Паттерн Діккенса: як обмежуючі переконання впливають життя? Основні етапи твору Чарльза Діккенса: загальна характеристика Діккенс про об'єкт

Ця техніка названа на честь письменника Чарльза Діккенса та його оповідання «Різдвяна пісня» (англ. A Christmas Carol), де головний геройСкрудж виявляється віч-на-віч із духами минулого, сьогодення та майбутнього. Вони провели старого скнару за всіма трьома часами його життя і показали час, коли він був щасливий, живучи без свого обмежуючого переконання (далі ОУ), що відбувається з ним зараз, і що може статися в майбутньому, якщо він не зміниться.

Паттерн Діккенс. Обмежуючі переконання

Розглянемо техніку роботи з обмежувальними переконаннями "Паттерн Діккенса".

Ми отримуємо наші переконання не свідомо й у різні періоди нашого життя. Це можуть бути фрази, почуті випадково зауваження, чужа думка або аналіз особистого досвіду.

Приклади переконань

• "Я надто молодий";
• ”Я надто старий”;
• "Де народився там і згодився";
• "Гроші заробляти важко";
• "Працювати треба багато";
• "Хорошої людини має бути багато";
• "Не висовуйся, будь як усі";
• "Краще синиця в руці";
• "Займуся справами, а потім мріями";
• "Не в грошах щастя".

Ці переконання ми повторюємо у будь-якій зручній для нас ситуації, і цим виправдовуємо свої дії чи бездіяльності. І як вам живеться з цим у житті?

Що робити?

• Визначити переконання, які хочемо змінити. Розпізнати головні переконання, що обмежують наше життя. Переконання про себе, про людей, про гроші. Вони утримують вас від досягнення тих цілей, яких ти прагнеш.
• Зв'язати переконання із достатнім болем. І дуже скоро ваш мозок скаже: "Я вже це робив і воно того не варте!" Мозок буде побоюватися зробити це, оскільки це не дає результатів.
• Створити нові переконання замість старих. Нове узагальнене твердження. Придумайте щось, що служитиме вам стимулом.
• Зв'язати нове переконання із задоволенням. Потрібно подумати про позитивних результатів, у тому, як ми почнемо контролювати своє життя, впровадивши у ній це переконання. Подивіться, як зміняться ті сфери у житті, які вам важливі.
• Закріпити у будь-який зручний для вас спосіб: стікери по квартирі, нагадування на телефоні або комп'ютері. Записування на диктофон. Червона нитка на руці або камінчик у кишені, дивлячись на які ти згадуватимеш своє надихаюче переконання (далі ВУ).

Далі буде...

Відомий у всьому світі своїми напрочуд добрими і сентиментальними романами, англійський письменник Чарльз Діккенс народився в 1812 році недалеко від міста Портсмут.

Він був другим хлопчиком у багатодітній родині урядовця військово-морської бази Єдиного Королівського флоту. Сім'я не мала достатньо коштів на життя, і в 1815 батько сімейства Джон Діккенс домігся переведення в Лондон, а в 1817 в Четем. Саме тут маленький Чарльз розпочав свою освіту у приватній школі баптистського пастора, любов і повагу до якого проніс через усе своє життя.

Але в столиці Англії Джону Діккенсу не пощастило, зрадівши надбавці до платні, він дозволив собі жити не за коштами і потрапив у боргову в'язницю.

Через проблеми з грошима ще підлітком Чарльз працював на фабриці з виробництва вакси, а щонеділі разом зі своїми сестрами відвідував батьків у в'язниці.

У 1827 році після смерті дальньої родички та отримання спадщини Джон розплатився з боргами і вийшов із в'язниці, а також знайшов для себе місце репортера в одній із великих газет.

Становище сім'ї змінилося на краще, але Чарльз так і залишився працювати на фабриці за бажанням його матері Елізабет. Звичайно, така несправедливість не могла не зачепити живого підлітка, і не змінила його ставлення до жінок на довгі роки.

І лише через тривалий час він відновив перервану освіту і потім вступив до адвокатської контори на посаду молодшого клерка. У цей же час молодий чоловік намагався досягти успіху як репорт світської та кримінальної хроніки.

В 1830 після кілька успішно написаних статей його запросили на постійну роботу в «Морнінг Хронікл». Саме тут він відчув почуття першого кохання, його коханою стала дочка директора банку – Марія Біндл.

Творчий шлях молодого Діккенса

Першим літературний твір, що побачила світ у 1836 році, була збірка оповідань, названа «Нариси Боза». Це оригінальні трохи комічні, трохи сентиментальні оповідання відображали картину життя та коло інтересів дрібної буржуазії, рантьє та торговців. Але й перший опублікований твір вплинув на подальший розвиток літературного таланту молодої людини.

Слава до письменника стала приходити в міру опублікування в одній із великих газет глав з роману «Посмертні записки Піквікського клубу», який потім неодноразово видавався окремим виданням.

Завдяки таланту Діккенса ім'я старого містера Піквіка стало так само відомим, як Дон Кіхот або Тартарен з Тараскона. Цей літературний герой - добродушний і лукавий, простакуватий і хитрий-відбиває характер Стародавньої Англії з її незвичайним гумором і консерватизмом, любов'ю до традицій і нетерпінням до підлості та лицемірства.

Зовсім з іншого боку відкрився талант Чарльза в 1838 з виходом роману «Пригоди Олівера Твіста». Історія сироти з робітного будинку, що потрапив до рук злочинців, які хотіли зліпити з бідної дитини такого ж злочинця, але їхні плани впали, зіткнувшись з його сміливістю та бажанням чесно трудиться. Це надзвичайно реалістичний, невеликий роман розкриває соціальні виразки, які існували у зовнішньо благополучній державі.

Пером письменника Діккенса рухає гуманізм і милосердя, він малює картини життя всіх верств суспільства без прикрас: пишнота і розкіш у знаті, і злидні і потворність у соціальних низах.

Це літературний шедевр зіграв свою роль: відбулося кілька гучних судових розглядів щодо утримання дітей у робітничих будинках Англії. Замість того, щоб виховувати та навчати сиріт, тут використовували дитячу працю та розкрадали державні кошти.

Апогей творчості

Діккенс швидко ставав знаменитим: його визнавали і ліберали, оскільки вважали, що він виборює права народу, і консерватори, оскільки його романи викривали жорстокість суспільних відносин. Його з однаковим інтересом читали і в багато прибраних віталень, і в бідних будиночках, і діти, і дорослі – всі зачитували романами, які давали надію на щастя в майбутньому та торжество справедливості.

На початку сорокових років Чарльз відвідав Америку, де користувався не меншою повагою, ніж у Англії. Слава випереджала письменника і йшла світом. Після цієї подорожі він написав роман «Життя Мартіна Челзвіта», де зобразив американців у досить комічному вигляді, що, звісно, ​​викликало обурення з боку заокеанських братів.

У 1843 році вийшла збірка різдвяних повістей, які і сьогодні мають величезний успіх у світі. За повістями «Цвіркун на печі» та «Різдвяна казка» знято кілька фільмів, які з успіхом транслюються в усьому світі.

Два кращих, на думку критиків, роману Діккенса «Торговий дім: Домбі та син» (1848) та «Життя та дивовижні пригоди Давида Копперфільда, написані ним самим» (1850), мають деякі автобіографічні моменти.

І час проведений у борговій в'язниці з батьком і матір'ю, і робота на фабриці з іншими маленькими хлопчиками, і служба в адвокатській конторі і робота репортера, і зустрічі з різними людьми – все це знайшло своє відображення на сторінках книг, які не втрачають своєї актуальності і в наші дні.

Роман Давид Копперфільд отримав визнання у таких майстрів пера, як Ф. Достоєвський, Л. Толстой, Шарлота та Емілія Бронте, Генрі Джеймс та інші. Читачі від щирого серця співчувають негараздів маленького Деві, кинутого напризволяще в молодому віці, і засуджують жорстоку мораль влади заможних людей.

Останні роки творчості

Один з останніх романівавтора «Важкі часи» (1854) пройняті роздумами про долі робітничого руху та невідворотність прогресу. Вперше у творі з'являються сумніви: чи необхідний особистий успіх для щастя людини та визнання її суспільством?

У 1857 році вийшов роман Крихітка Дорріт», в якому ми бачимо зображення боргової в'язниці і втрачене дитинство дівчинки, змушеної заробляти собі на хліб з раннього дитинства.

Один із найвідоміших романів «Великі надії» (1861) показує зміни, що відбуваються у світогляді письменника. Вперше він хотів закінчити книгу трагічно смертю головного героя, але не бажаючи засмучувати читачів, не руйнує цілком «нездійснені надії» Піпа, а дає надію та віру на майбутнє.

І нарешті, його лебедина пісня-роман «Наш спільний друг» розвінчує буржуазні ідеали: прагнення до наживи та влади, відкриває справжню цінність любові та дружби. Напевно, тому символом втраченого багатства стає величезна купа сміття.

У 1870 році у віці 58 років Чарльз Діккенс помер у своєму будинку в графстві Кет, залишивши один незавершений роман «Таємниця Едвіна Друда».

Письменник пішов, але залишив нам свою душу, слава його продовжувала зростати і після смерті. Ім'я його стоїть в одному ряду з Шекспіром та Байроном, саме його вважають справжнім англійським письменником, який відображає справжню Англію.

Скромний за життя, Діккенс у заповіті згадував про своє бажання не мати пам'ятників, але у 2012 році в Портсмуті було відкрито пам'ятник великому письменнику, який своїми творами вмів і розсмішити, і змусити плакати і, головне, замислитись кожного незалежно від статі, віку та часу прочитання. Романи Чарльза Діккенса житимуть вічно, доки житимуть м'який гумор, шляхетність і чесність, любов і справжня дружба.

Федеральне агентство з освіти

Державне освітня установавищої професійної освіти

"Омський державний технічний університет"

Творчість Ч. Діккенса

Виконав:

ст. гр. Колодяжний К.В.

Перевірила:

к.е.н. Матвєєва Є.А.

Вступ

Біографія

Літературна діяльність

"Посмертні записки Піквінського клубу"

"Олівер Твіст" та інші твори 1838-1843 років

"Домбі та син"

"Девід Копперфільд"

Особисті дива

Пізні твори

Після смерті

Діккенс в Росії

Основні твори

Висновок

Список використаних джерел

ВСТУП

Близька до істини характеристика, яку дає Діккенсу: "Діккенс був яскравим виразником, - пише цей багато в чому споріднений йому англійський письменник, - свого роду рупором загального натхнення, що опанував Англією, пориву і п'янкого ентузіазму, що кликав усіх і кожного до високих цілей. є захопленим гімном свободи. Уся його творчість сяє відбитим світлом революції".

Проза Ч. Діккенса пронизана дотепністю, що вплинула на оригінальність національного характерута способу мислення, відомого у світі, як "англійський гумор"

БІОГРАФІЯ

Чарльз Джон Гаффам Діккенс ( Charles Джон Huffam Dickens, -) - , один із найбільших прозаїків XIX століття, гуманіст, класик світової літератури.

Чарльз Діккенс: Charles Dickens

Ім'я при народженні:Чарльз Джон Гаффам Діккенс (Charles John Huffam Dickens)

Все своє подальше життя Діккенс вважав це руйнування сім'ї і цю ваксу найбільшою образою для себе, незаслуженим і принизливим ударом. Він не любив про це розповідати, він навіть приховував ці факти, але тут, з дна потреби, Діккенс почерпнув свою гарячу любов до скривджених, до нужденних, своє розуміння їхніх страждань, розуміння жорстокості, яку вони зустрічають згори, глибоке знання життя злиднів і таких жахливих соціальних установ, як тодішні школи для бідних дітей і притулки, як експлуатація на , як боргові в'язниці, де він відвідував свого батька і т. п. Діккенс виніс зі свого юнацтва і велику, похмуру ненависть до багатіїв, до панівних класів. Колосальне честолюбство мало юним Діккенсом. Мрія про те, щоб піднятися назад у ряди людей, які користувалися добробутом, мрія про те, щоб перерости своє первісне соціальне місце, завоювати собі багатство, насолоди, свободу, - ось що хвилювало цього підлітка з копицею каштанового волосся над мертвенно блідим обличчям, з величезними , що горять здоровим вогнем, очима.

ЛІТЕРАТУРНА ДІЯЛЬНІСТЬ

Діккенс знайшов себе насамперед як. Розширена політичне життя, Глибокий інтерес до , що відбувалися в , і до подій, якими ці дебати супроводжувалися, підвищили інтерес англійської публіки до преси, кількість і тираж газет, потреба в газетних працівниках. Як тільки Діккенс виконав на пробу кілька репортерських завдань, він одразу був відзначений і почав підніматися чим далі, тим більше дивуючи своїх товаришів репортерів іронією, жвавістю викладу, багатством мови. Діккенс гарячково схопився за газетну роботу, і все те, що розквітало в ньому ще в дитинстві і що отримало своєрідний, дещо болісний ухил у пізнішу пору, виливалося тепер з-під його пера, причому він чудово усвідомлював не тільки, що тим самим він доводить свої ідеї до загального відома, а й те, що робить свою кар'єру. - ось що тепер було для нього сходами, якими він підніметься на вершину суспільства, водночас здійснюючи добру справу в ім'я всього людства, в ім'я своєї країни і насамперед і найбільше в ім'я пригноблених.

Перші описи нариси Діккенса, які він назвав "Нарисами Боза", були надруковані в . Дух їх цілком відповідав соціальному становищу Діккенса. Це була певною мірою белетристична декларація на користь дрібної буржуазії, що руйнується. Втім, ці нариси пройшли майже непоміченими.

"ПОСМЕРТНІ ЗАПИСКИ ПІКВІНСЬКОГО КЛУБУ"

Але Діккенса чекав запаморочливий успіх цього ж року з появою перших розділів його "" (The Posthumous Papers of the Pickwick Club). 24-річний хлопець, окрилений усміхненою йому удачею, від природи спраглий щастя, веселощів, у цій своїй молодій книзі намагається зовсім пройти повз темні сторони життя. Він малює стару Англію з різних її сторін, прославляючи то її добродушність, то розмаїття у ній живих і симпатичних сил, які прикували до неї найкращих синів дрібної буржуазії. Він зображує стару Англію в добродушному, оптимістичному, благородному старому диваку, ім'я якого - утвердилося у світовій літературі десь неподалік великого імені. Якби Діккенс написав цю свою книгу, не , а серію комічних, пригодницьких картин, з глибоким розрахунком насамперед завоювати англійську публіку, втішивши їй, давши їй насолодитися красою таких чисто англійських позитивних і негативних типів, як сам Піквік, незабутній - мудрий і т. д., то можна було б дивуватися вірності його чуття. Але швидше тут брала свою молодість та дні першого успіху. Цей успіх був піднесений на надзвичайну висоту новою роботою Діккенса, і треба віддати йому справедливість: він одразу ж використав ту високу трибуну, на яку зійшов, змусивши всю Англію сміятися до колік над каскадом курйозів Піквікіади, для більш серйозних завдань.

"ОЛІВЕР ТВІСТ" І ІНШІ ТВОРИ 1838-1843 РОКІВ

Двома роками пізніше Діккенс виступив з "Олівером Твістом" та "Ніколасом Ніккльбі".

"ДЕВІД КОППЕРФІЛЬД"

ДИККЕНС У РОСІЇ

Популярність Діккенса була воістину феноменальною. Слава чесного, що правдиво зображує життя письменника, з глибокою симпатією розповідає про простих, чистих душею людей, часто принижених і ображених, приходить до Діккенсу в 40-ті роки, коли в російській літературі перемагає гоголівське реалістичне спрямування. З цього часу поява кожного твору Діккенса – подія російської словесності. Про Діккенс із захопленням озивається Гоголь, з глибокою повагою пишуть Бєлінський, Герцен, Чернишевський, Писарєв. Найвищу оцінку майстерності і духовності творів Діккенса дають Тургенєв, Гончаров, Л. Толстой, Достоєвський.

Російські революційні демократи особливо цінували соціальний пафос творів Діккенса, у яких вони бачили майже документальне свідоцтвовсієї глибини суспільних конфліктів, що роз'їдають Англію. Л. Толстому особливо близьким виявився Діккенс – гуманіст, людинолюбець. Толстой зазначав, що з книжок, які на нього вирішальний вплив у юності, одне з перших місць належить " Девіду Копперфілду " . У щоденниках і листах Толстой залишив такі захоплені відгуки про англійського письменника: "Чарльз Діккенс - найбільший письменник-романіст ХІХ ст. ...його книги, пройняті істинно християнським духом, приносили і будуть приносити дуже багато добра людству..."

Особливі творчі стосунки пов'язують із Діккенсом Достоєвським. Діккенс був близький Достоєвському зображенням і розумінням життя міста з його кричущими контрастами багатства і злиднів, глибоким співчуттям до знедолених страждань, особливо до страждань дитини. Достоєвський вважав, що з усіх англійських письменників саме Діккенс особливо близький до російських людей. Сліди впливу Діккенса можна знайти в "Селі Степанчикове", "Дядеччиному сні" і особливо в "Принижених і ображених". Звертається до Діккенса Купрін, а Л. Андрєєв створює своє перше оповідання "Баргамот і Гараська" (1898) під його прямим впливом.

Горький, хоча все приймав у філософії Діккенса, зауважив, що це англійський письменник назавжди залишився йому художником, " який дивовижно збагнув найважче мистецтво любові до людей " .

Російською переклади творів Діккенса з'явилися наприкінці років. У 1838 році в пресі з'явилися уривки "Посмертних записок Піквікського клубу", пізніше було переведено оповідання з циклу "Нариси Боза". Всі його великі романи переведені по кілька разів, перекладені і всі дрібні твори, і навіть не належать, але правлені ним як редактором. ("Життя і пригоди Мартіна Чезлвіта", ; "Без виходу", 1897),

· В. Л. Ранцов, М. А. Шишмарьова ("Посмертні записки Пікквікського клубу", "Важкі часи" та інші),

ОСНОВНІ ТВОРИ

· Нариси Боза ( Sketches by Boz), 1836)

· Посмертні записки Піквікського клубу ( Posthumous Papers of the Pickwick Club), публікувалися щомісячними випусками, квітень 1836 р. — листопад 1837 р.

