v tých, že zlo v živote nie je nebezpečné, joga môže byť opravená. Nie je nezvyčajné, že v raných Dickensových románoch sa v minulosti smejú bohatšie, nižšie, ak sa tento optimizmus pod prílevom objektívnych historických myslí prudko zníži. Ale v takých románoch ako "Poznámky klubu Pikkviksky", "Život a život Nicholasa Nickelbiho", "Dombi a hriech", "David Copperfield", "Olіver Twist", Dickensov humoristický majster vychádza v celej svojej kráse.
Dickens už miluje teplo, všetky horúce sú horúce, chi je povolené. Ešte častejšie v reči vín preniesť silu a osobitosť ľudského charakteru. Os slávneho čajníka pri „Čvirkuni na sporáku“, ktorý je možno ešte viac zaseknutý, nechce vrieť a púšťajúc kôlne, akoby hovoril: „Nevarím, nevarím. nevar, ja nevarím!“
V románe „Domy a hriechy“ sú opisy dreveného praporčíka visiaceho nad lavicou námorných nástrojov, ktorý sám o sebe prevzal podiel na postoji vládcu Salt Giles: ako keby bolo s vládcom všetko dobré. , usmial sa drevený praporčík syayav, vibliskuvav; ako keby bol pán protivný, pri pohľade na víno sa mračíme, mračíme sa.
Dickensovský oheň môže byť hlbokým filozofickým zmistom. Pomáha vám vytvoriť badiore svitovidchutya, vštepiť vieru v život tejto osoby.
Tretie obdobie tvorivosti. Po porážke chartizmu, po porážke revolúcie z roku 1848, rocku v európskych krajinách, Dickens nepopiera tradície realizmu. Vin berie svoju vieru od ľudí. A keď prejdeme k hlavnému konfliktu súčasnej činnosti - konfliktu medzi proletariátom a buržoáziou, - to autor odhaľuje z veľkej hĺbky. Najdôležitejšie romány tretieho obdobia Dickensovej tvorby sú „Studený dym“ (1852-1853), „Dôležité hodiny“ (1854), „Krykhitka Dorrit“ (1855-1856), „Príbeh dvoch miest“ (1859) . Toto sú tie trblietavé plátna, široké obrazy zo života Anglicka v polovici minulého storočia. Dickens vidí vo svojich románoch najdôležitejšie problémy so silou a záľubou vkladať a meniť podstatu výživy života. Pri ich umelecké výtvory tie početné publicistické články z 50. rokov Dickensových rokov sa obracajú k témam ako vykorisťovanie pracujúceho ľudu a triedny boj; tento román a román „Tjažki hodiny“ pred nami, aby zmenili čitateľa od neústupčivosti záujmov robotníkov a buržoázie, od nevyhnutnosti základných príkazov revolučných akcií robotickej triedy. Sociálny systém Anglicka, politické a suspіlniy zariadenia, parlament a súd - to všetko kritizuje v románoch Dickensa. Spisovateľ, nebojte sa, vo svojich dielach ukazuje prehnitosť anglického štátneho aparátu, byrokraciu a korupciu, legitimizovanú vládnucou elitou.
V spoločenských románoch 50. rokov bol Dickensov ostro kritický postoj k buržoáznemu Anglicku najzreteľnejší a najkonzistentnejší.
Práve v tú hodinu je 50. osud osudom ešte väčšej demokratizácie svetoglyády spisovateľa. O tse svedčia zázračné obrazy obyčajných ľudí v románoch (Samotniy Tom, Meshkantsy Podvir'ya Broken Hearts, robotníci) a posledné zobrazenie ich vládnucej elity. V Dickensových románoch máme vždy dve Anglicka a ich záujmy, akoby objektívne ukazovali, že Dickens je nezlučiteľný.
Zv'yazok іz narodі vіra vіra na ľudí, yakі buli vіlіvі Dіkkens zavzhdі, viac posililisіvі jogo sotsіalnih romány 50. roky rokіv.
Charakteristické pre ryžové diela Dickensa z 50. rokov je, že sú zahltené takýmito satirami na humor.