· Ніколас Нікльбі ( The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), квітень 1838 — жовтень 1839

· Лавка старожитностей ( The Old Curiosity Shop), щотижневі випуски, квітень 1840 — лютий 1841

· Барнебі Радж ( Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of "Eighty), лютий-листопад 1841

· Різдвяні повісті ( The Christmas books):

o Різдвяна пісня ( A Christmas Carol), 1843

o Дзвони ( The Chimes), 1844

o Цвіркун за осередком ( The Cricket on the Hearth), 1845

o Битва життя ( The Battle of Life), 1846

o Ганна людина ( The Haunted Man and the Ghost"s Bargain), 1848

· Мартін Чезлвіт ( The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), січень 1843 - липень 1844

· Тяжкі часи ( Hard Times: For These Times), квітень-серпень 1854

· Повість про два міста ( A Tale of Two Cities), квітень-листопад 1859

· Таємниця Едвіна Друда ( The Mystery of Edwin Drood), квітень 1870 — вересень 1870. Опубліковано лише 6 з 12 випусків, роман не закінчено.

ВИСНОВОК

Творчість Діккенса, його книги - жива традиція сучасної англійської літератури, яка не згасає. Його світ, його герої, його образи оживають у XX ст. у книгах Голсуорсі, Беннета, Прістлі, Ч. Сноу, Г. Гріна, Айріс Мердок, Дж. Вейна, Е. Вілсона, Б. Пім та багатьох інших. Він, як слушно писав Теккерей, "національне надбання".

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ ІНФОРМАЦІЇ

Фундаментальна електронна бібліотека РОСІЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА І ФОЛЬКЛОР

http://ua.wikipedia.org.

Репетиторство

Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?

Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.

Ця обставина була відзначена ще Ф. М. Достоєвським, який писав: «...ми російською розуміємо Діккенса, я впевнений, майже так само, як і англійці, навіть, можливо, з усіма відтінками...».

Зупиняючись на причинах такого яскраво вираженого інтересу до Діккенс як з боку російських читачів, так і з боку російської критики, М. П. Алексєєв справедливо бачить причину особливої ​​популярності Діккенса в Росії, перш за все, у демократичному та гуманістичному характері його творчості.

При всій різноманітності відгуків про Діккенса великих російських письменників і критиків, таких, як Бєлінський, Чернишевський, Островський, Гончаров, Короленко, Горький, провідною в них є думка про демократизм і гуманізм Діккенса, про його велику любов до людей.

Так, Чернишевський бачить у Діккенсі «захисника нижчих класів проти вищих», «карателя брехні та лицемірства». Бєлінський підкреслює, що романи Діккенса «глибоко пройняті щирими симпатіями нашого часу». Гончаров, називаючи Діккенса «спільним учителем романістів», пише: «Не один наглядовий розум, а фантазія, гумор, поезія, любов, якою він, за його висловом, «носив цілий океан» у собі, - допомогли йому написати всю Англію живою , безсмертних типах та сценах». Горький схилявся перед Діккенсом, як людиною, яка «дивовижно збагнула найважче мистецтво любові до людей».

При цьому, поряд із суттю, з основним пафосом творчості Діккенса, підкреслюється його «точна і тонка спостережливість», «майстерність у гуморі», «рельєфність і точність зображень» (Чернишевський).

В оповіданні В. Г. Короленка «Моє перше знайомство з Діккенсом» особлива проникливо-живильна атмосфера диккенсівських творів, найбільше вміння Діккенса створювати переконливі читача образи героїв, як би залучати його у всі перипетії їх життя, примушувати їх співчуття образно, безпосередньо та переконливо.

У наші дні Діккенс продовжує залишатися одним із улюблених письменників молоді та дорослих. Книги його розходяться масовими тиражами і перекладаються всіма мовами народів, що населяють нашу країну. У 1957-1964 роках російською мовою було видано тиражем у шістсот тисяч екземплярів повне зібрання творів Діккенса у тридцяти томах.

Також зберігається інтерес літературознавців до творчості письменника. Крім того, суспільно-політичні та соціальні погляди, що змінилися, змушують по-новому побачити літературну спадщину Діккенса, яка в радянській літературній критиці розглядалася лише з позицій соцреалізму.

Мета цієї роботи – аналіз еволюції реалістичного методу у творчості Діккенса з прикладу романів «Пригоди Олівера Твіста» і «Великі надії».

Задля реалізації поставленої мети у роботі вирішуються такі:

ü Визначити місце творчості Чарльза Діккенса в англійській та світовій реалістичній літературі;

ü Порівняти реалістичний метод у романах «Пригода Олівера Твіста» та «Великі надії», зіставивши сюжетно-композиційні особливості, образи головних героїв та другорядних персонажів;

ü Проаналізувати розвиток соціальної філософії Діккенса на прикладі вказаних творів

ü Виявити основні особливості стилю Діккенса в ранніх та пізніх творах.

При вирішенні поставлених завдань використовуються методи аналізу та порівняння художніх творів.

1. Місце творчості Діккенса у розвитку англійської та світової реалістичної літератури

Діккенс відкриває собою новий етап історії англійського реалізму. Йому передують досягнення реалізму XVIII століття та півстоліття західноєвропейської романтики. Подібно до Бальзака, Діккенс поєднував у своїй творчості гідності того й іншого стилю. Сам Діккенс своїми улюбленими письменниками називає Сервантеса, Лесажа, Філдінга та Смоллета. Але характерно, що до цього списку він додає і «Арабські казки».

Якоюсь мірою у початковий період своєї творчості Діккенс повторює етапи розвитку англійського реалізму XVIII та початку XIX століть. Витоки цього реалізму - «Моральні тижневики» Стилю та Аддісона. Напередодні великого роману стоїть очерк. Завоювання реальної дійсності, що відбувається в літературі XVIII століття, відбувається насамперед у жанрах, що наближаються до публіцистики. Тут відбувається накопичення життєвого матеріалу, встановлюються нові соціальні типи, якими як деяким вихідним моментом протягом багато часу користуватиметься реалістичний соціальний роман.

Реалістичний роман XVIII століття виникає з побутової літератури. Ця спроба узагальнення та систематизації матеріалів дійсності особливо характерна для ідеології третього стану, який прагнув усвідомити і силою своєї думки впорядкувати світ.

Творці реалістичного роману ХІХ століття, серед яких Діккенс посідає одне з перших місць, починають із руйнування цієї успадкованої ними традиції. Діккенс, герої якого в окремих рисах своїх виявляють значну схожість з героями Філдінга або Смоллета (наприклад, неодноразово вказувалося на те, що Ніколас Нікльбі або Мартін Чезлуїт є більш менш близькими копіями Тома Джонса), робить у романі цього значну реформу. Діккенс живе в епоху внутрішніх протиріч буржуазного суспільства, що розверзлися. Тому дотримання морально-утопічної конструкції роману XVIII століття змінюється у Діккенса більш глибоким проникненням у сутність буржуазної дійсності, органічним сюжетним дотриманням її протиріч. Сюжет диккенсівських романів у перший період його творчості (після «Піквікського клубу»), щоправда, теж носить сімейний характер (щасливе завершення кохання героїв та ін. в «Миколасі Нікльбі» або в «Мартіні Чезлуїті»). Але по суті цей сюжет нерідко відсувається на другий план і стає формою, що скріплює оповідання, бо він постійно вибухає зсередини більш загальними і безпосередньо вираженими. соціальними проблемами(виховання дітей, робітничі будинки, придушення бідноти і т. д.), що не укладаються у вузькі рамки «сімейного жанру». Реальність, що входить у роман Діккенса, збагачується новими темами та новим матеріалом. Обрій роману явно розширюється.

І далі: утопія «щасливого життя» у Діккенса лише в небагатьох випадках (на зразок «Ніколаса Нікльбі») знаходить собі місце всередині буржуазного світу. Тут Діккенс ніби прагне уникнути реальної практики буржуазного суспільства. У цьому відношенні він, незважаючи на свою схожість з великими романтичними поетами Англії (Байрон, Шеллі), є до певної міри їх спадкоємцем. Щоправда, його пошуки «прекрасного життя» спрямовані в інший бік, ніж у них; Проте пафос заперечення буржуазної практики пов'язує Діккенса з романтизмом.

Нова епоха навчила Діккенса бачити світ у його суперечливості, більше того – у нерозв'язності його протиріч. Суперечності реальної дійсності поступово стають основою сюжету та головною проблемою диккенсівських романів. Особливо виразно це відчувається у пізніх романах, де «сімейний» сюжет і «щаслива кінцівка» відкрито поступаються першою роль соціально-реалістичної картини широкого діапазону. Такі романи, як «Холодний дім», «Важкі часи» або «Крихітка Дорріт», ставлять і вирішують насамперед соціальне питання та пов'язані з ним життєві протиріччя, а вже в другу – якийсь сімейно-моральний конфлікт.

Але твори Діккенса відрізняються від попередньої реалістичної літератури як цим посиленням реалістичного соціального моменту. Вирішальним є ставлення письменника до реальності, що ним зображується. Діккенс відноситься до буржуазної дійсності глибоко негативно.

Глибоке усвідомлення внутрішнього розриву між світом бажаним і існуючим світом стоїть за диккенсівським пристрастю до гри контрастами і до романтичної зміни настроїв - від невинного гумору до сентиментального пафосу, від пафосу до іронії, від іронії знову до реалістичного опису.

Більше пізньої стадіїдиккенсівської творчості ці зовні романтичні атрибути здебільшого відпадають або ж набувають іншого, похмурішого характеру. Однак концепція «іншого світу», прекрасного світу, нехай не настільки мальовничо прикрашеного, але все ж таки виразно протиставленого практиці буржуазного суспільства, зберігається і тут.

Ця утопія, втім, є для Діккенса лише вторинним моментом, що не тільки вимагає, але прямо передбачає повнокровне зображення реального життя з усією його катастрофічною несправедливістю.

Однак, подібно до кращих письменників-реалістів свого часу, інтереси яких йшли глибше зовнішньої сторони явищ, Діккенс не задовольнявся простим констатуванням хаотичності, «випадковості» та несправедливості сучасного життя і тугою за неясним ідеалом. Він неминуче підходив до питання про внутрішню закономірність цього хаосу, про ті соціальні закони, які ним все ж таки керують.

Реалізм і «романтика» Діккенса, елегічний, гумористичний та сатиричний струмінь у його творчості перебувають у прямому зв'язку з цим поступальним рухом його творчої думки. І якщо ранні твори Діккенса ще значною мірою «розкладні» на ці складові елементи («Ніколас Нікльбі», «Крамниця старовин»), то у своєму подальшому розвитку Діккенс приходить до деякого синтезу, в якому всі сторони його творчості, що раніше окремо існували, підкоряються єдиній завдання - з найбільшою повнотою «відобразити основні закони сучасного життя» («Холодний дім», «Крихітка Дорріт»).

Саме так слід розуміти розвиток диккенсівського реалізму. Справа не в тому, що пізні романи Діккенса менш «казкові», менш «фантастичні». Але справа в тому, що в пізніх романах і «казка», і «романтика», і сентиментальність, і, нарешті, власне реалістичний план твору – все це загалом значно наблизилося до завдання глибшого, суттєвішого відображення основних закономірностей та основних конфліктів товариства.

Діккенс - письменник, за творами якого ми можемо судити, і досить точно про соціальне життя Англії середини XIX століття. І не лише про офіційне життя Англії та її історію, не лише про парламентську боротьбу і робітничий рух, а й про дрібні, нібито не входять у «велику історію» подробиці. За романами Діккенса ми можемо судити про стан залізниць та водного транспорту в його час, про характер біржових операцій у лондонському Сіті, про в'язниці, лікарні та театри, про ринки та розважальні заклади, не кажучи вже про всі види ресторанів, трактирів, готелів старої Англія. Твори Діккенса, як і всіх великих реалістів його покоління,- це хіба що енциклопедія його часу: різні класи, характери, віки; життя багатіїв та бідняків; фігури лікаря, адвоката, актора, представника аристократії та людини без певних занять, бідної швачки та світської панночки, фабриканта та робітника – такий світ романів Діккенса.

«Зі всіх творів Діккенса видно, - писав про нього А.М. Островський, - що він добре знає свою батьківщину, вивчав її докладно та ґрунтовно. Для того щоб бути народним письменником, мало однієї любові до батьківщини, - кохання дає тільки енергію, почуття, а змісту не дає; треба ще знати добре свої народ, зійтись з ним коротше, споріднитися».

2. Особливості реалістичного методу в ранніх романах Діккенса («Пригоди Олівера Твіста»)

Соціальна філософія Діккенса та становлення реалістичного методу

Соціальна філософія Діккенса у тій формі, якою вона дійшла до нас у більшості його творів, складається в перший період його творчості (1837-1839). «Олівер Твіст», «Ніколас Нікльбі» і дещо пізніший «Мартін Чезлуїт», які за своєю зовнішньою побудовою є різновидом філдингівського «Тома Джонса», виявилися першими романами Діккенса, що дають якусь більш-менш зв'язну реалістичну картину нового капіталістичного суспільства. Саме на цих творах тому найлегше простежити процес становлення диккенсівського реалізму, яким він, у суттєвих рисах своїх, склався в цю епоху. Надалі, щоправда, відбувається поглиблення, розширення, уточнення вже досягнутого методу, але напрям, у якому може йти художній розвиток, дано у перших соціальних романах. Ми можемо спостерігати, як у цих книгах Діккенс стає письменником своєї сучасності, творцем англійського соціального роману широкого діапазону.

"Пригоди Олівера Твіста" (1837-1839), розпочаті одночасно з "Піквікським клубом", будучи першим реалістичним романом Діккенса, тим самим створюють перехід до нового періоду його творчості. Тут уже повною мірою далося взнаки глибоко критичне ставлення Діккенса до буржуазної дійсності. Поряд із традиційною сюжетною схемою пригодницького роману-біографії, якою слідували не лише письменники XVIII століття на кшталт Філдінга, а й такі найближчі попередники та сучасники Діккенса, як Бульвер-Літтон, тут є явний зсув у бік соціально-політичної сучасності. «Олівер Твіст» написаний під враженням знаменитого закону про бідних 1834 року, який прирік безробітних і безпритульних бідняків на повну дику і вимирання в так званих робітничих будинках. Своє обурення цим законом і створеним для народу становищем Діккенс художньо втілює історія хлопчика, народженого у домі піклування.

Роман Діккенса почав виходити в ті дні (з лютого 1837 року), коли боротьба проти закону, що виражалася в народних петиціях і знайшла своє відображення в парламентських дебатах, ще не закінчилася. Особливо сильне обурення як у революційному чартистському таборі, так і серед буржуазних радикалів і консерваторів викликали ті мальтузіанські пофарбовані пункти закону, згідно з якими чоловіків у робітних будинках відокремлювали від дружин, а дітей від батьків. Саме ця сторона нападок на закон знайшла найяскравіший відбиток і в диккенсівському романі.

У «Пригодах Олівера Твіста» Діккенс показує голод і жахливі знущання, які зазнають діти у громадському домі піклування. Фігури парафіяльного бідля містера Бамбла та інших заправ робітного будинку відкривають галерею сатиричних гротескних образів, створених Діккенсом.

Життєвий шлях Олівера - це серія страшних картин голоду, злиднів та побоїв. Зображуючи тяжкі випробування, що обрушуються на юного героя роману, Діккенс розгортає широку картину англійського життя свого часу.

Спочатку життя в робітному будинку, потім у «навчання» у трунаря, нарешті, втеча до Лондона, де Олівер потрапляє у злодійський кубок. Тут - нова галерея типів: демонічний власник злодійського притону Фейгін, грабіжник Сайкс, по-своєму трагічна постать, повія Ненсі, в якій добрий початок увесь час сперечається зі злом і нарешті здобуває перемогу.

Завдяки своїй викривальній силі всі ці епізоди заступають традиційну сюжетну схему сучасного роману, за якою головний герой неодмінно повинен виплутатися з тяжкого становища і завоювати собі місце у буржуазному світі (звідки він, власне, і походить). Для цієї схеми і Олівер Твіст знаходить свого благодійника, а в кінці роману стає багатим спадкоємцем. Але цей шлях героя до благополуччя, досить традиційний для літератури на той час, у разі менш важливий, ніж окремі етапи цього шляху, у яких і зосереджений викривальний пафос диккенсовского творчості.

Якщо розглядати творчість Діккенса як послідовний розвиток до реалізму, то «Олівер Твіст» стане одним із найважливіших етапів цього розвитку.

У передмові до третього видання роману Діккенс писав, що метою його книги є «одна сувора і гола істина», яка змушувала його відмовитися від усіх романтичних прикрас, якими зазвичай рясніли твори, присвячені життю покидьків суспільства.

«Я читав сотні повістей про злодіїв - чарівних малих, здебільшого люб'язних, бездоганно одягнених, з туго набитою кишенею, знавців коней, сміливих у поводженні, щасливих з жінками, героїв за піснею, пляшкою, картами чи кістками і гідних товаришів, самих але я ніде не зустрічав, крім Хогарта, справжньої жорстокої дійсності. Мені прийшло на думку, що описати купку таких товаришів по злочину, які справді існують, описати їх у всьому їхньому неподобстві і бідності, в жалюгідному злиднях їхнього життя, показати їх такими, якими вони насправді бредуть або тривожно крадуться найбруднішими стежками життя, бачачи перед собою, куди б вони не пішли, величезна чорна, страшна примара шибениці, - що зробити це означало спробувати допомогти суспільству в тому, чого воно дуже потребувало, що могло принести йому відому користь».

До творів, що грішать подібною романтичною прикрасою життя покидьків суспільства, Діккенс зараховує знамениту «Оперу жебраків» Гея і роман Бульвера-Літтона «Поль Кліффорд» (1830), сюжет якого, особливо в першій частині, в багатьох деталях передбачив сюжет «Олівера Твіста». Але, полемізуючи з такого роду «салонним» зображенням темних сторін життя, яке властиво було письменникам типу Бульвера, Діккенс все ж таки не відкидає свого зв'язку з літературною традицією минулого. Він називає як своїх попередників цілу низку письменників XVIII століття. «Філдінг, Дефо, Голдсміт, Смоллет, Річардсон, Макензі - всі вони, і особливо перші два, з найкращими цілями виводили на сцену покидьків і ненависть країни. Хогарт - мораліст і цензор свого часу, у великих творах якого буде вічно відображатися і вік, в який він жив, і людська природа всіх часів, - Хогарт робив те саме, не зупиняючись ні перед чим, робив із силою та глибиною думки, які були долею дуже небагатьох до нього...»

Вказуючи на свою близькість до Філдінга та Дефо, Діккенс тим самим підкреслював реалістичні устремління своєї творчості. Справа тут, звичайно, не поблизу теми «Моль Флендерс» та «Олівера Твіста», а в загальній реалістичній спрямованості, яка змушує авторів і художників зображати предмет, нічого не пом'якшуючи і не прикрашаючи. Деякі описи в «Олівері Твісті» цілком могли б послужити пояснювальним текстом до картин Хогарта, особливо такі, де автор, відступаючи від безпосереднього проходження сюжету, зупиняється на окремих картинах страху і страждань.

Така сцена, яку застає маленький Олівер у будинку бідняка, який плаче за померлою дружиною (глава V). В описі кімнати, обстановки, всіх членів сім'ї відчувається метод Хогарта - кожен предмет розповідає, кожен рух оповідає, і картина загалом є не просто зображення, а зв'язне оповідання, побачене очима історика вдач.

Одночасно з цим рішучим кроком до реалістичного відображення життя ми можемо спостерігати в «Олівері Твісті» та еволюцію диккенсівського гуманізму, який втрачає свій абстрактно-догматичний та утопічний характер і також наближається до реальної дійсності. Добрий початок в «Олівері Твісті» розлучається з веселощами та щастям «Піквікського клубу» і оселяється в інших життєвих сферах. Вже в останніх розділах «Піквікського клубу» ідилії довелося зіткнутися із похмурими сторонами дійсності (містер Піквік у Флітській в'язниці). В «Олівері Твісті», на принципово нових підставах, відбувається відрив гуманізму від ідилії, і добрий початок у суспільстві все рішучіше поєднується зі світом реальних життєвих лих.

Діккенс начебто намацує нові шляхи для свого гуманізму. Він уже відірвався від блаженної утопії свого першого роману. Добре вже не означає для нього щасливе, а скоріше навпаки: у цьому несправедливому світі, намальованому письменником, добро приречене на страждання, які далеко не завжди знаходять свою винагороду (смерть маленького Діка, смерть матері Олівера Твіста, а в наступних романах смерть Смайка, маленької Неллі, Поля Домбі, які всі є жертвами жорстокої та несправедливої ​​дійсності). Ось як міркує місіс Мейлі в ту сумну годину, коли її улюблениці Розі загрожує загибель від смертельної хвороби: «Я знаю, що не завжди смерть шкодує тих, хто молодий і добрий і на кому спочиває прихильність оточуючих».

Але де ж у такому разі джерело добра в людському суспільстві? У певному соціальному прошарку? Ні, цього Діккенс не може сказати. Він вирішує це питання як послідовник Руссо та романтиків. Він знаходить дитину, незіпсовану душу, ідеальну істоту, яка виходить чистою та непорочною з усіх випробувань і протистоїть виразкам суспільства, які в цій книзі ще значною мірою є надбанням нижчих класів. Згодом Діккенс перестане звинувачувати злочинців за їхні злочини, а за все зло звинуватить панівні класи. Зараз кінці з кінцями ще не зведені, все перебуває в стадії становлення, автор ще не зробив соціальних висновків із нового розташування моральних сил у своєму романі. Він ще не говорить того, що скаже надалі, що добро не тільки сусідить з стражданням, але що воно головним чином перебуває у світі знедолених, нещасних, пригнічених, словом, серед незаможних класів суспільства. В «Олівері Твісті» ще діє фіктивна, ніби надсоціальна група «добрих джентльменів», які за своєю ідейною функцією тісно пов'язані з розумними та доброчесними джентльменами XVIII століття, але, на відміну від містера Піквіка, достатньо забезпечені, щоб робити добрі справи (особлива сила – «добрі гроші»). Це покровителі та рятівники Олівера - містер Браунлоу, містер Грімвіг та інші, без яких йому було б не втекти від переслідування злих сил.

Але і всередині групи лиходіїв, згуртованої масою протистоїть людинолюбним джентльменам і прекрасним юнакам і дівчатам, автор відшукує такі характери, які здаються йому здатними до морального переродження. Така в першу чергу постать Ненсі, занепалої істоти, в кому все ж таки любов і самопожертву перемагають і перемагають навіть страх смерті.

У цитованій вище передмові до «Олівера Твіста» Діккенс писав таке: «Здавалося дуже грубим і непристойним, що багато осіб, які діють на цих сторінках, взяті з найзлочинніших і найнижчих верств лондонського населення, що Сайке - злодій, Фейгін - укривач крадених речей. , що хлопчики - вуличні злодюжки, а молода дівчина - повія. Але, зізнаюся, я не можу зрозуміти, чому неможливо отримати урок найчистішого добра з найгіршого зла... Я не бачив причин, коли писав цю книгу, чому самі покидьки суспільства, якщо мова їх не ображає слуху, не можуть служити моральним цілям принаймні стільки ж, скільки й верхи його» .

Добро і зло у цьому романі Діккенса мають не лише своїх «представників», а й своїх «теоретиків». Показовими в цьому відношенні є розмови, які ведуть Фейгін та його учень з Олівером: обидва вони проповідують мораль безпардонного егоїзму, згідно з якою кожна людина – «найкращий друг самому собі» (глава XLIII). У той самий час Олівер і маленький Дік є яскравими представниками моралі людинолюбства (пор. глави XII і XVII).

Таким чином, розстановка сил «добра» та «зла» в «Олівері Твісті» ще досить архаїчна. В основі її лежить уявлення про суспільство, що ще не розділене на ворогуючі класи (інше уявлення з'являється в літературі XIX століття пізніше). Суспільство розглядається тут як якийсь більш-менш цілісний організм, якому загрожують різного роду «виразки», які можуть роз'їдати його або «зверху» (бездушні та жорстокі аристократи), або «знизу» - порочність, злидні, злочинність незаможних класів, або з боку офіційного державного апарату - суд, поліцейські чиновники, міська та парафіяльна влада тощо.

«Олівер Твіст», як і романи типу «Ніколаса Нікльбі» (1838-1839) і «Мартина Чезлуїта» (1843- /1844), найкраще доводив, наскільки застаріла сюжетна схема, якої ще продовжував триматися Діккенс. Ця сюжетна схема, щоправда, допускала опис реального життя, проте реальне життя існувало в ній лише як знаменний фон (порівн. «Піквікський клуб»), а Діккенс у своїх реалістичних романах вже переріс таку концепцію дійсності.

Для Діккенса реальне життя вже не було «фоном». Вона поступово ставала основним змістом його творів. Тому вона мала прийти в неминуче зіткнення із сюжетною схемою традиційного буржуазного роману-біографії.

У реалістичних соціальних романах Діккенса першого періоду, незважаючи на їх широкий зміст, у центрі стоїть один головний герой. Зазвичай ці романи і називаються ім'ям свого головного героя: "Олівер Твіст", "Ніколас Нікльбі", "Мартін Чезлуїт". Пригоди, «авантюри» (adventures) героя, на зразок романів XVIII століття (маються на увазі романи-біографії типу «Тома Джонса»), створюють необхідну передумову для зображення навколишнього світу в тому різноманітті і одночасно в тій випадковій строкатості, в якій сучасна дійсність була письменникам цієї порівняно ранньої пори розвитку реалізму. Романи ці сюжетно йдуть за досвідом окремої особистості і як би відтворюють випадковість та природну обмеженість цього досвіду. Звідси неминуча неповнота подібного зображення.

І дійсно, не тільки в романах XVIII століття, але і в ранніх романах Діккенса кінця 30-х і початку 40-х років ми спостерігаємо висування на перший план того чи іншого епізоду в біографії героя, який може одночасно служити матеріалом і засобом для зображення якого- чи типового явища соціального життя. Так в «Олівері Твісті» маленький хлопчик потрапляє у злодійський кубок - і перед нами життя покидьків, знедолених і занепалих («Олівер Твіст»).

Що б не зображував автор, в який би несподіваний і віддалений куточок насправді він не закинув свого героя, він завжди використовує ці свої екскурси в ту чи іншу сферу життя, щоб намалювати широку соціальну картину, яка була відсутня у письменників XVIII століття. Така основна риса диккенсовского реалізму ранньої пори - використання будь-якого, начебто, випадкового епізоду в біографії героя до створення реалістичної картини суспільства.

Але разом з тим постає питання: наскільки всеосяжна та картина, яку цим способом розгортає перед нами письменник? Наскільки всі ці окремі явища, такі важливі власними силами - оскільки вони нерідко визначають колорит, характері і основний зміст тієї чи іншої роману Діккенса, - рівноцінні із соціальної погляду, чи однаково вони характерні, показано їх органічний зв'язок друг з одним в капіталістичному суспільстві? На це питання потрібно відповісти негативно. Звісно, ​​всі ці явища нерівноцінні.

Ранні твори Діккенса, його реалістичні романи дають нам, таким чином, надзвичайно багату, живу, різноманітну картину дійсності, але вони малюють цю дійсність не як єдине ціле, кероване єдиними законами (саме таке розуміння сучасності з'явиться у Діккенса згодом), а емпірично, як суму окремих прикладів. У цей час Діккенс трактує сучасну йому капіталістичну дійсність не як єдине зло, бо як суму різноманітних зол, із якими слід боротися поодинці. Так він і робить у своїх романах. Він зіштовхує свого героя, в ході його особистої біографії, з одним із таких першочергових зол і всіма можливими засобами жорстокої сатири та знищуючого гумору озброюється на це зло. То варварські методи виховання дітей, то лицемірство та вульгарність середніх міщанських класів англійського суспільства, то продажність парламентських діячів – усе це по черзі викликає гнівний протест чи глузування письменника.

Чи створюється в нас у результаті підсумовування цих різних сторін якесь загальне враження щодо характеру зображеної автором дійсності? Безперечно, створюється. Ми розуміємо, що це світ продажності, корупції, лукавого розрахунку. Але чи задається автор свідомою метою показати внутрішній функціональний зв'язок всіх цих явищ? Поки що цього немає, і саме тут криється різниця між двома періодами реалістичної творчості Діккенса: у той час як у перший період, про який щойно йшлося, Діккенс у цьому відношенні ще значною мірою емпірик, «надалі своєму художньому розвитку він буде все більше підпорядковувати свою творчість пошукам узагальнень, зближуючись у цьому плані з Бальзаком» .

3. Ідейно-художня своєрідність романів Діккенса пізнього періоду творчості («Великі надії»)

Жанрова та сюжетна своєрідність пізніх творів

Останні романи Діккенса «Великі надії» (1860-1861), «Наш спільний друг» (1864-1865) і «Таємниця Едвіна Друда» (1870) об'єднані рядом спільних рис, які дозволяють говорити про розвиток і закріплення тенденцій детективного жанру .

Таємничий злочин, на розкриття якого спрямовані зусилля низки персонажів, взагалі часто зустрічається в романах Діккенса. У «Мартині Чезлуїті», в «Ніколасі Нікльбі», в «Олівері Твісті», в «Холодному домі», «Важких часах» та «Крихітці Дорріт» зустрічаються всякого роду зловісні злочинці та вбивці, але водночас жодне з цих творів може бути беззастережно названо детективним романом. Злочин, щоправда, є двигуном сюжету, він організовує інтригу, він допомагає розставити дійових осіб, він ясніше розподіляє моральні світлотіні - це все так. Але злочин та пов'язане з ним розкриття таємниці не є тут основним змістом твору. Зміст його значно ширший.

Рух і переплетення індивідуальних доль (куди якась таємниця похмурого характеру входить лише як складовий елемент) відігравали у всіх цих романах підсобну роль і служили основному, ширшому завданню, символізуючи темні, таємничі сили зображуваної дійсності.

У так званому кримінальному, або детективному, романі справа інакша. Центр тяжкості переноситься на індивідуальний, емпіричний факт, на спосіб, яким було вчинено злочин, або ж на способи його розкриття. Характерно, що у готичній літературі основний інтерес читача приваблювала постать злочинця, нерідко (у типових випадках, на кшталт Мельмота) оточена містичним ореолом. Злочин може бути вже відомим або його може зовсім не бути. Важливими є наміри, важлива «філософія зла», важливий самий носій злого початку як ідейне явище, незалежно від його реальних дій (Манфред, Мельмот).

У детективному романі важливим є саме злочин, а головне (і звідси назва жанру) - вся складна механіка з'ясування, яка, власне, і становить сюжет такого роду творів. Читач як би долучається до активного розслідування судового казусу і невпинно бере участь у розв'язанні завдання, яке спочатку подається йому у вигляді рівняння з чималою кількістю невідомих (втім, тут можливе і поступове наростання їх числа). Вирішення цього рівняння і становить поступальний рух типового детективного роману.

Детективний жанр, що вперше знайшов своє закінчене вираження в новелах Едгара По, в Англії приходить у зіткнення з так званим сенсаційним романом і в 50-60-ті роки набуває надзвичайної популярності. Письменники типу Чарльза Ріда та Вілкі Коллінза особливо культивують цей жанр і надають йому певної закінченості. Елементи «чорного» роману та детективної новели у поєднанні з мелодраматичною любовною інтригою на тлі сучасного життя – такий в основі свого складу цього роману.

Різні таємничі пригоди, перевдягання, зникнення, «воскресіння з мертвих» (на основі уявної смерті героя), викрадення, пограбування, вбивства - все це є неминучим аксесуаром. Твори такого роду кишать дивними, страшними персонажами: лунатиками, морфіністами, курцями опіуму, різного роду маніяками або шарлатанами, гіпнотизерами, віщунами і т.п.

Починаючи з «Великих надій» та закінчуючи «Таємницею Едвіна Друда», ми можемо спостерігати процес поступового зниження соціального пафосу та переключення уваги автора на детективно-кримінальну тему. Щодо цього «Великі надії», як і «Наш спільний друг», займають проміжне положення. Але оскільки кримінальна тема та детективне «розкриття таємниці» ще не повністю опанували сюжет і залишають місце також і для відносно широкої картини соціальної дійсності (у «Великих надіях» - це епізоди міського життя Піпа, в «Нашому спільному другому» - це головним чином сатиричне зображення світського суспільства). І лише «Таємниця Едвіна Друда» може бути названа детективним романом у сенсі цього терміну.

Особливості реалістичного методу у романі

Роман «Великі надії» цікаво порівняти не лише з ранніми творами Діккенса, а й із романами Бальзака. Більш ранні твори Діккенса, і «Холодний дім» і «Крихітка Доррит», надзвичайно близькі до творчості Бальзака за своєю темою і за напрямом думки. Діккенса і Бальзака насамперед зближує найграндіозніший художній задум, хоча цей задум і втілюється в них по-різному.

Роман «Великі надії» за своєю темою подібний до «Втрачених ілюзій» Бальзака.

І там і тут – історія кар'єри молодої людини. І там і тут – мрії про славу, про багатство, про блискуче майбутнє. І там і тут – розчарування після знайомства героя із життям. Але при цьому у Бальзака кожне розчарування молодої людини є результатом чергового зіткнення з типовим явищем буржуазної дійсності. Кожне розчарування є результатом досвіду, конкретного пізнання, є ознакою набутої мудрості, що в сучасному Бальзаку суспільстві рівносильно рані, завданій чистому серцю. Втрачаючи ілюзії, герой набуває мудрості, стає «гідним» членом суспільства, де все побудовано на хижацьких, антилюдських законах. Тому ідейним результатом твору є критичне викриття буржуазної дійсності, пристосування до якої купується ціною втрати всього прекрасного, що у людині.

Хоча «Великі надії» теж присвячені певною мірою втраченим ілюзіям, характер розчарування героїв Діккенса дуже далекий від бальзаківського.

Піп, герой «Великих надій», пасивним довготерпінням чекає на щастя, яке має звалитися на нього з неба. Основна причина розчарування Піпа полягає в тому, що його покровителями, виявляються не знатна, багата стара і її прекрасна вихованка, а побіжний каторжник, якого Піп колись врятував від переслідувань. У самій розчарованості Піпа не закладено, таким чином, того критичного, що викриває по відношенню до буржуазної дійсності зміст, який є у Бальзака і який був у колишніх романах Діккенса.

Сюжет роману поданий настільки індивідуалізовано, що узагальнююча тенденція у ньому існує десь поруч із «приватним» досвідом героя.

Реальність описана в досить похмурих, мало не викривальних тонах (особливо лондонські епізоди), але сам герой охоче погодився б існувати в ній за більш сприятливих умов, міг би, зрештою, пристосуватися і до цих обставин,

І в той же час ця «пристосовуваність» героя (у поєднанні з деякими іншими негативними рисами, про які буде сказано) теж не знаходить однозначної моральної оцінки на сторінках роману.

Все це можливо лише тому, що соціальний пафос автора тут приглушений і що інтерес роману значною мірою зосереджений на з'ясуванні того, хто є дійсним покровителем героя, тобто на з'ясуванні «таємниці», яка не має узагальнюючого значення.

У цьому романі Діккенс частково повертається до своїх більш ранніх творів, у центрі яких стоїть постать знедоленого маленького героя, схильного до всіх випробувань суворого життя.

Піп нагадує і Олівера Твіста та Девіда Копперфілда. Та й саме побудова роману як би повертає нас до вихідних позицій диккенсівської поетики, коли сюжет твору будувався навколо біографії героя і з нею збігався («Олівер Твіст», «Ніколас Нікльбі», «Девід Копперфілд»). Такий метод «однолінійної» побудови тим більше є природним у тих випадках, коли розповідь, як у «Великих надіях», ведеться від першої особи, і, отже, обсяг дійсності, що зображується, повністю збігається з індивідуальним досвідом героя.

Вже з самого початку роману розповідь йде двома лініями: у підкреслено побутовому плані описується будинок старшої сестри Піпа, лютою місіс Джо Гарджері, сама вона та її чоловік, зворушливо-добродушний коваль Джо, а також їхнє найближче оточення. З веселим гумором простежуються пригоди Піпа в рідному домі: дружба Піпа і Джо, цих двох страждальців, пригноблюваних лютою сестрою і дружиною, епізод крадіжки напилка і пирога, тривожні переживання Піпа під час святкового обіду, коли проводиться неприємна паралель. .

Другий план оповідання пов'язаний з надзвичайними подіями в житті юного Піпа, з його «особистою біографією», і вводить нас в атмосферу кримінально-детективного роману. Так перші сцени роману розігруються на цвинтарі, де на могилах батьків героя відбувається зустріч із каторжником, що має вирішальне значення для всієї подальшої долі Піпа.