"Studená kabínka". V románe „Studený dym“ Dickens následne rozvíja myšlienku o sľube, ktorý buržoázia prináša do tábora ľudu. Predmetom tejto kritiky je anglický konzervativizmus, ktorý sa prejavuje medzi pragmatickou buržoáziou, ktorá sa skrýva za svoje „staré dobré“ tradície, aby zachovala nedostatky zavedeného poriadku, hroznú rutinu, ktorá na súdoch panuje (niekedy - v inštitúciách).
Roman rozpovidaє o jednom súdnom procese dvoch predstaviteľov vlasti Jarndіs.
Začína sa opisom studeného hmlistého dňa. Obraz hmly, ktorá sa po spálení fúzov miesta stáva predohrou k rozpovіdі o neustále sa naťahujúcich, zapletených procesoch: „Hmla škrípe: hmla je do kopca pozdĺž rieky, de vin sa pohybuje medzi zelenými ostrovmi a lukami. ; hmla dolu riekou, vinič víri, stlačený medzi radmi lodí a pobrežnými priepasťami majestátneho a špinavého miesta... Ľudia, ktorí traplyayutsya na mostoch, pozerajú cez zábradlie do pekla hmly, zo strán lesa pokrytých hmla, nemý smrad stúpal na kľukatom kulisu a visel v sivom opare.
Na mieste spia svetlá, no hmlu vôbec nevidno. Ľudia dýchajú v hmle, víno preniká do uší, navit, vzdať sa, zavolať do domu. Fúzy ľudia sú akosi zahalení hmlou. Vіn vplivaє o nálade tých svetoglyadských ľudí ...
Tento obrázok jesennej hmly, ktorá zhustla, okamžite dáva tón všetkým ružiam. Ale možno sa na uliciach nevinie taká strašná hmla, ktorá znepokojuje všetkých uprostred života duchovného súdu, z toho súdny proces Jarndis s Jarndisom, ktorý trvá trikrát desiatky rokov. Ľudia sa stali populárnymi, začali rásť; ak boli smradi deti, kúpali drevené kone; potom smrad rástol, kúpal ich pravé kone; Potom ich na týchto koňoch vzali do tsvintaru a proces sa ťahal ďalej a ďalej. Nareshti, zostal tam len jeden človek, ktorý si ľahne až do zavolania Dzharndisiva a proces sa naťahuje. Pribúdali protokoly o pálení, stovky papierov, ako keby bolo možné nosiť medvede, a proces sa neskončil. Nareshti, ak bolo víno poskladané, bolo jasné, že recesia, cez yak, super rieka bola nabrúsená, nelepila sa na obal lodných vitrátov.
Boli diyovi jednotlivci tohto románu tak chi іnakshe zamіshanі v tіmu procesu: jediný predstaviteľ Jarndіsіv, hrdinka románu Esther Samerson, mladý Richard, že jogová skupina pekla, Lord Dedlok, že jogo skupina і, nareshti, nikto ako bezridna pozná Boží dom na všetkých zasadnutiach súdu a žijem menej ako nádej na dokončenie procesu.
Opisy románového nevyčerpateľného súdneho procesu sa stávajú ukážkou neľudskej podstaty buržoáznych zákonov a poriadkov.
Dickensova sociálna kritika je obzvlášť ostrá pri opise anglickej aristokracie a pred aristokratickou rodinou Didlockovcov. Ich dom, celý spôsob ich života, uznávanie starých zaužívaných tradícií, neúctivý prístup k ľuďom, akoby sa pre nich stavali nižšie - to všetko zároveň charakterizujú Dedlockov ako typických predstaviteľov britskej šľachty. Farba väčšieho suspіlstva je vybraná z vášho domu, ktorý je podľa Dickensovho satirického opisu ako banda vychýrených čudákov s predsudkami, ktoré bohato prevracajú svoje zvláštne pocty.
Život neprístupnej pani Didlokovej má záhadu. Rozkrivsha її, Dikkens zavolať Lady Dedlock z výšin aristokratického "Olympu". Lady Deadlock má nelegálne dieťa. Vikrittya tsієї taєmnitsі môže zaplyamuvat Lady Dіdlok, їy pripravte sa na vážny trest. A len trochu k tomu, že Lady Dedlock a її cholovіk vyrivivayutsya і z očareného kolu jej kolosálnej іsnuvannya, smradi sa stávajú správnymi ľuďmi s ľudskými citmi a zvláštnymi srdciami. To je dôvod pre dickensovské rozhodnutie týchto: keď človek utratí všetko, čo je zvyčajné vážiť si vo svedomí, môže byť šťastný.