Навіть зворушливі подробиці про раннє сирітство хлопчика (згадаймо для порівняння історію Олівера) дано тут не лише в сентиментальному плані, але оточені елементами авантюрно-кримінальної літератури таємниць та жахів.

І далі, як би різко не змінювалося життя героя, доля все знову і знову приводить його до похмурих боліт позаду цвинтаря, спокій яких нерідко порушується появою злочинців, що шукають тут укриття.

Цей другий план роману, пов'язаний із вторгненням у життя Піпа похмурого, гнаного всіма каторжника Абеля Мегвіча, весь побудований на таємницях, з першої зустрічі і кінчаючи всіма тими епізодами, коли незнайомець незбагненним чином дає знати Піпу про себе і своє розташування до нього.

Ця, на перший погляд незрозуміла, прихильність Мзгвіча призводить не тільки до того, що він забезпечує Піпу завидне існування «юнака з багатого дому». Але, ризикуючи життям, заради зустрічі з ним повертається в Англію (тут ще раз напрошується порівняння з Бальзаком: мотив залежності молодої людини з буржуазного суспільства від злочинця, що відкинув це суспільство).

В історії Мегвіча кримінально-детективна лінія роману знаходить своє найяскравіше втілення. Лише до кінця розкриваються всі складні сюжетні лінії, які Піпа пов'язують з цією людиною через таємничий будинок міс Хевішем, а також з її вихованкою Естеллою, яка виявляється дочкою Мегвіча.

Проте, незважаючи на підкреслену залежність лінії Мегвіча від традиції «кошмарного» та детективного жанру, його історія, проте, не позбавлена ​​й соціально-викривального сенсу. Вищою точкою тут є розповідь про його минуле життя, де Мегвіч на наших очах виростає в патетичну, трагічну постать вічно гнаного мученика. Мова його звучить обвинувальним актом буржуазного ладу.

«У в'язницю та з в'язниці, у в'язницю та з в'язниці, у в'язницю та з в'язниці, – так починає він свою історію... – Мене тягали туди і сюди, виганяли з одного міста та з іншого, били, мучили та ганяли. Я не більше вас знаю про місце свого народження... Я вперше пам'ятаю себе в Ессексі, де я крав ріпу для вгамування голоду... Я знав, що мене звуть Мегвіч, а хрещений я Абелем. Як я дізнався про це? Так само, як я дізнався, що один птах звуть горобцем, інший синицею...

Скільки я міг помітити, не було живої душі, яка, побачивши Абеля Мегвіча, не лякалася б, не проганяла б його, не саджала його під замок, не мучила б його. І так сталося, що, хоч я був маленькою, нещасною, обірваною істотою, за мною утвердилася прізвисько невиправного злочинця» (глава XVII).

Біографія Мегвіча - це варіант біографії Олівера Твіста, позбавлений, проте, істотно важливого елемента, завдяки якому Діккенс зазвичай рятував своїх доброзичливих, але знедолених героїв. В історії Мегвіча Діккенс нарешті показав, що може статися з людиною в капіталістичному суспільстві без тих «добрих грошей», до яких він так часто вдавався в кінці своїх романів, - Мегвіч залишився внутрішньо благородною особистістю (це видно з його безкорисливої ​​прихильності до Піпа), а й морально і фізично він приречений на загибель. Оптимізм колишніх сюжетних кінцівок у романах Діккенса тут остаточно зламаний.

Кримінально-авантюрна атмосфера роману посилюється ще казково-фантастичним елементом. Доля зіштовхує Піпа з міс Хевішем, багатою напівбожевільною старою, і її гарненькою, примхливою і аж ніяк не доброю вихованкою Естеллою, життєве призначення якої - мстити всім чоловікам за образу, нанесену колись її покровительці.

Будинок міс Хевішем оточений таємницями, Піпа впускають сюди на особливе запрошення старої, яку він, простий сільський хлопчик, з незрозумілих причин повинен розважати.

Образ господині вдома витриманий у казкових тонах. Ось її перший опис, коли Піп входить до її кімнати, назавжди позбавленої денного світла: «На ній була біла сукня з дорогої матерії... Черевики у неї були білі, з голови спускалася довга біла фата, прикріплена до волосся білими вінчальними квітами, але волосся було зовсім сиве. На шиї та руках виблискували дорогоцінні прикраси, такі ж прикраси лежали і на столі. Навколо в кімнаті були розкидані сукні, не такі дорогі, як надіта на ній, валялися незапаковані валізи. Сама вона, мабуть, не перестала одягатися; на ній був лише один черевик, другий лежав на столі біля її руки; фата була наполовину приколота, годинник і ланцюжок від них, мережива, хустка, рукавички, букет квітів, молитовник - все було кинуто абияк на стіл поряд з коштовностями, що лежали на ньому... Я помітив, що біле давно вже перестало бути білим. , втратило блиск, пожовкло. Я помітив, що наречена зблікла так само, як її вінчальний одяг і квіти... Я помітив, що сукня її колись була пошита на стрункі форми молодої дівчини, а тепер висіло, як мішок, на її фігурі, що була кісткою, обтягнутими шкірою. »(Глава VIII).

Варто додати до цього, що годинник у будинку міс Хевішем зупинився без двадцяти хвилин дев'ять років тому, коли вона дізналася про віроломство свого нареченого, що черевик її з того часу так жодного разу і не був одягнений, що панчохи на її ногах зітліли до дір і що в одній із сусідніх кімнат, що кишила мишами та іншою нечистю, весь у павутині, стояв на столі весільний пиріг - подробиці, можливі вже тільки в справжнісінькій казці. Якщо ми згадаємо у зв'язку з іншими романи Діккенса, то знайдемо, що будинки, оточені таємницями, зустрічалися в нього і раніше.

Атмосфера цієї частини роману значною мірою нагадує атмосферу якоїсь із казок Андерсена, де герой потрапляє до таємничого замку, в якому живе стара чарівниця і прекрасна, але жорстока принцеса. У думках Піпа міс Хевішем і названа чарівницею (глава XIX), він сам – лицарем, а Естелла – принцесою (глава XXIX).

Завдяки різкому повороту, як це часто буває у Діккенса, сюжет роману докорінно змінюється, і в силу знову набуває реалістичний план розповіді. Несподіване збагачення (яке Піп хибно приписує щедрості міс Хевішем) змушує героя залишити рідні місця, і ми опиняємось у новій та цілком реальній сфері дійсності.

Реалістичний і глибокий за своїм психологічним малюнком і знанням життя епізод прощання Піпа з бідним, скромним Джо і з такою самою скромною і самовідданою Бідді, коли Піп мимоволі приймає тон поблажливого покровителя і починає потай соромитися своїх простодушних друзів.

Ці перші дні його соціального піднесення означають тим самим і відомий моральний занепад - Піп вже наблизився до світу життєвої скверни, в яку неминуче має зануритися у зв'язку зі своїм збагаченням. Щоправда, мотив «падіння» героя не стає провідним і спливає здебільшого лише за кожної чергової зустрічі з Джо. «Добрий початок» у Піпі все ж таки перемагає, незважаючи на всі випробування.

Вкотре Діккенс приводить свого юного героя до Лондона («Олівер Твіст»), показує йому величезне незнайоме місто, змушує його задуматися над внутрішніми пружинами сучасного буржуазного суспільства. І з цього моменту у романі виникає протиставлення двох світів. З одного боку - світ спокою, тиші та душевної чистоти в будиночку коваля Джо, де живе сам господар, якому найбільше йде його робоча сукня, його молоток, його люлька. З іншого боку - «метушня суєт» сучасної капіталістичної столиці, де людину можуть обдурити, пограбувати, вбити, і до того ж зовсім не через особливу ненависть до нього, а тому, що це «чомусь може виявитися вигідним» (глава XXI).

Діккенс завжди був невичерпним у створенні фігур, що символізують цей страшний світ кровожерливого егоїзму. Але тут він менш, ніж раніше, вдається до метафоричної та маскуючої символіки готичного роману, а малює людей такими, якими вони щодня і щогодини породжуються прозою капіталістичного існування.

Одна з яскравих постатей цієї частини роману - клерк Уеммік, життя якого різко ділиться на дві половини. З одного боку - робота, що висушує і озлоблює, в конторі Джаггерса, де Веммік весело демонструє Піпу зліпки з фізіономій страчених злочинців і хвалиться своєю колекцією кілець та інших цінних «сувенірів», які він видобув за їх допомогою. А з іншого - домашня ідилія Уемміка, з садком, з парником, з пташником, з іграшковим підйомним мостом та іншими невинними фортифікаційними хитрощами, з зворушливою турботою про глухого старого батька.

На запрошення Вемміка Піп побував у нього в гостях (відповідно до обраного біографічного методу, герой повинен особисто побувати в будинку в людини зовсім йому чужого, для того щоб домашня обстановка його могла бути описана в романі), - і ось наступного ранку вони поспішають до контори : «У міру того як ми просувалися вперед, Веммік ставав все сушішим і суворішим, і його рот знову замкнувся, перетворившись на поштову скриньку. Коли ж нарешті ми ввійшли до приміщення контори і він витяг ключ з-за брами, він забув, мабуть, і свій «маєток» в Уолуорті, і свій «замок», і підйомний міст, і альтанку, і озеро, і фонтан. , і старого, начебто це все встигло розлетітися в пух і прах...» (глава XXV).

Така влада буржуазної «діловитості» та її вплив на людську душу. Черговим страшним символом цього світу є у «Великих надіях» постать могутнього адвоката Джагтерса, опікуна героя. Де б не з'являвся цей впливова людина, який, як здається, тримає в своїх руках усіх обвинувачів і всіх відповідачів, всіх злочинців і всіх свідків і навіть самий лондонський суд, де б він не з'являвся, навколо нього поширюється запах запашного мила, що виходить від його рук, які він ретельно миє в особливому приміщенні своєї контори як після відвідувань поліції, так і після кожного чергового клієнта. Кінець трудового дня знаменується ще детальнішим обмиванням - аж до полоскання горла, після чого вже жоден з прохачів не наважується наблизитися до нього (глава XXVI). Брудна і кривава діяльність Джаггерса якомога яскравіше підкреслена цією «гігієнічною» процедурою.

Діккенс відтворює в цьому романі та інші сфери дійсності, зображення яких знайоме нам за більш ранніми творами. Таке сімейство містера Покета, лондонського наставника Піпа, зображене в тонах безсюжетного гумористичного гротеску і вельми нагадує аналогічне сімейство Кенвігз в романі «Ніколас Нікльбі».

З віртуозною майстерністю малює Діккенс цілковитий хаос, що панує в будинку Покетів, де дружина містера Покета зайнята читанням книг, куховарка напивається до непритомності, діти надані самим собі, під час обіду безвісти пропадає спекотне і т.д.

Досі ми говорили про ті сторони роману «Великі надії», які пов'язували цей пізній твір із раннім періодом творчості Діккенса.

Як ми бачили, тут було досить багато спільного, і найістотнішим у цьому сенсі була побудова роману, в якому Діккенс, відмовившись від різнопланової, багатоярусної структури «Крихітки Дорріт» чи «Холодного дому», знову повернувся до біографічної однолінійності Олівера Твіста.

Тепер слід сказати і про значні відмінності. Вони криються у відношенні автора до деяких суттєвих проблем сучасності і відбилися також і в сюжетній структурі роману.

Насамперед, це стосується характеру головного героя. Ми пам'ятаємо, що «головні герої» ранніх романів Діккенса зазвичай були досить блідими постатями, наділеними, однак, усіма необхідними атрибутами «позитивності» - тут і безкорисливість, і шляхетність, і чесність, і стійкість, і безстрашність. Такий, наприклад, Олівер Твіст.

У «Крихітці Дорріт», у «Холодному домі», у «Тяжких часах», у «Повісті про два міста» центр тяжіння зрушений у бік великих історичних подій та найширшої соціальної тематики, тож тут навряд чи можна говорити про якесь єдине центральному (і позитивному) героя кожному за роману.

Головний герой знову з'являється у Діккенса із поверненням до біографічної побудови сюжету. Але характер його вже встиг сильно змінитися, ми згадували про ті не дуже благородні почуття, які опанували Піп з моменту його збагачення. Автор малює свого героя пихатим, іноді себелюбним, малодушним. Його мрія про багатство невіддільна від мрії про «шляхетну» біографію. Покровителькою своєї він хотів би бачити одну тільки міс Хевішем, свою любов до Естеллі він не відокремлює від прагнення до забезпеченого, витонченого та красивого життя. Коротше кажучи, Піп, дуже далекий від вульгарних пройдисвітів і шахраїв, від «лицарів наживи», якими кишить роман, все ж виявляє схильність і до показної розкоші, і до марнотратства, і до неробства.

Марнославство, малодушність і егоїзм Піпа особливо яскраво виявляються в момент, коли він знову стикається з швидким каторжником і дізнається ім'я свого істинного благодійника. Незважаючи на те, що багатство Піпа здобуте для нього Мегвічем ціною величезної завзятості, зусиль і жертв і є знаком найбезкорисливішої любові до нього, Піп, сповнений «шляхетної» огиди, егоїстично мріє позбутися нещасного, що ризикнув життям заради зустрічі з ним. Тільки подальші суворі випробування змушують Піпа інакше поставитися до Мегвіча і справляють покращує вплив на його характер.

Таким чином, «добрі гроші», вірніше – їхня фікція, вдруге викриваються в романі вже в історії самого Піпа. Піп, що з дитинства мріяв, що на нього звалиться багатство, - і саме «шляхетне» багатство, що йде від міс Хевішем, - бачить, що отримані капітали нічого доброго йому не принесли, що від них не залишилося нічого, крім боргів і невдоволення собою, що його життя тече безплідно і безрадісно (глава LVII).

«Добрі гроші» виявилися марними грошима, і на довершення ще й «страшними грошима», так що до фіналу роману Піп приходить розбитою людиною, яка відпочиває душею біля чужого сімейного вогнища, - правда, з боязкою надією, що колись горда, а тепер теж покарана життям, що упокорилася Естелла розділить з ним залишок днів.

І знову Діккенс приходить до свого колишнього висновку про те, що прості люди, люди праці, якими є коваль Джо та його вірна Бідді, становлять найблагороднішу і найнадійнішу частину людства.

4. висновок

Вже ранніх творах (починаючи з роману «Олівер Твіст») письменник визначає реалістичне завдання своєї творчості – показувати «голу правду», нещадно викриваючи недоліки сучасного йому суспільного устрою. Тому своєрідним посилом до романів Діккенс є явища суспільного життя. Так в «Олівер Твіст» було написано після ухвалення закону про робітні будинки.

Але в його творах поряд із реалістичними картинами сучасної дійсності є й романтичні мотиви. Особливо це притаманно ранніх творів, як-от роман «Олівер Твіст». Діккенс намагається вирішити суспільні протиріччя через примирення між соціальними верствами. Він дарує своїм героям щастя у вигляді «добрих грошей» деяких благодійників. У цьому герої зберігають свої моральні цінності.

На пізньому етапі творчості романтичні тенденції змінюються критичним ставленням до дійсності, протиріччя сучасного йому суспільства висвічуються письменником гостріше. Діккенс приходить до висновку, що одних «добрих грошей» мало, що добробут не зароблений, а набутий без будь-яких зусиль, перекручує душу людини. Що відбувається з головним героєм роману «Великі надії». Він розчаровується й у моральних засадах багатої частини суспільства.

Вже ранніх творах Діккенса складаються характерні риси його реалізму. У центрі твору зазвичай доля одного героя, ім'ям якого найчастіше названо роман («Олівер твіст», «Ніколас Нікльбі», «Девід Копперфільд» та ін.), тому сюжет часто носить «сімейний характер». Але якщо на початку творчого шляху романи найчастіше закінчувалися «сімейною ідилією», то в пізніших творах «сімейний» сюжет і «щаслива кінцівка» відкрито поступаються першою роль соціально-реалістичній картині широкого діапазону.

Глибоке усвідомлення внутрішнього розриву між світом бажаним і існуючим світом стоїть за диккенсівським пристрастю до гри контрастами і до романтичної зміни настроїв - від невинного гумору до сентиментального пафосу, від пафосу до іронії, від іронії знову до реалістичного опису. На пізнішій стадії диккенсівської творчості ці зовні романтичні атрибути здебільшого відпадають або набувають іншого, більш похмурого характеру.

Діккенс повністю занурений у конкретне буття свого часу. У цьому його величезна сила як художника. Його фантазія народжується ніби в надрах емпірії, створення його уяви настільки одягнені плоттю, що їх важко від справжніх зліпків з дійсності.

Подібно до кращих письменників-реалістів свого часу, інтереси яких йшли глибше зовнішньої сторони явищ, Діккенс не задовольнявся простим констатуванням хаотичності, «випадковості» і несправедливості сучасного життя і тугою за неясним ідеалом. Він неминуче підходив до питання про внутрішню закономірність цього хаосу, про ті соціальні закони, які ним все ж таки керують.

Тільки такі письменники заслуговують на назви справжніх реалістів XIX століття, які зі сміливістю справжніх художників освоюють новий життєвий матеріал.

.

література

1. Діккенс Ч. «Великі надії». М., 1985

2. Діккенс Ч. «Пригоди Олівера Твіста». М., 1989

3. Діккенс Ч. Зібрання творів у 2-х томах. М.: "Художня література", 1978.

4. «Чарльз Діккенс. Бібліографія російських перекладів та критичної літератури па російській мові (1838-1960)», укладачі Ю. В. Фрідлендер та І. М. Катарський, за ред. акад. М. П. Алексєєва, М. 1962; І. Катарський, Діккенс у Росії, М.: «Наука», 1966

5. Івашева В.В. Творчість Діккенса. М., 1984

6. Катарський І.М Діккенс у Росії. Середина ХІХ століття. М., 1960

7. Катарський І.М. Діккенс / критико-бібліографічний нарис. М., 1980

8. Михальська І.П. Чарльз Діккенс: Нарис життя та творчості. М., 1989

9. Нерсесова Т.І. Творчість Чарльза Діккенса. М., 1967

10. Нілсон Еге. Світ Чарльза Діккенса /переклад Р. Померанцевої/. М., 1975

11. Пірсон Х. Діккенс (переклад М. Канн). М., 1963

12. Сільман Т.І. Діккенс: нарис творчості. Л., 1970

13. Таємниця Чарльза Діккенса (збірка статей). М., 1990

14. Тугушева М.П. Чарльз Діккенс: Нарис життя та творчості. М., 1983

Сільман Т.І. Діккенс: нарис творчості. Л., 1970

Тугушева М.П. Чарльз Діккенс: Нарис життя та творчості. М., 1983

Михальська І.П. Чарльз Діккенс: Нарис життя та творчості. М., 1989

Івашева В.В. Творчість Діккенса. М., 1984

Чарлз Діккенс (1812-1870)

Формування письменника. Спільний характер творчості.Творчість Чарлза Діккенса відкриває блискучу сторінку історія критичного реалізму в Англії. З його ім'ям пов'язана ціла епоха у розвитку англійської літератури. Діккенс належить до тих великих письменників, які становлять гордість національної англійської культури.