V ostrom kontraste s týmto životom, ako keby Dedlockovcov viedli ľudia z ich kmeňa, boli základom pouličnej búrky bez domova - malý Joe. Obraz Joea sa stáva vštepovaný bdelosťou, zhahlivymi mysliami života ľudí, ako keby sa opierali o dni života.
Dôležitým významom románu je scéna Lady Dedlock a Jo. Dickens rozoberá jedlo o cnosti lady Dedlockovej a ďalších predstaviteľov najväčšej nadvlády pred obyčajnými ľuďmi.
Tsikavoy je postava mladého muža Richarda. Vyhrajte veľkoryso, aby ste milovali svoj tím. Von sú šťastní. A kúsok po kúsku je Richard vtiahnutý do procesu Jarndis; všetok jogo život, všetky nádeje, že pragnennya vіdteper pov'yazanі z tsim protsesom; ochіkuvannya bohatstvo psuyogo; navaríme si s najlepšími priateľmi, spravili sme veľa dobrých vecí, staneme sa podozrievavými, nedôverčivými.
Muka ochіkuvannyam prosperujúce výsledok procesu, vіn vmiraє vіd sucho. Vdova Yogo je nešťastná a príčinou smútku je práve tento proces. A našťastie hlavná hrdinka Esther Samerson nie je škaredá, ako to bolo v prvých Dickensových románoch.
Utrpenie, že smútok je známy koži hrdinov "Cold House"; smrad je celkom zákon v tom hroznom svete, kde majú ľud na starosti bezcitní prisluhovači záujmov buržoáznych strán, ako Dickens vrúcne pokrstený menami Tudlov, Kudlov, Dudlov, Budlov.
Je celkom zrejmé, že Dickensov román je významný v porovnaní s ranými jogovými románmi. Mnohí hrdinovia Dickensa (Nicholas, David), navit zdieľali a poslali im všetky skúšky a utrpenie, napriek tomu z nich vyšli čistí. Mladík z románu „Studený dym“ nie je ako Nicholas, David Copperfield či Walter Gay. Richardov zápas o svoje blaho, miesto buržoázneho sveta neprechádza bez starostlivosti; uvalí ranu na celý život človeka, psuє її charakter, urýchli tvoju smrť.
Problém prílevu sociálneho média na človeka je tu dovolený, aby bol neskôr bohatší a zmierenejší, nižší v skorších románoch.
S hnevom a bolesťou Dickens píše o hlúposti a zhorstokіst zavedenom v kraїnі poriadku. Po stranách románu sa obviňuje milosrdnosť kancelárovho dvora s obchodom starých a pána kancelára, odetého mocou a nadvládou zákona, so starcom, ktorý žil s rozumom. Podobné výroky sa hádajú o myseľ spisovateľa, ktorý prežil byrokratickú mašinériu buržoáznej legitimity.
"Ťažké hodiny". Mimoriadne dôležité miesto v celej Dickensovej tvorbe zaujíma román Dôležité hodiny. Pre toho, kto vytvára spisovateľa, nie je možné odhaliť podstatu dňa medzi buržoáziou a proletariátom. „Hard Hours“ im zobrali imidž tábora anglickej robotickej triedy a chartistického hnutia v Anglicku. Černiševskij s odvolaním sa na Dickensov román napísal: „V kraine sa odohráva dôležitý prevrat; vo Francúzsku už vína prešli kropením veľkých chorých kríz, ktoré celému ľudu dodali poriadnu dávku dobrej vôle; Ak chcete zmeniť názor, ak si to chcete prečítať sami v Anglicku, môžete si prečítať Dickensove dôležité hodiny (román prekladov a ruského jazyka), ak nechcete čítať monografie o chartizme“ 6 .
Znovu a znovu možno povedať, že nikde inde nemá Dickensovo písanie taký prehĺbený charakter, ako v každom románe, de wines je možné odhaliť nielen prejavy spoločenského života, ale bleskovo ukázať buržoázny systém. Symbolický obraz systému je veľkým prísľubom Contaunu. Popisujúc miesto, Dickens posilňuje najmä dominanciu všetkého života: všetci sú tu rovnako oblečení, všetci vstávajú v ten istý rok, v ten istý rok, vychádzajú z domu, chodia po rovnakých a tichých drevených chodníkoch, ale stále klepú tie isté papuče. І ulice, і provulki, і budinki tohto miesta sú podobné ako іnsha: radnicu si možno pomýliť s likarnya, likarnya s jamou, zvon pre inú budúcnosť.
Ale Dickens sa neobmedzuje len na obrazy ľudí mimo tohto sveta, ktorí tu žijú. Ukazuje to, aký je kapitalistický systém nekompatibilný, pozrite sa na charakteristiky tohto podielu ľudí. Kapitalista Gredgrind si osvojil jednu pravdu, že život je dôležitejší ako fakty a čísla. Vіn hádanie harmat, ako bula nabitý faktami a číslami, hovoriť o nových Dickens; Gradgrind sám je zrodom média, ako stovpom akejkoľvek chyby si váži sám seba. V tejto konkrétnej osobe Dickens kritizuje ducha prakticizmu a utilitarizmu, ktorý prenikol do koreňov anglickej buržoáznej spoločnosti. Gradgrind by sám sebe povedal asi toto: „Thomas Gradgrind, pane. Osoba je pravdivá. Ľudia faktov a čísel. Lyudina, ako stúpenec zásady, scho dvіchі dvі - chotiri a nič viac, a jaču už nič iné nepoznáš, krim tsgogo ... Začni s čiarou a vagami a násobilkou v čreve, pane, pripravený zavolať a zomrieť byť akýmsi klaptikom ľudskej povahy a povedať vám presne, k čomu sa víno viaže.
Gredgrind má svoj vlastný systém winnowingu. Vіn vvazhaє, scho vhovuvat deti len na fakty a čísla, navchayuchi їh štatistiky a politickú ekonómiu. Fantázia, deti radosti, že rozvagi treba vinšovať z vihovannia. Takže obviň svoje deti, syn tej dcéry. Výsledkom je, že Louise je nešťastná a Tom sa stáva zloduchom. Na hode starec zhrešil: „V pohľade mnohých slušných ľudí vždy padne kropenie nefrajerov, - taký je zákon štatistiky. Podľahol si zákonu iných, teraz skús podľahnúť sám sebe."
Obrazy kapitalistov (Gredgrind, Bounderby) sú v románe poznačené pracujúcim človekom (scéna pracovného stretnutia). Na obraze Dickensa sú robotníci muži, ktorí zachránili to najlepšie z ľudu bez ohľadu na chamtivosť ich života. Smrdí sa túlajú rovnaké marnistické ruže od vládcov, klamstvo ich obitsyanok. Robotníci začínajú štrajk a dávajú pozor, aby smrad nevyšiel inak. Samý život, logika života ich nasmerovať na takú visnovku. Dickens hovorí k robotom horlivejšie. No zároveň sú vína u čitateľov otrasená schopnosťou porozumieť majstrom a robotníkom. V negatívnej rovine je zobrazený spisovateľ chartistického Slackbridge, ktorý hovorí o povýšení na mítingu. Pre Dickensa je Slackbridge problémový demagóg, ktorý naháňa roboty na zlé cesty. Revolúcia klame spisovateľa, chce neodvratnosť revolučného vzplanutia robotníkov, ktorý sám v románe zakotvil ešte nejednoznačnejšie.
V tomto románe sa Dickens snaží otvoriť svoj vlastný pozitívny program. Ako nositelia pozitívneho Dickensovho ideálu tu vystupujú dvaja hrdinovia – dievča, dcéra cirkusovej umelkyne Sissy Jupe, a robotník Steven Bleknul.
Сісі - je úplne rovnaké pre tieto deti, ktoré sa za systémom Gradgrind spoliehajú na „čísla a fakty“. Vaughn odhaľuje neistotu a politickú ekonómiu a štatistiku; zástupca „štatistiky“ nebude vždy hovoriť „gymnastika“. A ak vikladachi politickej ekonómie vštepil їy, scho moc, v tisícke ľudí z populácie hladu, menej ako 50 ľudí, prosvіta, Cіssі dovіdala: päť päťdesiat však, chi hladný zápach za tisíc osіb, chi za menej ako tisíc ľudí hladuje, zapácha celá jedna populácia, páchne.