Чарлз Діккенс народився сім'ї службовця морського відомства. З раннього дитинства йому довелося дізнатися про потребу і життєві труднощі. Сім'я жила у злиднях. За борги батько майбутнього письменника був посаджений у боргову в'язницю. Звільнитись допоміг йому випадково отриманий невеликий спадок. З десятирічного віку Чарлз Діккенс починає заробляти гроші, надійшовши на фабрику вакси. Освіта, отримана ним у дитинстві, була скільки-небудь систематичним. Робота у конторі адвоката, діяльність судового та парламентського репортера сприяли збагаченню життєвого досвіду майбутнього письменника. Роки свого важкого дитинства та юності Діккенс описав згодом у романах «Давид Копперфільд» та «Крихітка Дорріт».

Світогляд та естетичні погляди Діккенса формувалися у 30-ті роки. То справді був бурхливий і напружений період історія Англії. Боротьба за виборчу реформу (1832), виступи чартистів визначали собою напружену атмосферу тих років. Діккенс не був прихильником чартистського руху; він не поділяв поглядів та програми його учасників. Але йому були близькі та зрозумілі настрої трудових мас; його обурювала існуюча несправедливість та тяжке становище народу. У творчості Діккенса знайшли вираз його демократичні симпатії та протест проти соціальної несправедливості. Суспільний підйом країни, посилюється робочий рух сприяли розквіту творчості письменника. Романи Діккенса служили справі боротьби, яку вів англійський народ проти порядків та законів буржуазного суспільства.

Одним із перших в англійській літературі Діккенс показав, як важко наслідки буржуазної цивілізації позначаються на умовах життя пересічних людей. Він розкрив у своїх романах кричущі протиріччя між бідністю та багатством і виступив як «захисник нижчих проти вищих, каратель брехні та лицемірства» (Чернишевський). Пафос творчості Діккенса полягає у пристрасному викритті соціальної несправедливості, утвердженні та прославленні краси, людської гідності та працьовитості простої людини. А. М. Горький писав про Діккенса: «Діккенс залишився для мене письменником, перед яким я шанобливо схиляюся, ця людина дивовижно збагнула найважче мистецтво любові до людей». Віра в людину-трудівника, любов до нього, гаряче співчуття його становищу робили романи Діккенса близькими найширшим колам читачів і в Англії, і далеко за її межами.

Водночас у його творах чітко виявився моралізуючий характер англійського реалізму. Письменник вірить у можливість перетворення суспільства мирним шляхом, шляхом переконання та перевиховання людей, і тому велику увагу приділяє у своїх романах проблемі виховання.

Утопічний ідеал Діккенса про можливість мирного і щасливого існування людей, далеко віддалених від своєкорисливого світу буржуазних ділків, часто постає в його творчості (особливо в перші періоди) у формі дрібнобуржуазної ідилії. Однак у міру творчого зростання письменника дедалі глибшою і непримиренною стає критика Діккенса. Все тверезо підходить він до оцінки явищ дійсності; сильнішими, значнішими і глибшими стають узагальнення та висновки письменника.

В історію світової літератури Діккенс увійшов як блискучий гуморист та сатирик. У його романах сміх стає могутнім засобом викриття та критики вад буржуазного ладу.

У творчості Діккенса можна виділити чотири періоди.

Перший період-1833-1841 роки. У цей час створено «Нариси Боза», романи «Посмертні записки Пікквікського клубу», «Пригоди Олівера Твіста», «Життя та пригоди Ніколаса Ніккльбі» та деякі інші твори.

Другий період-1842-1848 роки - припадає на роки інтенсивного розвитку робітничого руху в Англії. Найкращі твори цих років – «Американські нотатки», «Мартін Чезл-віт», «Домбі та син».

Третій період-1848-1859 роки. У ці роки Діккенс створює найсильніші за своїм соціальним звучанням твори-романи «Холодний дім», «Важкі часи», «Крихітка Дорріт».

Четвертий період належить до 60-х років, т. е. на час, коли робочий рух країни слабшає. У цей період Діккенс створює романи «Великі очікування» та «Наш спільний друг».

Перші твори. "Нариси Боза". «Записки Пікквікського клубу».Перша книга оповідань та нарисів Діккенса вийшла окремим виданням у лютому 1836 року під псевдонімом Боза. "Нариси Боза" включали твори, написані Діккенсом в 1833-1835 роках, в період його роботи як репортер. Вже тут чітко виявився талант Діккенса-гумориста, його інтерес до проблем соціального характеру. У своїх нарисах Діккенс зображує різні сторони життя Лондона та його мешканців. Письменник ставив собі цілком певне завдання - дати «маленькі замальовки справжнього життя і вдач». Він розповідає про життя бідняків, що туляться у жебраках кварталах великого міста, про повсякденні турботи простих людей. Діккенс зігрів свої нариси почуттям глибокого співчуття до становища знедолених. Сентиментальний характер деяких сцен не приховує непривабливі та важкі сторони дійсності. Діккенс вміє весело і заразливо сміятися над тим, що справді смішно, але він ніколи не проходить байдуже повз те, що гідне співчуття або засудження. У сатиричних тонах написані нариси із життя буржуа та аристократів. Егоїзм, користолюбство, лицемірство, самовдоволення багатіїв стають об'єктом осміяння вже в цих ранніх творах Діккенса.

В «Нарисах Боза» Діккенс ще далекий від великих узагальнень та висновків соціального характеру. Проте вже в них ми знаходимо багато образів, тем і навіть сюжетних ліній, які отримають свій подальший - більш глибокий і досконалий - розвиток у романах Діккенса. Книжка «Нарисів» принесла Діккенсу зізнання.

У 1836-1837 роках Діккенс працює над своїм першим романом "Посмертні записки Пікквікського клубу". Широке полотно роману виникло з гумористичних підписів, якими Діккенс за договором з однією з видавничих фірм супроводжував малюнки художника Сеймура про пригоди членів мисливського клубу. Ці підписи з'явилися свого роду зерном, з якого виникли згодом глави, що оповідають про пригоди членів Пікквікського клубу. Роман друкувався окремими випусками. Кожен новий випуск приваблював дедалі більшу кількість читачів, і на той час, коли роман було закінчено, ім'я його автора було вже відоме.

Спочатку роман був задуманий як розповідь про комічні пригоди президента клубу містера Пікквіка та його друзів. І перші глави роману є опис подорожі піквікістів, їх комічні зіткнення з життям, яке вони зовсім не знають, і з різними людьми. Це ряд веселих сцен, з яких читач дізнається про «наукові» дослідження містера Пікквіка, який вирішив «в ім'я прогресу науки» здійснити подорож Англією, познайомити зі своїми «відкриттями» членів очолюваного ним клубу. Пікквік смішний і наївний. Його обмеженість, незнання життя і людей, його дивовижність – все це викликає веселий сміх читачів. Підстати Пікквіку та його друзі - закоханий і сентиментальний містер Тапмен, поетично налаштований Снодграсс, боягузливий хвалько містер Вінкл, який видає себе за досвідченого спортсмена та мисливця.

У міру роботи над романом Діккенс відмовився від первісного плану побудови свого твору як серії комічних замальовок та сцен. Роман набуває певної сюжетної лінії, в основу якої покладено історію судового процесу, порушеного проти містера Пікквіка його квартирною господинею місіс Бардль. Зіткнення Пікквіка з суддівськими чиновниками, з гачкотворами і темними ділками Додсоном і Фоггом, що втілюють продажність буржуазного суду, перебування містера Пікквіка у в'язниці, його знайомство з її мешканцями визначають основну спрямованість роману і своєрідність характерів.

Пікквік поставлений письменником у становище людини, яка на власному (щоправда, поки що дуже невеликому) досвіді пізнає деякі темні сторони життя. Фігура Пікквіка з розвитком роману перестає бути лише комічною. Діккенсівський герой приваблює до себе серця читачів своєю непохитною чесністю, незнищенною довірливістю до людей, своєю невичерпною добротою і небажанням миритися з несправедливістю, якою б формою вона не поставала перед ним. Смішні та безглузді положення, в які на кожному кроці потрапляє містер Пікквік, пояснюються повною невідповідністю між його уявленнями про життя та людей та реальну дійсність. Сліпа довірливість Пікквіка робить його жертвою пройдисвіта Джингля, хитрою місіс Бардль та багатьох інших. Чесність і прямолінійність Пікквіка приводять його до боргової в'язниці, бо він не може і не хоче дати хабара Додсону та Фоггу. Пікквіку чужий дух розважливості, буржуазний практицизм, лицемірство. І саме тому Пікквік приваблює симпатії читачів. Над ним не можна не сміятися, як над людиною, яка зовсім не знає життя, але їй не можна і не співчувати.

Образ слуги містера Пікквіка Сема Велера стає в романі втіленням тих якостей та властивостей, яких так не вистачає його господареві. Сем Веллер тверезо дивиться на життя. У нього ясний розум людини із народу; він спритний, спритний, діловитий, спритний. Цілком зрозуміла та міцна, дедалі більше міцнішає дружба, яка встановлюється між Семом і Пикквиком. Їх ріднить чесність та небажання підкорятися несправедливості. Коли Сем добровільно розділяє з Пікквіком ув'язнення, то він робить це аж ніяк не тому, що він хоче послужити своєму господареві, а тому, що він розуміє Пікквіка і співчуває йому. Сем Уеллер вносить у роман яскравий струмінь іскристих веселощів. Його дотепність невичерпна, його оптимізм діє підкорюючи. Потік його каламбурів нескінченний. Сем щедрий на жарти і гостроти: «Справа зроблена, і її не виправити, і це єдина втіха, як кажуть у Туреччині, коли відрубають голову не тому, кому слід»; «Геть меланхолію, як сказав хлопчик, коли померла його вчителька»; «все від добрих почуттів, сер, з найкращими намірами, як казав джентльмен, втікши від своєї дружини, тому що, здається, йому неважливо жилося з нею» і т.д.

У «Посмертних записках Пікквікського клубу» виявився романтичний початок, властивий творчості Діккенса. Воно позначилося в ідеалізації патріархальних форм життя, в утопічній картині щасливого існування невеликої групи людей, яким чужа обачність і гонитва за грошима. Ідилія Дінглі-Делла протистоїть у романі буржуазному світу. Картини різдвяного свята, долі героїв, що благополучно влаштовуються, атмосфера веселощів і прихильності людей один до одного завершують роман. Від «Записок Пікквікського клубу» ведуть початок щасливі кінцівки, такі характерні перших періодів творчості письменника.

Протиставлення ідеалу та жорстокої дійсності, яке ми знаходимо вже в першому романі письменника, збуджує прагнення справедливості. Сила ж впливу та чарівність героїв Діккенса полягає в тому, що вони виступають як поборники справедливості, хоча форми їхнього протесту та боротьби далеко не досконалі, а часом просто неспроможні та смішні.

У «Записках Пікквікського клубу» Діккенс продовжив та розвинув традиції англійського гумору. Блискучий гуморист виявився в окресленні образів усіх дійових осіб роману. Створюючи образи своїх героїв, Діккенс використовує різні прийоми.

Блискуча за своєю дотепністю, барвистістю промова Сема Уеллера, його афоризми і каламбури, що врізаються в пам'ять читача, допомагають письменнику створити образ розумного, винахідливого, практичного і ніколи не журиться веселого хлопця. Шляхом неодноразових повторень, концентруючи увагу читачів на якійсь одній, цілком певній рисі характеру Тапмена, Снодграса, Вінкла, Діккенс передає своєрідність кожного з них (Тапмен закоханий, Вінкл боягузливий і т. д.). Іноді за допомогою однієї деталі, що неодноразово повторюється і обігрується, Діккенс створює повне уявлення про того чи іншого персонажа (сонливість товстого хлопця, глухота старої леді тощо). Багатство комічних ситуацій у романі, що змінюються безперервною чергою, не є самоціллю для автора. Кожна з них є завданням розкриття основного конфлікту, що полягає в зіткненні наївного Пікквіка з життям.

Діккенс включає роман вставні новели. Він насичує текст прислів'ями та приказками, запроваджує народні пісні, балади. Весь твір пронизаний іскристими веселощами. Сміх письменника, що голосно звучить, його оптимізм висловлюють впевненість у перемозі здорових і світлих початків життя.

Соціальні романи 30-х.Слідом за «Записками Пікквікського клубу» один за одним виходять соціальні романи Діккенса – «Пригоди Олівера Твіста» (1837-1839) та «Життя та пригоди Ніколаса Ніккльбі (1838-1839). У цих романах, побудованих у формі життєпису героя, Діккенс поглиблює критику буржуазного суспільства, порівняно зі своїми попередніми творами. Він звертається до питання про взаємини особистості та суспільства, особистості та навколишньої її соціального середовища.

Широка панорама життя Англії, і життя великого капіталістичного міста, постає маємо у ранніх соціальних романах Діккенса. Письменник зображує глухі околиці міста, квартали, населені біднотою, жалюгідні халупи, брудні крамнички, шинки, в'язниці, робітничі будинки. Але в романах Діккенса є зображення і блискучих, багатих кварталів Лондона з чудовими палацами, гамірними багатолюдними лавками. Дедалі ясніше стають для письменника внутрішні закономірності життя сучасного йому суспільства, взаємозв'язок бідності та багатства. Місто в зображенні Діккенса вражає контрастом злиднів та розкоші, голоду та пересиченості. Діккенс стає викривачем соціальної несправедливості; він виступає захисником знедолених. Але, захищаючи їх, він не задовольняється лише жалістю. Велика заслуга Діккенса в тому, що в простій людині він бачить не тільки об'єкт жалю, - він бачить у ньому носія вищого морального початку, що і дає йому підставу поставити простих людей вище за багатих і знатних.

У романах Діккенс зриває маску з англійської буржуазії. Він спрямовує свій удар проти її безмежного лицемірства та егоїзму. Викривальний пафос романів Діккенса допомагає зрозуміти і з усією силою відчути характерні особливості англійського буржуа, про які Енгельс писав: «Мені ніколи не доводилося спостерігати класу глибше деморалізованого, більш безнадійно зіпсованого своєкорисливістю, більш розкладеного внутрішньо і менш здатного до будь-якого , ніж англійська буржуазія... Вона не бачить у всьому світі нічого, що не існувало б заради грошей, і сама вона не є винятком: вона живе тільки для наживи, вона не знає іншого блаженства, крім швидкого збагачення, не знає інших страждань, Крім фінансових втрат» 1 .

У долях центральних героїв своїх романів (Олівер Твіст, Ніколас Ніккльбі) письменник відбив важке життя багатьох тисяч знедолених.

У робітному будинку починається життя Олівера Твіста. Англійська буржуазія намагалася представити робітничі будинки як свого роду благодійні установи, у стінах яких старі робітники та діти-сироти можуть почуватися цілком спокійно та влаштовано. Діккенс сміливо викрив цю легенду. Маленькому Оліверу доводиться зіткнутися тут із голодом, приниженнями, незаслуженими образами та образами. Наглядач Бамбл і місіс Мен, яка доглядає дітей,- втілення нелюдяності і жорстокості. Діти або помирають від побоїв та хронічного недоїдання, або перетворюються на жалюгідні, забиті, залякані істоти. Прохання про додаткову порцію каші сприймається наглядачем як бунт, небезпечний та зовсім недозволений у стінах подібної установи. Після втечі з робітного будинку Олівер стає учнем трунаря, потрапляє у злодійську зграю, виявляється жертвою лиходія Сайкса та власника злодійського кубла Феджина. Життя відкривається перед Олівером своїми похмурими сторонами. Але випадкова зустріч із добрим містером Браунлоу змінює долю Олівера. Він знаходить притулок у добрих людей, у нього з'являються друзі, з'ясовується таємниця його походження і роман завершується благополучною розв'язкою.

Глибоко правдиві, реалістичні картини, що відтворюють життя у робітному будинку, у лондонських нетрях. На прикладі деяких образів (Ненсі, Байте, Олівер) Діккенс розкриває трагізм становища людей, які опинилися в лещатах страшної дійсності, що поставила їх у становище жертв, негідників та злочинців.

Однак проблема взаємини людини та середовища, її навколишнього, в «Олівері Твісті» не отримала достатньо переконливого розкриття. Письменнику ще вдалося показати безпосередній вплив соціальних умов процес формування характерів героїв. Фейгін, Сайке показані як «споконвічні злочинці». Поза впливом навколишніх обставин формується і характер Олівера. Маленький хлопчик, який потрапляє у найнесприятливіші умови, він протягом усього роману зберігає властиву йому дитячу наївність та чистоту. Бєлінський писав про цей роман: «Як справжній художник, Діккенс правильно зображує лиходіїв і нелюдів жертвами поганого суспільного устрою; але, як справжній англієць, він у цьому не зізнається навіть себе» 2 .

У романі «Життя і пригоди Ніколаса Ніккльбі» дано ще ширшу картину життя Англії. Герой роману - молодик Ніколас Ніккльбі - після смерті батька приїжджає до Лондона, щоб тут влаштувати своє життя. Під його опікою мати і сестра. Йому нема на що розраховувати, крім своїх власних сил. Правда, у Ніколаса є багатий дядько - Ральф Ніккльбі, але він жорстокий, скупий і не тільки не допомагає племіннику, але робить все, щоб занапастити його. У романі віч-на-віч поставлені Ніколас Ніккльбі - бідняк, недосвідчений юнак, і Ральф Ніккльбі, що втілює жорстокість і нелюдяність буржуазного світу. Ніколас чесний і благородний; Ральф підл і низький. Їхня боротьба завершується повною перемогою молодого Ніккльбі. Щасливий збіг обставин стикає Ніколаса з «добрими» комерсантами - літніми братами Чирібль, які й влаштовують його долю.