Štatistika Tsya nezdatnіst Sissі vivchiti priniesla skutočnosť, že bola vo zvyšku školy v škole. Natomistka v živote Sissi, cherovan nie teóriou Malthusa, ale dobré srdce, bohato šťastný za pokoja, ktorý sa krútil za systémom Gradgrind.
Robotický Steven Blackpool je zároveň hovorcom autorovho pozitívneho programu. Blackpool je odporcom revolúcie, ak sa chcete pripojiť k chartistickej organizácii, a robotníci sa otáčajú, vvazhayuchi jogo radnik. Ale vіn rob za cenu nie metódou slúžiť pánovi a vidieť jeho kamarátov, ale pre tých, ktorí neveria v revolúciu a rešpektujú správnu cestu morálneho prepojenia bohatých. Okraj podobných nádejí však zmení podiel samotného Blackpoolu. Blackpool nedosiahne nič; perekonati gospodarіv yoma nie vdaєtsya, vіn gin.
Tragický koniec románu. Po stranách románu „Important Hours“ možno neznie jemný dickensovský humor. Vysoký tón opovіdі suvoriy i strimaniy. Pre svoju kompozíciu je tento román inšpirovaný bohatstvom iných diel Dickensa. Por_vnyano malé pre obsyagy, víno vnuknutia pre jasný plán. Už pomenovanie častí románu („Sivba“, „Skhid“, „Stvorenie narodenia“) naznačuje vzorec hypotéz, ktoré sú popísané novým spôsobom: robotický úder, ktorý je prirodzeným dedičstvom ťažkej situácie pre ľudí. , tragédia Louise, zlo Toma, smrť Blackpoola.
V románoch z 50. rokov sú Dickensove smіh plné neobjektívnych nahnevaných intonácií. Satirický obraz reality reality sa stáva dôležitejším. Obrazy poslancov, bankárov, výrobcov, vytvorené Dickensom, silou ich satirického zvuku, perekukuyutsya s dielami šampiónov jogy - veľkých anglických satirikov - Swift, Fielding, Smollett, Byron.
Akceptujte satirické typizácie v románoch Dickensa sú rôzne. Obraciame sa na úsmevy a vítame spoločenský postoj zstavlennyam a symbolicke paralely, velke zagalnennyam, navmisne hyperbolicke obrazy, ktore posilnuju hlupost zakladneho poriadku; pri tvorbe obrázkov, ako celok, svіdomo razbavlenі іndivіdіdulnyh obr i osobenninosti, scho vіdobrazhayut іn nayzagalnіshіyі іnієє іnі іnіbіlі іs іnієєієє іnієє іnіbіlіє іnієєієє іnієє іnі іs soverezhnye ustanovі іkієє іn, yakі іn іn, yakіs slúžiť záujmy vládnucej elite (obrazy Cirkev, advokácie, pokladnica - v románe "Chladný dom") imitácia. Dickens sa už nemieša s obrazmi odvrátených strán anglickej reality, pragmaticky bleskovo ukazuje buržoázny systém a spôsobom vytvárania takého bohatého obrazu, akým je kancelársky dvor a „studený dom“ ministerstvu na okraji internátu.
V Dickensových románoch sa to často obracia k akceptovaniu symbolických úvodov. Pri „ťažkých hodinách“ je parlament rozdelený národným pamätníkom; na „Cold House“ Kancelárskom dvore – s morskými mäkkýšmi. Podobné výroky môžu mať hlboký spoločenský význam.
Dickensove diela obohatili satirické tradície anglickej klasickej literatúry.
Zostávajúce obdobie tvorivosti. Zvyšok Dickensovej tvorivej práce trvá 60 rokov. Počas tohto obdobia boli napísané romány „Veľké oči“ (1861), „Náš spiaci priateľ“ (1864) a román „Záhada Edwina Druda“, ktoré zostali nedokončené.
Zvyazok s ľuďmi a vierou v ľudí, ako keby boli silní v Dickensovi, a boli obzvlášť silní v spoločenských románoch 50. rokov, pokračovali v tvorivosti spisovateľa v 60. rokoch. V roku 1869 Dickens v promo, rozprávkach v Birminghame povedal: „Moja viera v ľudí, podobne ako vládnutie, sa zdá byť spálená, mizerná. Moja viera v ľudí, ktorí majú vládnuť, sa zdá byť bezhraničná.“
Piznіy Dіkkens є autor tvorіv, vysuvayutsya v popredí suttєvі výchova moderných spisovateľov a činnosť: ukazuje nemožnosť pre obyčajných ľudí v mysliach buržoázneho sprisahania vytvárať vlastné myšlienky o šťastí - v "Veľkých očiach"; rozrobka tie spadshchina, vikoristan spisovateľ, aby opäť ukázal galériu chamtivých, chamtivých ľudí, ako keby zarobili groš s modlou svojho života, a zázračný satirický obraz Pidsnip, ktorý vštepuje anglickej buržoázii, je v „ Náš ospalý priateľ“.
Dickens zároveň veľmi rešpektoval obrazy obyčajných ľudí a dával ich do protikladu k prosperujúcim, pokryteckým, bezduchým a drzým buržoáznym.
Vysoký tón jogových románov sa však stáva odlišným - bohato pesimistickým, čo vysvetľuje druhý, či veríte v možnosť vytvorenia vlastného ideálu v moderných mysliach. Preto mi bolo vysvetlené, že Dickens, ktorý bol ako strohý shlyak na ceste z tábora, si okamžite neuvedomil, čo vie – aký je utopický svet milých, nevinných a nečestných ľudí, ktorí žijú na ostrove v uprostred oceánu zla, nezmyslov a neľudskosti buržoázneho sveta. , - pre seba neexistuje žiadny skutočný základ (v románe „Náš ospalý priateľ“ je prvok deaco kazkovo a v „Veľkých očiach“ je hlboký smútok). Rocky Dickens je však skvelý umelec, spisovateľ a demokrat, ktorý vytvoril niečo, čo slúži záujmom ľudí.
"Veľká ochіkuvannya". Jedným z najlepších diel Dickensa 60. rokov je román „Veľké oči“. V novom sa obzvlášť výrazne prejavili charakteristické črty kreativity opitého Dickensa.
Ideyny koncipovaný, ktorý koncipoval tému románu „Veľké oči“, jeho dej, kompozíciu, systém umeleckých obrazov a celý štýl opozície, lúh, aby ukázal nemožnosť vytvorenia sveta ľudí o šťastí v mysliach ľudí. moderný spisovateľ buržoáznej činnosti; Ale Dickensove myšlienky nie sú obmedzené iba tsim: ak viete, že váš čitateľ chápe, že pre jednoduchých, čestných a neposlušných ľudí nie je miesto a nemôžete byť spokojní a šťastní v prázdnom, ale bezpečnom živote čistého buržoázneho, to je to, čo je, ako keby ľudia boli krajší ako ľudské bytosti: Dickens, aby sme to dali ako metaforu, ktorá prináša podiel jeho hrdinu na zadku a tých, ktorí dúfajú, že dosiahnu šťastný a radostný život prostredníctvom bohatstva - prázdne a nereálne Nádeje za groše, vychytané krvou a podpísanou zlobou, nedokážu vybudovať šťastný ľud.
Ideyny zadum určuje dej románu, impulzy života chudobného osirelého roľníckeho chlapca Pipa, ktorý sa stal odsúdeným, aby pomohol odsúdenému, bezpečný mladý muž, londýnsky gentleman s veľkými nádejami na veľký kongres. História Pipa je históriou postupného kolapsu všetkých jogových nádejí a ochіkuvan.