Герой Діккенса поставлений у становище людини, яка має вибрати цілком певний шлях у житті: відмова від своїх переконань чесної людини заради кар'єри та багатства чи важке, але чесне життя у бідності. Ніколас рішуче обирає другий шлях. Він відмовляється бути спільником невігласа і нелюда Сквірса - власника приватної школи, в якій калічать духовно та фізично нещасних дітей; він не хоче працювати у брудного політикана Грегсбері, хоч це і обіцяє йому пристойний заробіток; він веде запеклу боротьбу зі своїм дядечком.

У галереї диккенсівських героїв Ніколас Ніккльбі - один із перших, хто, пізнавши кричущі контрасти життя великого міста, усвідомлює їхню несправедливість. Щоправда, найчастіше його судження про навколишнє висловлені у декларативній формі; в уста героя, багато в чому ще надто наївного, Діккенс вкладає свої власні спостереження та висновки. Тому майже у всіх випадках міркування про довкілля героя дано у формі непрямої мови. З особливою силою звучать слова героя, в яких він протиставляє чесну бідність простих людей безчестю багатих та можновладців.

"Ніколас Ніккльбі" - роман виховання. Причому проблема виховання аж ніяк не вичерпується у ньому шкільною темою та сценами педагогічної діяльності Сквірса. Це роман про виховання у найширшому значенні цього слова: його герой проходить сувору школу життя.

У романах першого періоду Діккенс ставить і цілком виразно вирішує проблему позитивного героя. Позитивні герої Діккенса - прості люди, які пізнали бідність і приниження та витримали тяжкі життєві випробування. Їхнє життя проходить у праці та постійних турботах. Їхні добрі серця, чуйність, їх шляхетність і чесність, їхній оптимізм привертають до них симпатії читачів.

Молодий письменник глибоко вірить у силу морального впливу та широкі можливості перевиховання людей. У його ранніх романах добро тріумфує над злом. На думку Діккенса, це закон не лише соціальний, а й філософський: у житті все закономірно спрямовується до вічного торжества добра. Діккенс переконаний, що хоча соціальне зло велике, несправедливість, що панує у світі, жахлива, але зло можна виправити і шлях до цього лежить у моральному впливі на читачів. І не випадково в ранній творчості Діккенса настільки сильні тенденції, що моралізують. У цьому плані він близький іншим критичним реалістам Англії.

Серед письменників 30-х Діккенса відрізняє демократичний характер його творчості, прагнення широкому епічного розмаху у зображенні дійсності, вірність життєвої правді.

Другий період творчості.До 40-х років належить другий період творчості Діккенса. У творах цих років («Американські нотатки», 1842; «Мартін Чезлвіт», 1843; «Домбі і син», 1846-1848) виявилося художню майстерність письменника, що зросла, його ідейна зрілість.

У історії Англії 40-ті роки були роками посилення робітничого руху. Підйом чартизму, загальний страйк, яким чартисти відгукнулися на відхилення парламентом їх петиції, ще більш загострена класова боротьба - усе це, безперечно, впливало на письменника. У період європейської революції 1848 року англійські реалісти створюють свої найзначніші твори, які відрізняються силою викривального пафосу. Наприкінці 40-х років з'являється «Ярмарок марнославства» Теккерея, «Джен Ейр» та «Шерлі» Бронте, роман «Мері Бартон» Гаскелл, до цього ж періоду належить і один із найкращих романів Діккенса – «Домбі та син».

«Американські нотатки». У 40-х роках яскраво проявився талант Діккенса-публіциста.

У 1842 році письменника було запрошено до Сполучених Штатів Америки. Діккенс вже давно мріяв побувати в Америці, що представлялася йому країною справді демократичних свобод, країною істинно вільних республіканців. В Америці Діккенса зустрічали з пошаною.

Однак створені в результаті поїздки країною «Американські нотатки» свідчать про те, що Діккенс аж ніяк не був засліплений привітним прийомом, що він зумів побачити багато темних сторін у житті Америки і вважав своїм обов'язком письменника на весь голос сказати про це.

Діккенс пише про Нью-Йорк, у якому, як і «у всіх великих містах, багато зла і добра перемішано разом». Контрасти великого міста не могли залишитися непоміченими уважним письменником. Шумний і яскравий Бродвей не приховав від його погляду похмурий фасад в'язниці, що зветься «Гробниця», негритянські квартали, такі не схожі на центральні вулиці міста, притулки та будинки піклування, дуже схожі на робітничі будинки в Англії. Діккенс цікавиться влаштуванням лікарень та в'язниць. Він пише про законодавчих зборахСША та про звичаї його членів, про американські газети та театри. І в усіх нотатках Діккенса переважає почуття розчарування, гніву та обурення. Особливої ​​сили викривальний пафос письменника сягає главі «Рабство». Весь розділ побудований на фактичному матеріалі, почерпнутому Діккенсом з американських газет. Він насичує текст прикладами, взятими ним зі сторінок періодичного друку. Це не спеціально підібрані факти, а ті, з якими кожен американець зустрічається щодня. Газетні оголошення, на які посилається письменник, говорять самі за себе:

«Втекла чорношкіра Бетсі. До правої ноги прикутий залізний брус».

«Втекла негритянка Фанні. На шиї залізний обруч».

«Втекло негритенок приблизно дванадцяти років. Носить собачий нашийник із ланцюга з написом «де Лампер».

«Втік негр Генрі; ліве око вибите, кілька шрамів від ножових ран на лівому боці і багато слідів від ударів батога».

«Втекло негритенок Джек. З лівого вуха вирізаний шматочок». І т.д.

Книга Діккенса заснована на фактах: письменник неодноразово підкреслює це. І документальний характер «Американських нотаток» надає їм особливої ​​сили впливу на читачів. Характерна риса цієї книги Діккенса полягає також у цивільному пафосі її. Слова звинувачення письменник вимовляє, звертаючись до широкої аудиторії слухачів та читачів; він розмовляє з ними, ставить питання, поспішає сам відповісти на них; він переконливо аргументує свої положення та висуває їх, суворо дотримуючись фактів. На закінчення «Нотаток» Діккенс пише:

«І ось я звертаюся до всіх розумних людей, хто наділений звичайнісіньким здоровим глуздом і найзвичайнішою здоровою людяністю, до всіх тверезих, розважливих істот, без різниці поглядів і переконань, і питаю: чи можуть вони перед лицем цих огидних доказів стану суспільних вдач у рабовласницьких районах Америки і по сусідству,- чи можуть вони ще сумніватися щодо справжнього становища чорношкірих невільників і чи може хоч на мить примиритися їхнє сумління з цією системою або з будь-якою з страшних рис, що характеризують її?»

Діккенс не прагне свідомо згустити фарби. Іноді фрази та відступи гумористичного характеру хіба що розряджають атмосферу, викликають сміх. І все ж таки картина, створена в «Американських нотатках», дуже безрадісна.

Перебуваючи у США, Діккенс познайомився з багатьма рядовими американцями. Він з великою симпатією говорить про простих людей Америки, зазначаючи, що за своєю натурою американці «відверті, хоробри, сердечні, гостинні та доброзичливі».

Правда, відразу письменник зауважує, що ці якості при існуючих умовах«смердять і загнивають».

Погляди Діккенса, критична спрямованість його творчості, захист інтересів простого народу викликали обурення з боку реакційного друку. Але водночас представники передової американської громадськості виступили на захист Діккенса та підтримали його. 1842 року американський поет-демократ Волт Вітмен опублікував статтю «Боз і демократія». Вітмен називає Діккенса демократичним письменником. Співчуття бідним і пригніченим, що виявлялося у творчості Діккенса, Вітмен вважає найбільш характерною стороною творів англійського реаліста.

У статті Вітмена виявилося ставлення до Діккенса з боку простих людей Америки.

У «Американських нотатках» Діккенс робить великих узагальнень соціально-політичного характеру. Проте вже самі факти, які привертають увагу письменника, і характер їхнього висвітлення Діккенсом свідчать про його ідейну зрілість. Поглибленню критичного початку у творчості Діккенса сприяли не лише американські враження. 40-ті роки в Англії були роками загострення класової боротьби, підйому чартистського руху. Виступи робітників стали більш організованими та масовими. Напружена соціальна боротьба не могла не вплинути і на Діккенса. Великим кроком уперед у творчості Діккенса був його роман 1842 «Життя і пригоди Мартіна Чезлвіта». Тема влади грошей у буржуазному суспільстві поставлена ​​тут глибше, ніж у попередніх творах письменника. Досвід, пов'язаний із відвідуванням Америки, дозволив Діккенсу розширити рамки зображення капіталістичного світу. Він веде своїх героїв за межі Англії - до Сполучених Штатів Америки - і знайомить їх із звичаями заокеанської республіки. Картини життя Сполучених Штатів за своїм сатиричним звучанням належать до найсильніших у романі.

«Різдвяні оповідання». У період 40-х років Діккенса глибоко хвилює питання про шляхи перебудови та вдосконалення суспільства.

Діккенс продовжує залишатися супротивником революційних методів боротьби; він вірить у можливість перебудови суспільства мирним шляхом, шляхом морального на буржуазію і перевиховання її. Ці переконання письменника отримали своє вираження у «Різдвяних оповіданнях» (1843-1848) («Різдвяна пісня в прозі», «Дзвони», «Цвіркун на печі» та інші). Діккенс вірив в ідею класового миру та гармонії. Саме цим породжена ідейна обмеженість «Різдвяних оповідань», на яку відразу після першого знайомства з ними вказав В. Г. Бєлінський.

У 1845 році «Вітчизняні записки» писали: «На нашу думку, подібні повісті аморальні. З них прямо виходить той висновок, що людина змінюється на краще не внаслідок якихось важливих початків, що визначають життя, а випадковим чином, з приводу явища духів або заляканий нічними мріями». Однак зміст і значення «Різдвяних оповідань» не зводиться лише до цього. Традиційний жанр святкового оповідання Діккенс наповнив новим змістом. Співвітчизники Діккенса побачили в «Різдвяних оповіданнях» вираз глибоко актуальних для епохи ідей у ​​справді національній формі. І невипадково громадські читання цих оповідань самим Діккенсом зустрічалися з постійним захопленням.

У «Різдвяній пісні» створено чудовий образ Скруджа. Скрудж – буржуа; схиляння перед грошима, спрага наживи визначають характер життя. Скрудж втілює у собі егоїзм, скнарість, жорстокість, бездушність буржуазного ділка. Він зневажає бідняків, не визнає за ними права жити, мати сім'ю, дітей. За своїми поглядами та переконаннями герой Діккенса – мальтузіанець. З чудовою майстерністю у першій частині оповідання Діккенс зображує обстановку, у якій протікає життя Скруджа. Холодом віє від його контори, кімнат, меблів; холод холоду походить від Скруджа. Його погляд, його мова може заморозити людину. Постійні турботи про гроші, гонитва за ними вбили в ньому все людське. У другій та третій частинах оповідання Діккенс розповідає про переродження Скруджа. При цьому письменник вводить казковий елемент у свою розповідь. Казка переплітається із реальністю. Під впливом духів, які є йому уві сні і показують його минуле, сьогодення та майбутнє, Скрудж змінюється. Уві сні Скрудж бачить своє дитинство і ранню юність, ще не затьмарені жагою до багатства; він бачить своє безрадісне справжнє, свою самотність; він побачив і свою власну смерть, картина якої настільки жахлива, що вона справляє незабутнє враження на Скруджа. Він прокидається. З егоїста і скнари він перетворюється на доброго старого, готового допомогти людям. І після цього перетворення Скрудж вперше відчув себе щасливим.

У «Різдвяній пісні» Діккенс розвиває думку про можливість морального переродження людини, навіть якщо він і є запеклим егоїстом, і про те, що таке переродження принесе щастя передусім йому самому. Але невипадково обирає письменник для розкриття свого задуму форму різдвяного оповідання. У разі самий характер жанру, допускає фантастику, допомагає письменнику дозволити нерозв'язне.

У циклі «Різдвяних оповідань» найважливіше місце займає оповідання «Дзвони», в якому поставлено питання про становище народу, розкрито антинародну сутність буржуазних партій і рішуче засуджується мальтузіанство.

Бідолашний посильний Тобі Векк, скромний і смиренний трудівник, випадково зустрічається з трьома джентльменами, які міркують про становище бідняків та їх призначення у житті. Двоє з цих представників панівних класів – Файлер та К'ют – прихильники мальтузіанства. Файлер говорить про те, що бідняки (йдеться про дочку Тобі Векка) не мають права виходити заміж, мати дітей, бо це сприяє збільшенню числа незаможних. Бідняки (у разі Файлер має на увазі самого Тобі Векка та її обід, що з рубців) немає права вживати дорогі продукти. К'ют повністю поділяє погляди Файлера; він лише «розвиває далі» його думку, доводячи, що найбільш правильний і радикальний засіб порятунку від бідняків – це їхнє знищення. Третій, «краснолиця» джентльмен, тужить за «добрим старим часом» і про колишню згоду між бідняками та їхніми господарями.

Образ буржуазного філантропа Баулі, «покровителя» і «друга» всіх бідняків, створений у тому ж оповіданні Діккенсом, ще раз переконує в різко негативному ставленні письменника до правлячих класів і політиці, яку вони проводять. Прикидаючись «другом» простих людей, Баулі прагне своїми подачками змусити бідняків змиритися, не думати про своє становище, трудитися і покладатися на «добрих» господарів.

Тобі Векк простодушний і наївний. Він не може розібратися у всіх хитросплетіннях, що подаються файлерами, баулі та к'ютами. Але він розуміє, що справжню допомогу звичайній людині, яка потрапила в біду, може надати тільки бідняк. І Тобі допомагає безробітному та бездомному робітнику Віллі Ферну.

Образ Віллі Ферна – нове явище у творчості Діккенса. Чесний і працьовитий, Ферн не хоче і не може мовчати, стикаючись із несправедливістю. Він вимовляє промову на захист бідняків. Проте протест Віллі Ферна набуває форми апеляції до господарів; Ферн просить у них співчуття, висловлює надію на їхню чуйність. Уважне ставлення до потреб народу зможе, на думку самого Діккенса, запобігти гніву і обуренню, що наростає в народному середовищі.

Традиційна для жанру різдвяного оповідання щаслива розв'язка завершує «Дзвони». На зміну похмурим картинам майбутнього, з якими фантастичні парфуми Дзвонів знайомлять Тобі, знову приходить казка. Щоправда, письменник вважає своїм обов'язком підкреслити реальну основу фантастичних образів: звертаючись до читача, Діккенс пише: «... пам'ятай про справжню сувору реальність, з якої виникли ці видіння».

«Домбі та син».Найкращим твором Діккенса 40-х років був роман «Домбі та син». Він був створений у період найвищого піднесення чартистського руху в Англії; робота над ним була завершена у 1848 році, у розпал революційних подій у Європі. Суспільний підйом вплинув на письменника. Відомо, що Діккенс привітав французьку революцію 1848 року. У другій половині 40-х років дедалі очевиднішою ставала безпідставність багатьох ілюзій письменника. Жорстоке придушення робітничого руху англійською буржуазією послужило йому серйозним уроком.

У романі «Домбі та син» із набагато більшою ідейною глибиною та художньою переконливістю, ніж у колишніх творах Діккенса, розкривається антигуманістична сутність буржуазних відносин. У романі намальовано широку картину соціального життя Англії; і велика заслуга Діккенса полягає в тому, що він зумів показати взаємність та взаємообумовленість, що існує між окремими сторонами та явищами життя. Це виявилося у побудові роману. Велика кількість сюжетних ліній, що розвиваються в романі, сходиться та переплітається в єдиному центрі. Таким ідейно-художнім центром твору є образ містера Домбі – великого англійського купця, який очолює фірму «Домбі та син». Грошові інтереси містера Домбі, діяльність його фірми тією чи іншою мірою впливають на долі інших героїв роману. Влада грошей, якій підпорядковується життя буржуазного суспільства, втілена образ Домбі.

Домбі бездушний, суворий, холодний. Він процвітання фірми понад усе. «Домбі та син! Ці слова висловлювали ідею всього життя містера Домбі. Земля створена була для торгових операцій Домбі та сина. Сонце та місяць призначені для висвітлення їхніх справ. Морям та річкам наказано носити їхні кораблі. Веселка зобов'язувалась служити вісницею прекрасної погоди. Зірки та планети рухаються у своїх орбітах єдино для того, щоб у справності утримувати систему, центром якої були: Домбі та син». На оточуючих його людей Домбі дивиться лише з погляду їхньої корисності для фірми. У його очах Флоренс – «фальшива монета, яку не можна вкласти у справу». Домбі просто не помічає своєї дочки, бо дівчинка не має жодної цінності для фірми. Усі надії покладає Домбі на маленького Поля. Син Домбі повинен стати спадкоємцем і продовжувачем справи батька, який все своє життя примножував багатство фірми. Однак бездушність батька, система виховання, жертвою якої стає маленький болісний Поль, вбивають його перш, ніж встигають збутися надії, що покладаються на нього.

При описі Домбі Діккенс використовує прийом гіперболи, що є одним із його улюблених прийомів. Гіпербола - один із засобів сатиричної майстерності Діккенса. Перебільшуючи одну з рис характеру чи зовнішності свого героя, письменник розкриває через неї найістотніші сторони описуваного явища. Сутність характеру містера Домбі - манірного англійського буржуа - чудово передана завдяки тому, що Діккенс постійно звертає увагу читачів на холод, що походить від Домбі, на ту атмосферу холоду, що заморожує, яка панує в його будинку. Похмурі, холодні, пустельні кімнати наводять тугу і зневіру. Сонячне проміння не проникає сюди. Поява Домбі викликає зниження температури.

Весь його вигляд гармонує з похмурою осінньою погодою. Діккенс порівнює свого героя з вічно прямою та холодною кочергою, з камінними щипцями. Найдрібніша деталь є завданням розкриття характеру Домбі. Домбі самовпевнений, і ця якість його заснована на твердій впевненості у непохитній силі багатства: «Гроші є причиною того, що нас шанують, бояться, поважають, підлещуються перед нами і захоплюються нами». Домбі – типово англійський буржуа. Це проявляється у його прагненні проникнути в аристократичне середовище, зблизитися з його представниками (ставлення Домбі до майора Бегстока). Це проявляється у його снобізмі. З найбільшою зневагою ставиться Домбі до всіх тих, хто стоїть нижче за нього на громадських сходах.

Відносини для людей сприймаються ним як свого роду торгові угоди. Домбі купує собі дружину. На красуню Едіт він дивиться як на чудову прикрасу для своєї оселі. У той самий час йому лестить, що його дружина аристократичного походження: це вигідно фірми. Одружуючись з Едіт, Домбі ні на хвилину не сумнівається у шляхетності свого вчинку. Він звик до думки, що за гроші можна купити все, і в тому числі любов, совість, послух, вірність. Догляд Едіт Домбі розглядає як удар, завданий його фірмі.

У зіткненні з гордою та сильною Едіт проявляється не лише егоїзм та деспотизм Домбі; вперше похитнута сліпа впевненість його у своїй могутності. Влада грошей виявляється далеко не всесильною при зіткненні з енергією та незалежністю внутрішньо сильної людини.

Смерть першої дружини і Поля, втеча Едіт, відхід з дому Флоренс-все це призводить до повного краху сімейного життя Домбі.

У той же час Діккенс розкриває і ті внутрішні суперечності, які підточують фірму «Домбі та син» зсередини.

Керуючий Домбі, Каркер, який досконало володіє зброєю лестощів і лицемірства, руйнує свого господаря. У його обличчі Діккенс зображує спритного ділка, який, пройшовши школу містера Домбі і засвоївши безчесні прийоми збагачення, вміло звертає їх проти свого господаря.

У вигляді Каркера Діккенс особливо виділяє одну деталь - постійно вишкірені зуби. Ця деталь чудово розкриває своєрідність характеру Каркера.

Не можна не помітити, що у романі «Домбі та син» Діккенс відмовляється від надмірної прямолінійності у зображенні характерів героїв. Характери Домбі, Каркера і особливо Едіт Діккенс прагне розкрити притаманну їм психологічну складність. Це, безперечно, нова риса порівняно з романами попереднього періоду. Образ Домбі складніший, ніж образ Ральфа Ііккльбі, Фейжіна або скнари Скруджа. Домбі егоїстичний, і в той же час він нескінченно самотній. Домбі гордий і жорстокий, але його почуття до Поля велике і переживання у зв'язку зі смертю хлопчика болючі.

У романі «Домбі та син» образу Домбі протиставлені образи простих людей. І в цьому протиставленні, що постійно зустрічається в романах Діккенса, своєрідно відбиваються протиріччя між панівними класами та народом.

Кочегар Тудл і його дружина, капітан Катл і крамар Джиле, покоївка Сьюзен Ніппер втілюють чудові властивості простих людей. Власне їм почуття власної гідності поєднується з ясним розумом, добротою, чуйністю. З великою симпатією ставиться Діккенс до працелюбного Туд-лу, дивакуватого Катла, гострої на язичок і швидкої на роботу Сьюзен. Усіх їх зближує справжня людяність, безкорисливість і готовність допомогти один одному у біді.

Бєлінський писав про роман «Домбі та син»: «Це диво. Все, що написано до цього роману Діккенсом, здається тепер блідо і слабко, наче зовсім іншого письменника. Це щось таке чудове, що боюся говорити: у мене голова не дома від цього роману 3.

Загальний тон розповіді у романі «Домбі та син» інший, ніж у попередніх романах. Тут немає місця тому безмежному оптимізму, який визначав характер гумору ранніх творів Діккенса. Дедалі частіше звучать ноти смутку, дедалі більше гнів і обурення змінюють веселий сміх. Та й сам характер сміху стає іншим.

Гумор Діккенса.У зв'язку з цим закономірно виникає питання про деякі особливості гумору Діккенса і характер його сміху.

Діккенс - один із найбільших гумористів світової літератури, чудовий майстер сміху. Маючи дар гумору, Діккенс з перших своїх кроків у літературі тонко помічав комічні сторони життя і висміював їх. Він весело реготав над наївним Пікквіком, що мав приблизні уявлення про життя; викликав у читача посмішку глибокого співчуття, знайомлячи його з маленьким і зворушливим у своєму незнанні життя та безсилля перед її злом Олівером Твістом; разом із вразливим і рвучким Ніколасом Ніккльбі він обурювався несправедливістю в будь-яких формах її прояву. Він сміявся з безглуздя життя, над усім нікчемним, дріб'язковим, низьким. Письменник мав вірний погляд, і його сміх був спрямований проти найбільш уразливих сторін дійсності, проти того, що хвилювало його сучасників. Здатність помічати те, що гідно осміяння, якнайкраще свідчила про гостроту і ясність розуму письменника. Однак у період 30-х років сміх Діккенса був далекий від гнівного засудження. Оптимізм Діккенса, його впевненість у тому, що недоліки, що їм висміюються, можуть бути легко усунуті, породжували ті численні випадковості і сприятливі збіги обставин, які допомагали героям вирішити труднощі, що виникали перед ними, а також і окремі образи, дуже далекі від життя (брати Чирибль).

Поїздка в Америку та суспільно-політична боротьба в Англії 40-х років змусили Діккенса багато на що поглянути іншими очима. Характер сміху у його творах змінюється. Він не тільки остаточно втрачає свою невинність, але стає гнівно-засуджуючим у всіх випадках, коли Діккенс спрямовує його проти тих, хто уособлює несправедливість існуючих порядків. І це пояснюється тим, що в період бурхливих 40-х років ідейно-емоційна, а разом з тим і естетична оцінка життя у Діккенса стає іншою.

Дослідники творчості Діккенса 4 справедливо зазначають, що у романі «Домбі і син» сама манера характеристики комедійних образів перебуває у безпосередньої зв'язку зі своїми соціальної приналежністю. Так, наприклад, капітан Катл та власник лавки морських інструментів Джиле – фігури явно комічні, навіть карикатурні. Але ці прості, чесні та чуйні люди глибоко симпатичні авторові, і він сміється з них весело і добродушно. І цей сміх, це тонке іронізування над слабкостями старих диваків стверджують добрі початки в людині і є великим завданням - створення позитивних образів простих людей.

Абсолютно в іншому плані дається карикатурний образ матері Едіт - місіс Скьютон. Вона смішна зі своїми манірними кривляннями, лицемірними промовами, фальшивими посмішками. Але не лише смішна; ця жадібна і зла молода стара огидна. Свою приналежність до дворянства вона використовує для наживи; вона торгує своєю дочкою, здобуваючи вигоду з її краси. Діккенс зло сміється з місіс Ск'ютон, знущається з її спроб виглядати у свої сімдесят років квітучою красунею, над її прагненням «панувати» в суспільстві і над її готовністю плазати перед багатством Домбі. Своє різко негативне ставлення до місіс Скьютон та інших представників «вищого світла» (образ Фенікса) Діккенс передає з допомогою прийомів сатиричного шаржа (опис зовнішності місіс Скьютон, її огидних кривляння, її безсмачних туалетів).

Створюючи галерею негативних типів - лицемірів, егоїстів, скупців, безсердечних і пихатих, - Діккенс зображує їх насамперед як моральних виродків. Він вважає, що зло - це каліцтво, відхилення від норми. Підкреслюючи це каліцтво, Діккенс широко використовує гротеск. Таємниця виразності негативних характерів Діккенса в тому, що він дуже добре вміє передати внутрішню потворність людини через її зовнішнє неподобство. У його романах проходить ціла галерея таких виродків. Ось Сквірс – вчитель йоркширської школи у «Життя та пригоди Ніколаса Ніккльбі». Він злий, грубий, жорстокий, і його зовнішність цілком відповідає цьому внутрішньому вигляду. «Не можна сказати, - пише Діккенс, - щоб зовнішність містера Сквірса була особливо приваблива. По-перше, у нього було лише одне око, тоді як загальна думка, можливо і упереджена, схиляється на користь двох. Єдине око містера Сквірса було, без сумніву, йому корисне, але аж ніяк не прикрашало його фізіономію, оскільки кольором воно було зовсім зелене, а формою скидалося на віялоподібне вікно, якими прийнято увінчувати двері під'їздів».

Зображуючи потворних людей, Діккенс нерідко вдається до неймовірних і несподіваних порівнянь. Про одного зі своїх героїв Діккенс каже, що в нього такий вигляд, ніби кілька років тому він зробив зусилля, щоб всмоктатися всередину самого себе, трохи встиг у цьому, але не до кінця.

Зображуючи в "Мартині Чезлвіті" лицемірного Пенксніфа, Діккенс порівнює його з верстовим стовпом, який тільки вказує дорогу, але сам нею ніколи не ходить.

Щоб посилити комічне враження при зображенні якогось потворного персонажа, Діккенс широко використовує прийом лейтмотиву. Містер Домбі суворий і холодний; його оточує атмосфера холоду: варто містеру Домбі поглянути на дерево, і з дерева починає падати листя, оскільки він своїм поглядом заморожує його; під час хрестин маленького Поля так холодно, що з рота у всіх йде пара; за обідом у Домбі подають лише холодні страви – холодну телятину, морозиво, шампанське у льоду тощо. Лейтмотивом образу Каркера є його блискучі білі зуби як символ його хижацтва та підступності. «Череп, гієна, кішка разом узяті могли б показати стільки зубів, скільки показує Каркер».

Але Діккенс використовує свої гумористичні образи і з іншою метою. У гуморі неодмінно очевидна свідомість те, що явище, з якого сміється художник, не страшно, що може бути подолано, і письменник знає, якими засобами це можна зробити.

Отже, сміх Діккенса є виразом його оптимізму, віри в те, що зло в житті не є небезпечним, його можна виправити. Не випадково, що в ранніх романах Діккенс сміється набагато більше, ніж у пізніх, коли його оптимізм під впливом об'єктивних історичних умов різко знижується. Але в таких романах, як «Записки Пікквікського клубу», «Життя та пригоди Ніколаса Ніккльбі», «Домбі та син», «Давид Копперфільд», «Олівер Твіст», майстерність Діккенса-гумориста виступає у всьому своєму блиску.

Діккенс дуже любить жарт, всілякі жартівливі порівняння чи припущення. Дуже часто на речі він переносить властивості та особливості людського характеру. Ось знаменитий чайник у «Цвіркуни на печі», який має дуже впертий характер, ніяк не хоче кипіти і, розпускаючи слини, як би примовляє: «Не кипітиму, не кипітиму, не кипітиму!»

У романі «Домбі та син» описаний дерев'яний мічман, що висить над лавкою морських інструментів, який відбивав собою долю та настрій господаря Соля Джилса: якщо у господаря все було добре, дерев'яний мічман сяяв, виблискував, усміхався; якщо господареві було погано, він виглядав похмурим, насупленим.

Диккенсівський жарт має глибокий філософський зміст. Вона допомагає йому утвердити бадьоре світовідчуття, навіяти читачеві віру в життя та людину.

Третій період творчості.Після поразки чартизму, після поразки революції 1848 року у європейських країнах Діккенс не зраджує традиціям реалізму. Він зберігає свою віру у народ. І звертаючись до основного конфлікту сучасної йому дійсності - конфлікт між пролетаріатом і буржуазією,- письменник розкриває його з великою глибиною. Найважливішими романами третього періоду творчості Діккенса є «Холодний дім» (1852-1853), «Важкі часи» (1854), «Крихітка Дорріт» (1855-1856), «Повість про два міста» (1859). Це блискучі художні полотна, широкі картини життя Англії середини минулого століття. Діккенс піднімає у своїх романах найважливіші проблеми, з властивою йому щирістю і пристрастю ставить і вирішує суттєві питання життя. У своїх художніх творахта численних публіцистичних статтях 50-х років Діккенс звертається до таких тем, як експлуатація трудящих та класова боротьба; його романи, і насамперед роман «Тяжкі часи», переконують читача у непримиренності інтересів робітників і буржуазії, у неминучості за існуючих порядках революційних виступів робітничого класу. Соціальна система Англії, політичний та суспільний устрій, парламент і суд - все піддається критиці в романах Діккенса. Письменник, не боячись, показує у своїх творах гнилість англійського державного апарату, бюрократизм та корупцію, узаконені правлячою верхівкою.

У соціальних романах 50-х різко критичне ставлення Діккенса до буржуазної Англії виявилося найбільш яскраво і послідовно.

У той самий час 50-ті роки - роки ще більшої демократизації світогляду письменника. Про це свідчать чудові образи простих людей у ​​романах (Самотній Том, мешканці Подвір'я Розбитих Сердець, робітники) та послідовне протиставлення їх правлячій верхівці. У романах Діккенса перед нами завжди постають дві Англії, і їх інтереси, як об'єктивно показав це Діккенс, непримиренні.

Зв'язок із народом і віра в народ, які були властиві Діккенсу завжди, ще більше посилилися у його соціальних романах 50-х років.

Характерна риса творів Діккенса 50-х полягає у переважанні у яких сатири над гумором.

"Холодний будинок".У романі «Холодний дім» Діккенс послідовно розвиває думку про відповідальність, яку несе буржуазія за становище народу. Об'єктом його критики стає англійський консерватизм, що виявляється у прагненні буржуазії, що прикривається своєю відданістю «старим добрим» традиціям, зберегти недоторканності встановлені порядки, у страшній рутині, що панує в установах (у разі - в суді).

Роман розповідає про один судовий процес двох представників родини Джарндіс.

Починається він описом холодного туманного дня. Зображення туману, що огорнув усе місто, стає ніби прелюдією до розповіді про нескінченно тягнеться, заплутаний процес: «Туман скрізь: туман вгору по річці, де він пливе між зеленими острівцями та луками; туман вниз по річці, де він клубочиться, стиснутий між рядами суден і береговими покидьками величезного і брудного міста... Люди, що трапляються на мостах, заглядають через перила в пекло туману, з усіх боків оповиті туманом, немов вони піднялися на повітряній кулі і повисли в сирих хмар».

У місті спалахують ліхтарі, але їх майже не видно крізь туман. Люди вдихають цей туман, він проникає в усі часи, навіть, здається, заповзає до будинків. Усі люди ніби просякнуті туманом. Він впливає на настрій та світогляд людей...

Ця картина осіннього туману, що згустився, відразу дає тон всій розповіді. Але, можливо, навіть на вулиці немає такого страшного туману, який огортає все всередині будівлі канцелярського суду, де відбувався процес Джарндиса з Джарндисом, який тривав десятки років. Люди народжувалися, починали рости; коли вони були дітьми, їм купували дерев'яних коней; потім вони виростали, купували собі справжніх коней; потім на цих конях їх відвозили на цвинтар, а процес усе тягнувся і тягнувся. Нарешті, залишилася лише одна людина, що належить до прізвища Джарндісів, а процес усе тягнувся. Росли гори протоколів, стоси паперів, які доводилося носити мішками, а процесу не було кінця. Нарешті, коли він скінчився, з'ясувалося, що спадщини, через яку точилася суперечка, не вистачило навіть на покриття судових витрат.

Усі дійові особи цього роману так чи інакше замішані в цьому процесі: єдиний представник Джарндісів, героїня роману Естер Самерсон, юнак Річард та його дружина Ада, лорд Дедлок та його дружина і, нарешті, якась безрідна, нікому не відома божевільна стара Флайт яка теж ходить на всі засідання суду і живе лише надією на закінчення процесу.

Описаний у романі нескінченний судовий процес стає виразом антигуманної сутності буржуазних законів та порядків.

Особливої ​​гостроти соціальна критика Діккенса досягає в описі англійської аристократії, і насамперед аристократичного сімейства Дідлок. Їхній будинок, весь уклад їхнього життя, відданість здавна встановленим традиціям, зневажливе ставлення до людей, які стоять нижче за них,- все це, разом узяте, характеризує Дедлоков як типових представників британської знаті. У їхньому будинку збирається колір вищого суспільства, що постає в сатиричному описі Діккенса як скупчення чванливих виродків з претензіями, що набагато перевершують їх особисті дані.

У житті недоступної леді Дідлок є таємниця. Розкривши її, Діккенс зводить леді Дедлок із висот аристократичного «Олімпу». У леді Дідлок є незаконна дитина. Викриття цієї таємниці може заплямувати леді Дідлок, їй готується серйозна кара. І тільки завдяки тому, що леді Дедлок та її чоловік вириваються із зачарованого кола свого колишнього існування, вони стають справжніми людьми, з людськими почуттями та чуйними серцями. Це суто диккенсівське рішення теми: втративши все те, чим прийнято дорожити в суспільстві, людина може здобути щастя.

Різким контрастом того життя, яке ведуть Дедлоки та люди їхнього кола, є існування бездомного метелика вулиць - маленького Джо. Образ Джо стає втіленням бідності, жахливих умов життя людей, які опинилися на дні життя.

Важливе значення має у романі сцена зустрічі леді Дедлок та Джо. Діккенс порушує питання про відповідальність леді Дедлок та інших представників вищого суспільства перед простими людьми.

Цікавою є фігура молодої людини Річарда. Він щиро любить свою дружину. Вони щасливі. Але помалу Річард втягується у процес Джарндиса; все його життя, всі надії та прагнення відтепер пов'язані з цим процесом; очікування багатства псує його; він свариться зі своїми найкращими друзями, які зробили йому багато хорошого, стає підозрілим, недовірливим.

Змучений очікуванням благополучного результату процесу, він вмирає від сухот. Його вдова нещасна, і причиною її горя є той самий процес. І щастя головної героїні, Естер Самерсон, не безхмарне, як це було в ранніх романах Діккенса.

Страждання та горе знайомі кожному з героїв «Холодного дому»; вони цілком закономірні у тому страшному світі, де долею людей розпоряджаються бездушні служителі інтересів буржуазних партій, яких Діккенс дотепно охрестив назвальними іменами Тудлов, Кудлов, Дудлов, Будлов.

Цілком очевидно, що цей роман Діккенса значно відрізняється від ранніх його романів. Колишні герої Діккенса (Ніколас, Давид), навіть доля і посилала їм всілякі випробування і страждання, все-таки виходили з цих випробувань чистими. Молодий чоловік із роману «Холодний дім» не схожий ні на Ніколаса, ні на Давида Копперфільда ​​чи Уолтера Гея. Боротьба Річарда за своє благополуччя, місце у буржуазному світі не проходить йому безкарно; вона накладає відбиток на все життя людини, псує її характер, прискорює її загибель.

Проблема впливу соціального середовища на людину дозволяється тут набагато послідовніше і переконливіше, ніж у попередніх романах.

З гнівом і болем пише Діккенс про безглуздість та жорстокість встановлених у країні порядків. На сторінках роману виникає сміливе зіставлення канцлерського суду з лавкою старого, а лорда-канцлера, одягненого силою і владою закону, з стариком, що вижив з розуму. Подібні зіставлення переконливо розкривають думку письменника у тому, що бюрократична машина буржуазної законності зжила себе.