Malý a hádavý chlapec, vіn vіpadkovo vіdpаplyає v búdkach bohatého starého pána Hevіshema, kde sa pred ním odhaľuje nový život, dovtedy neznámy vám a tomu, kto je tu neobyčajne krásny. Snívajte o vedomostiach; vin tvrdohlavo a usilovne trénoval, aby nám priblížil hrdé garnoi pani Hevisham - Estelli. Nepresvedčený Pip, ktorý sa už stal podmajstrom silného podkovára, sa dozvie o tých, ktorí sú v novom a tajnom patrónovi, ktorý na seba vezme všetky vitrati vo svetle toho rána mladého muža. Pіp vpevneniy, scho vám pomôže mis Gevіsh, aby ste sa spriatelili s Yogo Estelle. Pіp virushaє do Londýna. Čakajú ho veľké vyhliadky, je pripravený stať sa správnym gentlemanom, šikovným pre fešáka Estelliho. Pip neustále premýšľajúc nad „veľkými nádejami“ zabúda na svojich mnohých silných priateľov – na podkovára Joea a jeho ročnú Biddy, keď vás rozžiarili láskou a pomohli vám v dôležitých dňoch detstva. Nehanbite sa za svoj kolosálny život, ale MRI o novom, šťastnom živote nie je zdіysnyuyutsya. Estella choď von. Tajným dobrodincom Pipa nie je pani Hevishamová, ale zabitá odsúdená Megvich. Vo forme halierov Megvіch Pіp vіdmovlyatsya. Prežiť dôležitú krízu a preniesť sa vážna choroba, Pіp sa obráťte na Biddi, ako keby ste celú hodinu milovali jogu. Ale Biddі sa už stal Joeovým tímom. Pip, sebestačný, sužovaný skúsenosťami s touto chorobou, bez akýchkoľvek výkonov, zaplavuje Anglicko. Menej ako desať rokov, natiahnutý ako sluha jednej z firiem, obrátený k vlasti.
Už sa prebudila dejová línia román, ktorý je považovaný za tému nehody, je ostro spochybňovaný tým, že bol taký príznačný pre Dickensovu tvorbu 30. a 40. rokov. Pochopil som. Pіsl Monshih for Glyobinu Realіzmu Roman's 50s Rockіv Dіkkens Vzhzh not MІG Obráťte sa na formu čestných a dobrých mladých ľudí, Yaka bez Pratski Most Usіm Spokus І Zloa Navorishnaya Livtya і і Kінуzkola jeho frekvencia TV KііnуzVER ііkklbі Walter Gay atď.).
Dickens dovoľuje svojej ideologickej myšlienke, hlavnej úlohe románu „Veľké oči“, pomôcť obrazu takého hrdinu, postavy, pozrieť sa na svetoglyad, ktorý je označený šplouchnutím dovkil, spoločenskou strednou cestou. Sám Dickens pokračuje v jednej z hlavných línií svojej tvorby 50. rokov (pozrime sa napríklad na históriu formovania Louise a Toma Gredgrindových v The Important Hours).
Zovni, zo strany dejových momentov, román „Veľké oči“ môže byť vytvorený ďaleko od veľkých spoločenských plátien takýchto románov, ako sú „Studený dym“ a „Dôležité hodiny“. V skutočnosti tu nepoznáme opisy takých dôležitých prístupov pre ich spoločenský význam, ako je práca robotníkov v boji proti kapitalistom za ich práva, alebo nablýskaný opis byrokratickej mašinérie kancelárovho dvora Anglicka.
Dej diela je však úplne koncipovaný ako ideologická myšlienka a myšlienku románu „Veľké oči“ nemožno považovať za bezvýznamnú. História formovania charakteru toho pohľadu ľudu pod prílevom opojného stredu, odhaľovania vnútorného sveta hrdinu, šírenia milostí a ilúzií bohatých predstaviteľov svojej generácie, je témou veľkého umelca. I Dickens, ktorý zašiel tak ďaleko, pokračoval v rozvíjaní hlavnej kritickej línie svojej kreativity.
Obraz hrdinu románu Pipa je úplne rovnaký ako obrazy mladých ľudí v skorších Dickensových románoch (Oliver Twist, Walter Gay, Nicholas Nickleby). Postava Pipy je dynamická: vina povojnového Rusa a zmena. Pіp v strede autorovej úcty s protyazh osgogo rozpovidі: yogo podiel, úspechy a neúspechy, vnútorný svet joga, jogo stosunki s otochyuchimi, aby sa vytvoril základ pre vývoj románu.
Príčinu nehody nadіy Pіpa Dіkkens priniesť hlbšie. Nejde o smolu, ktorá bola výsledkom vipadického zhonu s odsúdeným, ale o prírodný jav, ktorý má základ v celom spôsobe a poriadku života „dobrého“ Anglicka.
Pozná svojho hrdinu z rôznych stránok života, Dickens zmushuє jogo s pomocou svojich vlastných vedomostí o її zvorotny bіk.