"Тяжкі часи".Особливо важливе місце у всій творчості Діккенса займає роман «Важкі часи». У цьому творі письменник прагне розкрити сутність протиріч між буржуазією та пролетаріатом. У «Тяжких часах» отримали своє відображення становище англійського робітничого класу та чартистський рух в Англії. Чернишевський писав, посилаючись на роман Діккенса: «Важкий переворот відбувається у країнах; у Франції він уже пройшов кілька повільних, болісних криз, що вщент приголомшили добробут всього народу; хто хоче переконатися, що те ж саме відбувається в Англії, може прочитати хоча б «Важкі часи» Діккенса (роман цей перекладений і російською мовою), якщо не хоче читати монографій про хартизм» 6 .

Можна з повною підставою говорити, що ніде викриття Діккенса не набуває такого узагальненого характеру, як у цьому романі, де він намагається уявити не окремі явища соціального життя, а показати буржуазну систему загалом. Символічним зображенням цієї системи є велике промислове місто Контаун. Описуючи це місто, Діккенс підкреслює властиву всього його життя знеособленість: всі тут однаково одягнені, всі встають в один і той самий годинник, в один і той же годинник виходять з дому, йдуть по одних і тих же дерев'яних тротуарах, однаково стукаючи однаковими черевиками. І вулиці, і провулки, і будинки цього міста схожі одна на іншу: ратушу можна прийняти за лікарню, лікарню за в'язницю, в'язницю за будь-яку іншу будівлю.

Але Діккенс не обмежується зображенням тільки зовнішнього побуту людей, які тут живуть. Він показує, як знеособлююча капіталістична система впливає погляди, характери та долі людей. Капіталіст Гредграйнд засвоїв одну істину, що у житті важливі лише факти та цифри. Він нагадував гармату, яка була заряджена фактами та цифрами, говорить про нього Діккенс; Гредграйнд сам є породженням середовища, стовпом якого він вважає себе. У його особі Діккенс критикує дух практикизму та утилітаризму, що просочив усі пори англійського буржуазного суспільства. Про себе Гредграйнд говорить таким чином: «Томас Гредграйнд, сер. Людина насправді. Людина фактів та цифр. Людина, яка діє за принципом, що двічі дві - чотири і нічого більше, і яку ви не вмовите визнати ще що-небудь, крім цього... Завжди з лінійкою та вагами та з таблицею множення в кишені, сер, готовий зважити та виміряти будь-який клаптик людської природи і сказати вам точно, на що він придатний».

У Ґредґрайнда своя система виховання. Він вважає, що виховувати дітей потрібно лише на фактах та цифрах, навчаючи їх статистиці та політичній економії. Фантазію, дитячі радості та розваги треба вигнати з виховання. Так він виховує своїх дітей, сина та дочку. В результаті Луїза нещасна, а Том стає злочинцем. На закиди батька син відповідає: «На відому кількість порядних людей завжди припадає кілька негідників,- такий закон статистики. Ти втішав цим законом інших, спробуй тепер втішитися сам».

Образам капіталістів (Гредграйнд, Баундербі) у романі протиставлено робочу масу (сцена робочого мітингу). У зображенні Діккенса робітники - мужні люди, які зберегли найкращі якості людей з народу, незважаючи на жахливі умови їхнього життя. Вони розуміють повну марність розмов із господарями, брехливість їхніх обіцянок. Робітники починають страйк, усвідомлюючи, що іншого виходу вони не мають. Саме життя, логіка життя наводить їх до такого висновку. Діккенс гаряче співчуває робітникам. Але водночас він намагається переконати читачів у можливості порозуміння господарів та робітників. У негативному плані зображує письменник чартиста Слекбріджа, який виступає з промовою на мітингу. Для Діккенса Слекбрідж - небезпечний демагог, який захоплює робітників на невірний шлях. Революція лякає письменника, хоча неминучість революційного виступу робочих обгрунтована ним самим у романі дуже переконливо.

У цьому романі Діккенс намагається розгорнути також свою позитивну програму. Носіями позитивного ідеалу Діккенса тут виступають два герої - дівчинка, дочка циркового артиста Сіссі Джуп, і робітник Стівен Блекнул.

Сіссі – повна протилежність тим дітям, яких за системою Гредграйнда виховують на «цифрах та фактах». Вона виявляє нездатність і до політичної економії, і статистики; замість "статистика" вона завжди говорила "гімнастика". А коли викладачі політичної економії вселяли їй, що держава, в якій на тисячу людей населення голодує лише 50 осіб, процвітає, Сіссі відповідала: цим п'ятдесяти однаково, чи голодують вони на тисячу осіб, чи на меншу кількість населення, вони все одно голодують .

Ця нездатність Сіссі вивчити статистику призвела до того, що вона була на останньому рахунку у школі. Натомість у житті Сіссі, керована не теорією Мальтуса, а добрим серцем, набагато щасливіший за тих, хто виховувався за системою Гредграйнда.

Робочий Стівен Блекпул також є виразником позитивної програми автора. Блекпул - противник революції, він хоче вступити в чартистську організацію, і робітники від нього відвертаються, вважаючи його зрадником. Але він робить це не з метою служити господареві і видати своїх товаришів, а тому, що він не вірить у революцію і вважає правильнішим шлях морального перевиховання багатих. Однак доля самого Блекпула переконує марність подібних надій. Блекпул нічого не досягає; переконати господарів йому не вдається, він гине.

Трагічний кінець роману. На сторінках роману «Важкі часи» майже не звучить м'який диккенсівський гумор. Загальний тон оповіді суворий і стриманий. За своєю композицією цей роман відрізняється від багатьох інших творів Діккенса. Порівняно невеликий за обсягом, він побудований за чітким планом. Вже сама назва частин роману («Сівба», «Схід», «Збирання врожаю») наводить на думку про закономірність подій, що описуються в ньому: робочого страйку, що є природним наслідком тяжкого становища людей, трагедії Луїзи, злочину Тома, загибелі Блекпула.

У романах 50-х років сміх Діккенса набуває пристрасних гнівних інтонацій. Сатиричне зображення явищ дійсності стає переважаючим. Створені Діккенсом образи парламентарів, банкірів, фабрикантів за силою їхнього сатиричного звучання перегукуються з творами його попередників - великих англійських сатириків - Свіфта, Фільдінга, Смоллета, Байрона.

Прийоми сатиричної типізації у романах Діккенса різноманітні. Він звертається до сміливих і гострим у соціальному відношеннізіставленням та символічним паралелям, великим узагальненням, до навмисне гіперболізованих образів, що підкреслюють безглуздість існуючих порядків; він створює образи, цілком свідомо позбавлені індивідуальних рис та особливостей, що відображають у найзагальнішій формі найбільш характерні риси державних установ і тих сил, які служать інтересам правлячої верхівки (образи Церкви, Адвокатури, Казначейства – у романі «Холодний дім»), широко використовує прийом уподібнення. Діккенс вже не обмежується зображенням окремих сторін англійської дійсності, він прагне показати буржуазну систему загалом і з цією метою створює такі багатоосяжні образи, як Канцлерський суд е «Холодному домі» до Міністерства околиць у «Крихітці Дорріт».

У романах Діккенс часто звертається до прийому символічних зіставлень. У «Тяжких часах» він порівнює парламент з національним сміттєзвалищем; у «Холодному домі» Канцлерський суд – з морськими молюсками. Подібні зіставлення мають глибоке соціальне значення.

Твори Діккенса збагатили сатиричні традиції англійської класичної літератури.

Останній період творчості.Останній період творчості Діккенса посідає 60-ті роки. У цей період написано романи «Великі очікування» (1861), «Наш спільний друг» (1864) і розпочато роман «Таємниця Едвіна Друда», що залишився незакінченим.

Зв'язок з народом і віра в народ, які були властиві Діккенсу завжди і які особливо посилилися в соціальних романах 50-х років, продовжували мати творчість письменника і в 60-ті роки. У 1869 році в промові, сказаній у Бірмінгемі, Діккенс сказав: «Моя віра в людей, які правлять, кажучи загалом, мізерна. Моя віра в людей, якими правлять, загалом кажучи, безмежна».

Пізній Діккенс є автором творів, в яких висуваються на перший план суттєві питання сучасній письменникові дійсності: показ неможливості для простої людини в умовах буржуазного суспільства здійснити свої мрії про щастя – у «Великих очікуваннях»; розробка теми спадщини, використана письменником для того, щоб ще раз показати читачеві галерею користолюбних, жадібних людей, які зробили гроші кумиром свого життя, і чудовий сатиричний образ Підсніпу, що втілює англійську буржуазію, - у «Нашому спільному другові».

У той же час Діккенс приділяв велику увагу образам простих людей, протиставляючи їх благоденствуючим, лицемірним, бездушним і нахабним буржуа.

Однак загальний тон його романів стає іншим - набагато песимістичнішим, що пояснюється втратою будь-якої віри у можливість здійснення свого ідеалу в сучасних умовах. Це пояснюється ще й тим, що Діккенс, який вперто шукав шляхів виходу з становища, не міг не відчувати, що знайдене ним - цей утопічний світ добрих, наївних і безкорисливих людей, що живуть на острові серед океану зла, брехні і нелюдства буржуазного світу. ,- немає під собою реальної основи (звідси - елемент деякої казковості у романі «Наш спільний друг» і глибокої печалі в «Великих очікуваннях»). Але й у роки Диккенс залишається великим художником, письменником-демократом, твори якого служать інтересам народу.

«Великі очікування».Один із найкращих творів Діккенса 60-х років – роман «Великі очікування». У ньому особливо яскраво проявилися характерні особливості творчості пізнього Діккенса.

Ідейний задум, який визначив зміст роману «Великі очікування», його сюжет, композицію, систему художніх образів і весь стиль оповіді, полягає в тому, щоб показати неможливість здійснення мрії людини про щастя в умовах сучасної письменника буржуазної дійсності; але задум Діккенса не обмежується тільки цим: він веде свого читача до розуміння того, що для простої, чесної та безкорисливої ​​людини немає місця і не може бути задоволення і щастя в порожньому, але забезпеченому житті ситого буржуа, тому що таке життя вбиває в людях все найкраще й людське: Діккенс ставить за мету довести на прикладі долі свого героя і те, що надії на досягнення щасливого і радісного життя через багатство - це порожні та нереальні надії, бо гроші, пофарбовані кров'ю та відзначені печаткою злочину, не можуть зробити людину щасливою .

Ідейний задум визначає сюжет роману, побудований як життєпис бідного сільського хлопчика-сироти Піпа, який став завдяки допомозі каторжника забезпеченим молодим чоловіком, лондонським джентльменом з великими надіями на велику спадщину. Історія Піпа - це історія поступового краху всіх його надій та очікувань.

Маленький і вразливий хлопчик, він випадково потрапляє в будинок багатої старої міс Хевішем, де перед ним відкривається нове життя, раніше невідоме йому і тому, що здається незвичайно красивим. Піп мріє про знання; він уперто й старанно навчається для того, щоб цим наблизити себе до гордої та гарної вихованки міс Хевішем - Естеллі. Несподівано Піп, ставши вже підмайстром сільського коваля, дізнається про те, що в нього є таємний покровитель, який бере на себе всі витрати на освіту та утримання юнака. Піп впевнений, що йому допомагає міс Гевішем для того, щоб згодом одружити його з Естелле. Піп вирушає до Лондона. Перед ним відкриваються великі перспективи, він готується стати справжнім джентльменом, гідним руки красуні Естелли. Постійно перебуваючи в очікуванні здійснення «великих надій», Піп забуває про своїх колишніх сільських друзів – про коваля Джо та свою однолітку Бідді, які скрасили йому любов'ю та допомогою важкі дні дитинства. Піп соромиться свого колишнього життя, але мрії про нове, щасливе життя не здійснюються. Естелла виходить заміж. Таємним благодійником Піпа виявляється не міс Хевішем, а побіжний каторжник Мегвіч. Від грошей Мегвіч Піп відмовляється. Переживши важку кризу і перенісши серйозну хворобу, Піп повертається до Бідді, яка віддано любила його весь цей час. Але Бідді вже стала дружиною Джо. Самотній, вражений переживаннями та хворобою, без жодних коштів, Піп залишає Англію. Лише за десять років, протягом яких Піп був службовцем однієї з фірм, він повертається на батьківщину.

Вже сама побудова сюжетної лініїроману, що визначається темою аварії надій, різко відрізняється від того, що було так характерно для творчості Діккенса 30-40-х років. І це зрозуміло. Після чудових за глибиною реалізму романів 50-х років Діккенс вже не міг повернутися до образу чесної і доброчесної молодої людини, яка без праці протистоїть усім спокусам і злу навколишнього життя і отримує в кінцевому рахунку свою частку тихого сімейного щастя (Олівер Твіст, Ніколас Ііккльбі, Уолтер Гей і т. д.).

Свій ідейний задум, основне завдання роману «Великі очікування» Діккенс дозволяє за допомогою образу такого героя, характер, погляди та світогляд якого визначаються впливом довкілля, соціального середовища. Цим самим Діккенс продовжує одну з суттєвих ліній своєї творчості 50-х років (згадаймо, наприклад, історію формування Луїзи та Тома Гредграйнд у «Важких часах»).

Зовні, з боку сюжетних моментів, роман «Великі очікування» може здатися твором, далеким від великих соціальних полотен таких романів, як «Холодний дім» та «Важкі часи». Дійсно, ми не знайдемо тут описів таких важливих за своїм соціальним значенням подій, як виступ робітників на боротьбу з капіталістами за свої права або блискучий опис бюрократичної машини канцлерського суду Англії.

Але сюжет твору цілком визначається ідейним задумом, а задум роману «Великі очікування» неможливо вважати малозначним. Історія формування характеру та поглядів людини під впливом навколишнього середовища, розкриття внутрішнього світу героя, що розділяє помилки та ілюзії багатьох представників свого покоління, - тема, гідна великого художника. І Діккенс, звернувшись до такої теми, продовжував розвивати основну критичну лінію своєї творчості.

Образ героя роману Піпа істотно відрізняється від образів молодих людей у ​​попередніх романах Діккенса (Олівер Твіст, Уолтер Гей, Ніколас Ніккльбі). Характер Піпа динамічний: він у постійному русі та зміні. Піп у центрі уваги автора протягом усього розповіді: його доля, успіхи та невдачі, його внутрішній світ, його стосунки з оточуючими становлять основу розвитку дії роману.

Причину аварії надій Піпа Діккенс доводить дуже глибоко. Це не випадкова невдача, що стала результатом випадкової зустрічі з каторжником, а закономірне явище, обгрунтоване всім ладом і порядком життя «доброї» Англії.

Знайомлячи свого героя з різними сторонами життя, Діккенс змушує його власним досвідом пізнати її зворотний бік.

Ідея роману визначає основну площину, в якій ведеться викриття, - це розкриття справжньої особи "джентльменів" та "суспільства джентльменів". Але Діккенс не обмежується тільки цим: околиці Лондона та їхні мешканці, суд і звичаї суддівських, в'язниці та мир злочинців, театр та актори, школи та вихователі – все це проходить перед очима читачів, і за всіма поетичними подробицями та смішними ситуаціями виникає похмура картина.

Злим глузуванням звучать слова, якими Діккенс починає другу частину роману: «Якраз у той час ми, британці, остаточно встановили, що і ми самі, і все в нашій країні - вінець творіння, а той, хто в цьому сумнівається, винен у державній зраді». Всім своїм романом Діккенс, будучи переконаним супротивником офіційного оптимізму і глибоко проникаючи у сутність різних явищ життя, спростовує цю легенду, що розповсюджується буржуазними істориками, економістами про процвітання Англії. У цьому – пафос роману «Великі очікування».

Блискучим художнім прийомом, що цілком випливає з ідейного задуму роману, є прийом зближення і переплітання в романі світу джентльменів і світу злочинців, теми джентльменства і теми злочинності. Злочинний світ, світ каторжників і вбивць, що вторгається в життя Піпа і визначає його долю, - це зворотний бік світу джентльменів. Діккенс послідовно веде свого читача до висновку про те, що між джентльменом і злочинцем різниці немає: справа у формі та ступені злочину, а також у вмінні його приховати. Ця думка розкривається у зображенні каторжника Абеля Мегвіча та джентльмена-злочинця Кампесона. Розповідаючи історію Мегвіча, Діккенс показує, як суспільство, злочинне у своїй основі, створює злочинців, калічить людей, відправляє їх на каторгу та шибеницю. Трагічна і доля міс Гевішем. Гроші не роблять її щасливою. Життя її понівечено негідником Кампесоном, і вона віддає перевагу життя в самотності, що доводить її до божевілля, існуванню в світі кампесонів і покетів.

І нещастя Піпа, як свідчить це письменник, випливають з його прагнення долучитися до безбідного існування буржуа і увійти до суспільства джентльменів.

Образу Піпа у романі протиставлено образ Джо. Чесний і працьовитий сільський коваль знаходить справжнє щастя у мирному сімейному житті, у своїй праці. Джо розуміє, що прості люди нічого спільного не мають із «світом джентльменів» і що вони мають бути всі разом. "Вона, мабуть, і краще було б, якби звичайні люди, тобто хто простіше та переможніше, так би і трималися один за одного", - каже Джо.

Утопічність ідеалу Діккенса, який намагається протиставити маленький замкнутий у собі світ щасливого сімейного існування навколишнього світу, що живе за законами буржуазного суспільства, цілком очевидна. Однак у прагненні знайти свій ідеал серед простих людей, у тому єднанні простих людей, про який говорить Джо, проявився демократизм письменника. У пізній творчості Діккенс тверезо і нещадно викриває буржуазне суспільство.

До кінця свого творчого шляху Діккенс залишається вірним принципам реалізму. Його твори увійшли до золотого фонду англійської та всієї світової літератури.

Примітки.

1. К. Маркс та Ф. Енгельс. Твори, т. 2, стор 496.

2. В. Г. Бєлінський. Повне зібрання творів, т. VIII, М., Изд-во АН СРСР, 1955, стор 185.

3. В. Г. Бєлінський. Листи, т. III, стор 325.

4. Див: В. В. Івашева. творчість Діккенса. Вид-во МДУ, 1954, стор 227.

5. Дідлоку перекладі означає "зачароване коло", "глухий кут".

6. Н. Г. Чернишевський. Пролоне зібрання творів у п'ятнадцяти томах, т. 4, стор 738.