Myšlienka románu definuje hlavnú oblasť, v ktorej sa vikrittya vykonáva, - je to správna osoba „pánov“ a „nadradenosť pánov“. Ale Dickens nemieša iba tsim: predmestia Londýna, tí їhnі meshkantsі, súd a zvichaї suddіvskih, yaznitsi a svet zločincov, divadlo a herci, školy a porušovatelia - všetko sa má prechádzať pred očami čitateľov, a za všetky poetické detaily a vtipné situácie vo svetovej maľbe.
Evil gluzuvannyam znejú slová, ako keď Dickens začína ďalšiu časť románu: ". V celom svojom románe Dickens ako odporca oficiálneho optimizmu a hlboko prenikajúci do každodenného života jednoducho propaguje legendu, ktorú buržoázni historici a ekonómovia rozprávajú o prosperite Anglicka. Tshomu má pátos k románu "Veliki ochіkuvannya".
S brilantným umeleckým prístupom, ktorý vychádza z ideologickej myšlienky románu, je to prístup, ktorý v románe spája a prelína svet gentlemanov a svet skazenosti, tých gentlemanov a tých skazených. Škodoradostný svet, svet trestancov a víťazstiev, ktorý zasahuje do života Pipa a získava svoj podiel, to je svet gentlemanov. Dickens následne priviedol svojho čitateľa k visnovke o tých, ktorí nie sú džentlmenom a zlým človekom: napravo je skazenosť v podobe tej etapy a tiež v spomienke na jogu. Túto myšlienku odhaľuje obraz odsúdenca Abela Megwitcha a zlého pána Campesona. Dickens v prerozprávaní histórie Megvicha ukazuje, ako napätie, zlo v jeho základoch, vytvára bezbožnosť, ochromuje ľudí, posiela ich na tvrdú prácu a shibenitsa. Tragіchna i share mіs Gevіshem. Nehanbite sa haliere її šťastný. Život je umŕtvený zlým Campesonom a niet pochýb o tom, že život je sebestačný, aby ho priniesol do Bogeville, základu vo svete kampesonov a pokétov.
A nešťastie Pipa, akoby spisovateľovi svedčiť, škrípať z jogy pragnennya dostať sa do neškodného základu buržoázneho a dosiahnuť poddajnosť pánov.
Obraz Pipa v románe je spojený s obrazom Joea. Poctivý a praktický falšovateľ vedieť byť šťastný v pokojnom rodinnom živote, vo vlastnej praxi. Joe chápe, že jednoduchí ľudia nedokážu myslieť na nič zo „svetla džentlmenov“ a že zápach môže byť naraz. "Tu možno, a bolo by to krajšie, yakbi zvichayn ľudia, takže kto je jednoduchší a možnejší, tak bi a vyskúšal jeden za jedného," zdá sa, hovorí Joe.
Utopizmus Dickensovho ideálu, ktorý má byť malým uzavretím sa vo vlastnom svete nadácie šťastnej rodiny vo svete, ktorý žije za zákonmi buržoáznej spoločnosti, je úplne zjavný. Prax poznania vlastného ideálu medzi obyčajnými ľuďmi, ideálu obyčajných ľudí, o ktorej Joe hovorí, však prejavila demokraciu spisovateľa. V piznіy kreativite Dickens pevne a nemilosrdne víťazné buržoázne suspіlstvo.
Až do konca svojej tvorivej cesty zostáva Dickens prilepený na skutočných princípoch realizmu. Robiť niečo sa zvýšilo do zlatého fondu angličtiny a celej ľahkej literatúry.
Poznámky.
1. K. Marx a F. Engels. Create, zväzok 2, strana 496.
2. V. G. Belinský. Viac ako výber prác, ročník VIII, M., Vydavateľstvo AÚ SAV, 1955, strana 185.
3. V. G. Belinský. Listi, zväzok III, strana 325.
4. Div: V. V. Ivasheva. kreativita Dickensa. Pohľad na MDU, 1954, strana 227.
5. Uviaznutie v preklade to znamená "začarované kolo", "hluchý kut".
6. N. G. Černiševskij. Predĺženie výberu diel v pätnástich zväzkoch, zväzok 4, strana 738.
